拍卖介绍：
郭畀1327年作《云山图卷》手卷 水墨纸本
题签：元郭天锡云山图卷。磊斋主人珍藏。长乐黄葆戉。钤印：黄葆戉印、蔼农
引首：气敚虎儿。烟雨微茫，云蓬蓬如絮，学米固然，而流动苍郁之趣，似又得之米外，非近世之称能事者所能梦见。髯翁其仙之人耶。癸亥（1923）冬十月，安吉吴昌硕展读书端，时年八十。钤印：吴俊之印、吴昌石
题识：岁在丁卯冬十月廿四夜，郭畀天锡为显夫作。
钤印：金城郭氏、郭畀天锡
题跋：1.显夫学士与天锡先生为莫逆交，故得其翰墨为多，片纸尺素，缇袭而藏之。先生已矣，不可得而复见之矣。见其遗迹，如见其人，见其交游，如见其人，临风遐想，千载俨然。至正甲午（1354）冬，赵郡苏大年顿首谨题。钤印：苏氏昌龄、愚公
2.郭髯风流世无匹，闲写丹青致清逸。兴酣落笔尺奇趣，腕底神游任轻率。烟云顷刻变莫定，但觉楮尾气充溢。假令当日米老在，把臂应当共入室。只今披图如见公，墨渖淋漓犹昨日。迂谬生吕敏。钤印：志学父
3.白云堆瑞安茅屋，绿水矶头泊钓船。何日山居如此意，清风还向画图传。云松。钤印：云松、虚室生白、一印不辨
4.云本无心偶出山，青山何意入云间。云山若然有心意，安得终朝相对闲。谢尝。钤印：谢尝之印
5.是卷为杨提学子庆故物，今归诸张行甫。行甫乃仲深学士族弟，学士诏余观之，苍润秀逸，极叹其重。昔人谓郭髯画在米氏父子之间，洵不诬也。相与嘱弁数语，因假归，题于存正斋中。吴兴王俊华。钤印：王氏俊、华
6.弘治戊申（1488）秋八月既望，同范庵李公、史君明古，观郭佑之云山卷于王氏清荫堂，令人心旷神怡，顿起烟霞之想。长洲沈周。钤印：启南、石田
出版：1.《域外所藏中国古画集》，成都古籍书店，1990年出版。
2.《考盘社支那名画选集》第三集，文华堂书店，1929年出版。
3.《宋元的绘画》，便利堂1962年出版。
4.《世界名画全集》卷十七
5.《有邻大观》第二集，第49-50页，1929年出版。
著录：1.《日本现在支那名画目录》
2.《宋元明清书画家年表》，郭味渠着，中国古典艺术出版社，1958年出版。
3.《中国历代画目大典》辽至元代卷，第215页，周积寅，王凤珠编著，江苏教育出版社，2002年出版
1 此拍品两次上拍
2002年10月，佳士得香港，成交价人民币2,177,346元
2017年6月，北京保利，成交价23,000,000元
2 元代两位郭天锡：
郭畀（1280一1335），字天锡，号云山、退思，祖籍洺水（今属河北），靖康之变后祖上居于京口（今江苏镇江）。业承家学，善长辩论，通晓蒙文，身材魁梧，蓄有长须，人称郭髯。20岁时任镇江儒学学录。历任饶州路鄱阳书院山长、处州青田县腊原巡检，后调任平江路(今苏州)儒学教授，未及赴任，又改解为江浙行省丞相府掾吏。工书画，书法学赵孟頫，曾代孟頫书写《松雪斋集》。孟頫作跋称许。画仿米芾，又师事高克恭，得其笔法，与无锡画家倪瓒为好友。酒后作画，兴到神来，为人所宝。山水有米家风范，尤善竹木窠石，极富天趣。著有《退思集》，身后由其子郭启裒集编成，有俞希鲁序。另有《雲山日记》，记载他在镇江和游历杭州一年之事，其中有不少乡邦文献资料。清代节选为《客杭日记》刊行。
因郭畀字天锡，历代著录中常将他与元代初年的鉴藏家郭天锡（字佑之，号北山）混淆。二人实相差四十多年。
郭天赐（1227-1302），字佑之，号北山，曾为御史，今山西大同（云中）人或作天水人，侨寓杭州，做居于甘泉坊，因藏有王羲之《快雪时晴帖》（非以后清内府的三希堂墨本），遂自署所居日“快雪斋”，他是元代初年重要的鉴藏家之一，与赵孟頫、鲜于枢、乔赏成等人常有交往。他收藏了许多古代法书名迹，至今尚流传于世，如传世的唐摹《神龙本兰亭序》、《梦奠帖》、《珊瑚帖》《复官》二帖，以及晋人《曹娥诔辞卷》等。往往钤有鉴藏诸印记，有“天锡”白文方印、“金城郭氏”朱文方印、“快雪斋”朱文长方印、“北山珍玩”白文方印等。
故郭畀（1280-1335）为“京口郭天锡”，另一位郭天锡（1227-1302）是“金城郭天锡”。
3 比较笔墨、书法和款识
此拍品为平远式构图，拍卖公司介绍如下：
此图描绘沿江景色，近处岸边蒲苇丛生，房舍掩映于烟树间，间有板桥相连，远方峰峦起伏，云烟密布，溪流缓缓，林木森郁。此图采用“米家山水” 的典型画法，山峦坡渚先用淡墨染就，继以大小各异的横向墨点反复在山头、山脊等部位再次图写，从而达到表现江南风光润泽华滋、雾气迷蒙的独特效果。右上角落有郭畀本款。并指明此卷是于1327年为显夫所作。
查《中国绘画全集》有郭畀（京口郭天锡）一幅墨竹图，《中国法书全集》有三幅书法，台北故宫藏有郭畀所绘类似米家山水画法一件作品：
比较云山：郭畀的山头《山窗读易图》正如著录介绍类似高克恭比较实的山水，构图自然有层次，山体脊脉用浓点营造，山脊有受光面；皴点以米点为主，淡墨勾轮廓，浓墨沿轮廓线点皴，点子形态為米氏流派，像叠罗汉似的叠加式的点子，一步一步地叠上去。而此拍品采用的是碎点堆上去，没有层次感，山脊没有受光面，完全不同的画法。
比较款识和书法：从款识和书法来看，京口郭天锡（郭畀）的书法师法赵孟頫行楷，结体优美，点画、结构、章法有序；金城郭天锡的书法属于偏隶味，结体扁平。此拍品属于郭畀（京口郭天锡），而书法是模仿金城郭天锡，但写得很差。
此图作于丁卯年即1327年，钤印：金城郭氏、郭畀天锡，钤印一和二根本属于两个不同的郭天锡，钤印一为金城郭天赐，1327年已经去世25年，钤印二为京口郭天锡。属于不同人的钤印怎么可能在一起。
4 比较引首
引首：气夺虎儿。烟雨微茫，云蓬蓬如絮，学米固然，而流动苍郁之趣，似又得之米外，非近世之称能事者所能梦见。髯翁其仙之人耶。癸亥（1923）冬十月，安吉吴昌硕展读书端，时年八十。钤印：吴俊之印、吴昌石
虎儿就是米友仁，黄庭坚戏称他为“虎儿”，并赠古印和诗：“我有元晖古印章，印刓不忍与诸郎，虎儿笔力能扛鼎，教字元晖继阿章。”这里说“气夺虎儿”评价很大，表示气势还压过了小米。真的是这样吗？
比较云山：米友仁用没骨法取代了隋唐北宋以来的双勾法，远处峰峦出现在朵朵白云之中，中景主峰耸起，表现近远与层次；用湿笔勾皴横点晕染，显得非常干，好像撒上灰尘；勾云之处在气云之内，勾云有层次感，气云自然过度。而此拍品山峰类似，主峰、次峰不分明，勾云过渡僵硬，毫无层次感可言。想必大画家吴昌硕不可能讲此拍品气夺米友仁吧！民国时吴昌硕特别有名气，跟吴昌硕沾上边肯定卖个高价。
5 跋文
观察跋文的字体比较类似，特别是吕敏和云松的字迹几乎一样，应该是同一人所为。
跋文第六的沈周跋：弘治戊申（1488）秋八月既望，同范庵李公、史君明古，观郭佑之云山卷于王氏清荫堂，令人心旷神怡，顿起烟霞之想。长洲沈周。钤印：启南、石田
沈周所提的郭佑之是金城郭天锡（1227-1302），而非郭畀（1280-1335）。如果是郭畀，沈周不会称呼其为郭佑之，而应该是郭云山或郭退思。
书法和款识跟沈周标准件对不上，根本不是一人所为。
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