散曲创制杂谈 （三） （转自《中华散曲网》）

        三、散曲创制中的格律通融之法
      ①北曲格律通融之法
      在许多散曲学家的努力下，北曲谱已经非常简化，例如郑骞的《北曲新谱》等，我们只要依谱创制就行。至于有些前人的作品在某些字位上与曲谱略有出入，那仅是个案，无须过多纠结。当然，您也可以模仿某一位前人作品格律创制，但这没有共性，反而需要费一番口舌去解释。
北曲除了依谱创制外，格律上还有一些变通之法。例如朱辉先生所举的【山坡羊】第一、二句定格八字与后出曲谱不一致例证：
     第一字，宋方壶《道情》“布袍粗袜，山间林下”；
     第二字、第五字，赵善庆《燕子》“来世春社，去时秋社”；
       第三字，张可久《酒友》“刘伶不戒，灵均休怪”；
     第四字，韵脚，张养浩《渑池怀古》“秦如狼虎，赵如豚鼠”；
     第五字，乔吉《冬日写怀》“冬寒前后，雪晴时候”；
     第六字，张养浩《未央怀古》“三杰当日，俱会此地”；
     第七字，曾瑞《妓怨》“春花秋月，歌台舞榭”；
     第八字，韵脚，张养浩《渑池怀古》“秦如狼虎，赵如豚鼠”。
     据此分析，他得出了古人对韵脚要求严格，逢双字、顿处要求较严格，逢单字处较宽松，这大概与作诗的一三五不论的影响有关的结论。只要大家读曲时细心观察，结果确实如此，至于一三五不论也许和汉字准确表意多数为双音节有关。
       类似情况还有【南吕·金字经】的尾句：  
        1、卢挚：  晓霜侵鬓毛。  
        2、马致远：恨无上天梯。 
        3、马致远：老了栋梁材。  
        4、任昱：  对花一醉休。  
         5、贯云石：萧萧月三更。 
        这五个例子中除了一三五不论外，例②、③还使用了律句变通之法。但无论如何变通，句尾的韵字格律始终不变。
      北曲除了以上格律变通外，还有平上互代的习惯。常箴吾老师在《散曲创作概论》一文中有以下论述：
平上互代，是散曲的“特产”。诗词中绝无如此现象，而散曲中却习以为常。冯子振的〔鹦鹉曲〕中有“在掩映芦花浅处”，还有“则靠着柴扉深处”。“浅”为上声，“深”系平声，同一部位，平上互代，也算合律。杨维桢的〔清江引〕中有“铁笛一声天上响”，还有“铁笛一声云气飘”，有“铁笛一声星散彩”，还有“铁笛一声吹破秋”，“响”“彩”为上声，“飘”“秋”为平声。杨维祯号铁笛道人，所作24首〔清江引〕重头小令，首句都是“铁笛一声……”而平上互代之处，比比皆是。“上”是仄声，平上何以互代?王力先生在《曲律学》中作如下解释：“大约有调值上的原因，猜想元代北方语言，阴平是一个中平调，阳平是一个中升调，上声是一个高平调，去声是一个低降调。阳平上升到高处的一段与上声相似，因此，上声和平声就往往同用了。”如是，上声字其音较之于平声略高，较之于去声略低，介乎平仄之间，而与平声相邻，“邻里一家”，平上互代，在演唱时，自然可以通融。语言学家用现代声韵学原理，作具体解剖，终于揭开了古代平上居然可以互代的迷底。平上互代，实际上纯系依音乐谱填词的感性产物，从而形成散曲创作的惯例，乃至造就出容许互代的“理性规则”，最后被视为散曲有别于诗词的一大特点。
       ②：南曲格律通融之法
       别看南曲使用的是严格的四声谱，其实南曲除了北曲的一三五不论外，格律比北曲更加宽松。因为南曲中的入声字属于万能字，它既可以入派三声，也可以入代三声，所以在南曲作品中只要是入声字，它就不会出律。反过来，南曲谱中的入声字位也可以用任何声律的字代替。南曲与北曲只有一点不同之处，北曲平上可以互代，但南曲不可以，南曲中的上声归属仄声，只能上去互代。现举两支南曲小令对照曲谱进行分析以佐证以上观点。
        1、清·张潮【南越调·浪淘沙】八仙过海   
        海水共天连，欲渡须船。仙翁游戏会群仙，笑踏蒲葵浮巨阙，苦海轻填。
 

        2、明·冯惟敏【南越调·浪淘沙】种树
       独自踏青游，七里滩头，垂杨袅娜弄新柔。遍插青枝临曲水，一种风流。  【前腔】日日扫闲愁，移近高楼，栽培不为栋梁谋。我爱长条千万缕，荡荡悠悠。（此调为不换头叠唱格，前腔为笔者补加）  

       【南越调·浪淘沙】谱从《南曲九宫正始》572页，谱式为：平入去平平叶，入去平平叶，平平上去去平平叶，平上平平平去上，去上平平叶。

          依谱分析：
         符合一三五不论的字有：海（首字）、游、笑、苦 、袅、遍。
         符合入派三声的字有：阙（上声）、独（平声）、插（上声）、不（上声）。
         符合入代三声的字有：踏（代上）、 曲（代去）、一（代去）、日（代平）。、
         符合三声代入声的字有：水 、移。
        上去互代的字有：苦 、自、里、爱、荡。
      更详尽的解读大家可以寻找前人作品与曲谱对照着去体会，这里就不再赘述了。我们再比对以下两支曲谱，这两支曲谱皆为【南仙吕·鹧鸪天】，第一支谱从《南曲九宫正始》，第二支从吕荣建先生的《南曲常用小令辑要》
        1、去上平平去上平叶，入平平去入平平叶。平平去上平平上不，入上平平上上平叶。【前腔换头】平去上去平平叶，上平入去上平平叶。平平入上平平去不，平去平平平上平叶。

        2、＋上平平去上平叶，＋平平去入平平叶。平平去上平平上不，＋上平平＋上平叶。【前腔换头】平去上去平平叶，上平平去上平平叶。平平入上平平去不，＋去平平上去平叶。 

      仔细分析这两支曲谱，依据变通规则，这两支曲谱是完全可以通融的，根本无需刻意标注那么多的+号。
以前之所以产生众多曲谱，只是因为各位曲家选择的曲例不同而已，除了有时正衬确立不同外，从这些通融规则看去，依任何一支曲谱创制都不会出律。说白了，四声谱只是一个基本的格律框架，创制时只要弄明白了这些规则，活学活用，一切都会变得简单。
      另外还有曲友问及普通话或新韵是否可以创制南曲问题，依据以上变通规则，可以肯定滴回答，完全没有问题，因为三声可以代入声，所以入声字位不会成为只有三声的《中华新韵》的障碍。只不过少了入代三声，创制上少了一些润滑剂罢了。