和尚有话说
如何判断一首好诗，王和尚以为有五个维度，所谓：字法、句法、章法、立意和修辞。
诗是文字的精华，亦是文字的艺术。律诗均讲究用字，亦讲求炼字。用字精准，炼字生动，一字出色，通体空灵。所谓妙句多有妙字。故写诗，要推敲用字，力求表意准确，表达形象，艺术生动。所谓“吟安一个字，捻断数根须”，下字要用心，不可凑泊率意。
句法，既求新颖，更求力度。或颠倒次序，或省略跳跃，或朴拙高古，各有其妙处。如杜甫之“春酒杯浓琥珀薄，冰浆碗碧玛瑙寒”一联，颠倒句序，显得摇曳生姿，新颖且有趣。
古人写诗善用“缩银法”，此即精炼锻造之妙。如实字堆叠之“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，如省略虚字之“名岂文章著，官应老病休”等。句法之跳跃，更在于开阖，一联上下句开阖无垠，力度顿生，如沈全期之“白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长”，“少妇今春意，良人昨夜情”，其开阖恢弘，虽写闺情而带大唐粗豪气象。律诗也有以古入律之法，如此句法高古健拔，亦有力量，如杜甫之“严警当寒夜，前军落大星”，“城尖径昃旌旆愁，独立缥缈之飞楼”等句莫不古朴苍然，浑朴老健。
章法关乎情脉，以关乎气韵。章法紧凑，句句精炼，上下一气，摇曳生姿，更使得作品意若贯珠，言若合璧。章法无非起承转合，然运用之妙亦可气象万千。元人杨载有言：凡作唐律，起处要平直，承接处要从容，转处要变化，结处要渊永，上下要相联，首尾要相应。章法只之要，论述颇繁，在此不赘。王和尚暂以一言告之，曰：写律要先有意，以意运笔，其情景二端要抱紧题旨，开阖腾挪而不失其旨，照应勾连而不失其脉，如此可窥章法之妙。
立意之重，毋庸多言。立意有深浅，格调有高卑，境界亦有狭阔之别。立意之高处关乎眼界、胸怀、阅历与思想。立意之低处也要抓住寄托二字。所谓寄托，即诗人之情怀，志趣、感悟与思考。一言以蔽之，诗不可妄作，要有所表达，有所申张。
修辞即表达。如何是诗家语，如何以诗人的文辞表达，均关乎修辞。赋比兴系修辞之根蒂，比喻、拟人、象征、对比、烘托、夸张、省略、通感、叠字等等均属修辞之列。掌握修辞，王和尚以为，在于多读、多揣摩积累、多学习运用。王和尚曾有系列讲座细谈修辞，再次亦不赘言。
因此，一首诗创作出来，如何才有其留存的价值？王和尚以为，一首诗至少要有或一字、或一词，或一句、或一联精彩，才可保留。否则大胆扔掉即可。
诗不厌改，好诗也是一步一步修改出来的。关于改诗，王和尚仍有片言相告。
其一、改诗首先要推敲用字，保证下字准确，语句精炼，剔除庸词费句，保证其精炼。该炼字之处，要用得准确、新颖且形象。
其二、改诗要斟酌立意。立意不高，角度不好，可大胆推到重来。然而，诗一旦写出，立意可加深，角度可再选，若完全更改，就是重写了。王和尚以为，改诗要大胆，不可畏手畏脚。很多作品，未必是改一两个字就能出彩，如此则可推倒重来。
其三、改诗，绝不仅仅是改几个字，一定要通盘考虑。改诗，往往是牵一发而动全身，所以修改之时，一定要斟酌全篇，从整体去把握。做到整篇协调，上下贯穿才行。
其四、写诗要快，抓住灵感，兔起鹘落，淋漓而成；改诗要慢，要句斟字酌，整体把握，做到神完气足。所以，改诗是个长期过程，过一段时间翻出来再改，会别有一番进益。改诗，要善于且敢于跳出原有思路，多方推敲，选其最恰。
以下诸作，均系沧浪诗社练笔之作，此为下片篇。这些作品以上五维度遴选出来，王和尚在指导诗友修改时，也遵循以上四个原则。经过一周的评点、揣摩和修改，诗友之作均有可观，请诸君评点指正。
沧浪佳作选（下）
登高宜放眼，不必动秋心
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CANG LANG
01.登红花山有怀 文/刘十二
古道寒云漫，迎风上碧岑。
霜枫开岫色，清涧度禅音。
世路任穷达，江流自古今。
登高宜放眼，不必动秋心。
点评：尾联有哲理，三联议论亦有力度见地。首二写景，景中有感悟，有象征。
02.秋行 文/淘尽黄沙
又别故乡去，蹇行荒陌中。
林深溪水湛，径僻野花红。
夕日映秋浦，孤鸿伴晚风。
陵江何淼淼，天地一皤翁。
点评：羁旅秋思，末句似“天地一沙鸥”，然皤翁更伤情。中二联写沿途风景，二联细，三联景中含情。
03.秋思 文/星星
日暮怅前缘，秋风黄叶翩。
同携幽竹径，坐看菊花天。
帘卷嗟身独，蟾生希梦圆。
蛩吟成落落，霜重不知寒。
点评：二联回忆，写得优雅清隽。三联转入眼前孤独，尾联以景写情。整首婉转清丽。
04.山行 文/苏保文
菊香初雨后，约伴翠微行。
日澹苍苔色，径闲啄木声。
燃枫秋火艳，过岭霁云轻。
岩坐复回望，细风尘念清。
点评：山行悠闲，末句有味。中二写景，用字及铺排搭配均老到。
05.秋思 文/依依
乍起西风紧，寒生立小楼。
蛩惊难入梦，槛冷自凝愁。
久别人成各，秋深心更忧。
唯看今夜月，独在淡云浮。
点评：起笔精炼，二联虚字有味，三联对仗虚实相生，尾联以月反衬，更增凄廖。
06.秋思 文/秋叶
轻阴笼小城，曙色渐分明。
瘦柳迎风劲，残荷带露清。
桂华聊自适，啄雀不须惊。
世事无常久，悠然数落英。
点评：尾联露意。前三联写景，二联用字稳，三联有象征意。
07.秋晚 文/彭菊会
孤馆亮寒灯，推窗望尔行。
落英颜色浅，归鸟语声轻。
夜色沉沉涌，相思寸寸生。
衾寒人不寐，冷雨一更更。
点评：秋晚送别，二联以景写情，三联虚实相生，尾联有余味。
08.秋游 文/荻花
龙溪风物好，岸阔水云宽。
气爽虚空净，林疏霜叶丹。
菊香弥野径，竹色映清湍。
未必悲摇落，何妨春意看。
点评：起笔定调，尾联照应。中二写秋景之美，刻画有层次，用笔亦精细。
09.浑江秋 文/雨滴梧桐
浮云飘碧空，雁影点苍穹。
两岸炊烟白，半江枫叶红。
舟行山色里，鹭起荻花丛。
慰我清闲梦，金秋一缕风。
点评：喜二联色彩搭配及对仗句法。清闲点题。
10.秋莲 文/凌空
雾漫石湖寂，玲珑望玉钩。
冷香拒蝶羽，素蕊濯溪流。
雁尽黄花地，风喧白荻洲。
空怀一帘梦，摇落露华秋。
点评：以莲寄慨。二联写景亦写神，三联喧炼字。尾联收束有筋骨。
11.芦汀 文/茶半生
芦花到秋老，相看鬓如霜。
日暮寒汀漠，霞沉晚色苍。
孤怀愁倦客，去雁动回肠。
瑟瑟风吹雪，萧萧送夕阳。
点评：起笔情景双写，二联写景深沉，三联转入写情，以景收束，照应首联，有韵味。
12.早秋泛舟西湖 文/秋水
雨霁西湖碧，粼波吻画桡。
风迟红日软，鱼跃荻花摇。
塔影穿闲鹭，棹歌过断桥。
莲香仍送爽，于此洗尘嚣。
点评：闲游写心，写景有层次。
13.秋夜 文/青松
西岭金乌坠，街灯照影长。
秋深云隐月，夜静地凝霜。
桐叶窗边落，桂花门外香。
风中聊自笑，衰朽亦清狂。
点评：二联写景如画，尾联写情亦有味，收束全文干净利落。
14.秋游黄浦江 文/西窗听雨
羁旅人何处，孤身沪上游。
西风凋碧树，斜照满江楼。
举目淮山远，凭栏吴水流。
清波千万叠，叠叠是乡愁。
点评：尾联动人，中二联写景，起笔点题，整首紧凑流畅。
15.秋怀 文/明媚
晚日照郊墟，窗前竹影疏。
家山人别后，海国梦来初。
故旧传乡语，流光照客居。
坐观秋夜尽，霜叶正堪书。
点评：客居乡愁，首尾耐看，中二叙述亦深情婉转。
16.晚秋因疫滞乡 文/三月雨
生计骤迷茫，他乡变故乡。
心猿千里壑，愁绪九回肠。
虽有东山志，难迎北斗光。
夜阑蛩语切，枫叶正凝霜。
注：东山，取东山再起意。
点评：起笔写疫情真切可感。尾联以景写情，更增悲凉。二联写生计艰难也有味。
17.他乡遇故知 文/明媚
风动一轻舟，人闲事事幽。
雁飞应有影，鱼懒不衔钩。
知己偶相遇，与吾同出游。
莫嗟颜发改，扶醉赏清秋。
点评：他乡秋游，前二联写慵懒闲散有味，尤其二联。尾联收束，淡而不伤。
18.秋游 文/百合
踱步松林里，苔深野菊黄。
闲云浮碧落，远树映岚光。
随意鸟摇影，多情风送香。
纷纷金粟雨，拾取入诗囊。
点评：秋游，末句耐看。三联虚字下得有味。诗不厌淡，淡而有远神，淡而清雅才好。
19.秋思 文/天星
夜寒风醒酒，月冷雾凝霜。
独步秋廊下，花残犹抱香。
迷离寻旧梦，寥落守空床。
只影已多恨，猿啼更断肠。
点评：尾联叠加法，更伤情。偷春格，见其流畅自然。
20.写在小女芳辰 文/亚亚
题记：时小女在沪，外子静默坚守学校，三人三处。
芸窗摇瘦影，今夕意无穷。
露重欺衰柳，跫吟悲草丛。
怜儿千里外，念我暮年中。
惟待小梅放，庭前一笑同。
点评：二联写景伤感，三联开阖自如，尾联收束，希望淡淡写来更动人。
21.秋望（新韵） 文/沈景树
薄暮登高望，西风略带寒。
青天高不语，绿水自相安。
黯黯余晖尽，泠泠钩月还。
流年飞似梦，忽觉鬓毛斑。
点评：喜二联，尾联转入写情自然，忽觉有味。
22.游塔山公园(通韵) 文/烟岚
平生爱幽僻，今日始一闲。
塔峻人同仰，峰青秋未寒。
长空横雁字，异客伫石阑。
故里久遥望，茫茫隔野烟。
点评：情脉流动，由闲游转入思乡，三联转折，写得无痕。尾联写乡愁，苍茫厚重。
23. 山行（新韵） 文/殷广兴
依稀荒草径，九曲入苍山。
枫叶漫天火，秋风卷地寒。
云深松寂寞，烟暝鸟悠闲。
独坐岩石侧，清心悟自然。
点评：用笔轻淡，写情流畅，结有韵味。
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