和尚有话说
至德二年（757年）四月杜甫逃出长安来到到凤翔（今陕西宝鸡）投奔新皇帝肃宗李亨，皇帝感其赤诚，授为左拾遗。 从757年十一月到758年六月，是杜甫在长安最后一次的居留。这期间杜甫写了很多唱和诗和朝谒诗，这些作品在杜甫全集中光彩并不明显，虽然辞藻华丽，典雅工整，但是并无多少实质内容，多是一些吹捧和颂扬之作。
杜甫作为从八品的小官，官职低微，其生活也无多少改善，其抱负更是无从实现。并且杜甫此时卷入“房琯案”，更为皇帝所不喜。杜甫的心情也渐渐变得沉闷和消极。上回书说到：房琯由于政敌攻讦，并且战事失利，他虽仍领宰相之职，但是时常称病赋闲在家，和一班道士清谈虚无，并且他的琴师董庭兰收受贿赂，充当朝官和房琯会面的媒介。这更造成政敌攻击的口实，渐渐也被肃宗厌弃。
此时的杜甫虽然授官不久，但是为朋友义气所激，上书为房琯抗辩，言“罪细不宜诛大臣”，措辞激烈，引起肃宗的愤怒和反感。风波之后，杜甫更加小心翼翼，虽然其儒家忠君的信念并未改变，但是抱负不得施展，皇帝不似明君，这让杜甫越来越讨厌官场，他的政治理想也渐渐破灭。
今天选的三首作品，就是在这种情况下写的。其中《春宿左省》一首，和尚已有解读（点这里：王和尚解诗（4）杜甫-春宿左省），在此不赘。且看杜甫如何在官场中小心翼翼，如何不经意流露出悲观和消极的心情……（六不和尚微信公众号：midouwei）
晚出左掖
（唐·杜甫）
昼刻传呼浅，春旗簇仗齐。
退朝花底散，归院柳边迷。
楼雪融城湿，宫云去殿低。
避人焚谏草，骑马欲鸡栖。
王和尚解诗
左拾遗是一个“从八品上”的官职，职务是供奉皇帝，看见皇帝的命令有不便于时、不合于理的，就提出意见，同时还有举荐贤良的责任。这个官职看似很重要，但是品阶很低，并无多大职责空间，不过是皇帝身边一个显示皇帝虚怀纳谏的“点缀”。
题目：晚出左掖，左掖：宫城正门左边的小门，杜甫官职隶属门下省，门下省工作地点在宣政门内东侧，也属左。题目写出作者值班到傍晚，出宫门有感。这首诗可以和《春宿左省》对看，其手法和章法非常类似，均写出杜甫尽忠职守小心翼翼的情貌。区别是一个早值，一个晚出，一个在宫殿内联想，一个在宫门外逡巡，两首诗都写得工稳细致，相对来说《春宿左省》更为出名，
全诗如下：
花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。
星临万户动，月傍九霄多。
不寝听金钥，因风想玉珂。
明朝有封事，数问夜如何。
而《晚出左掖》这首诗首联写朝班之景，二联写退朝归院，三联写归院之景，尾联写出院归家。整首诗写得条理分明，各有步骤，景中含人，景中含情。这首五律用字比较轻淡，写得也比较简单，下面细看
首联：昼刻传呼浅，春旗簇仗齐。昼刻，春秋分，昼夜分为五十刻，此处表示上朝时间。传呼指上朝时节，宫廷卫士传呼通告。而“浅”字值得玩味，浅者，音传不远也，因是白天，卫士传呼之声不若晚上传得辽远、清脆。这也反衬出白天上朝时节，虽然人人肃穆，但是衣服窸窸窣窣，细看还是人头攒动，紧张忙乱的，所以其声入耳则“浅”。
对句：春旗簇仗齐，朝拜时刻，春旗舞动，簇仗分列，着一“齐”字，更见朝班之肃立。首联对起，使得诗显得工整森严，符合宫廷诗工整的要求。另外：昼刻点出时间，春旗点出节令，这也是杜甫起句干净之处。
中二联都言景。“退朝花底散，归院柳边迷。楼雪融城湿，宫云去殿低。”首联是朝班进行之中，而二联时间推移，写朝散之景，作者朝散之后归入门下省庭院。花底：唐时殿廷多植花柳，故退朝之人皆是在花柳之下分开各归各院。值得注意的是，退朝句视角高高在上，因为朝班正殿一般比偏殿要高，所以作者写诗时也注意到了。好像作者走得略慢，看见同僚慢慢走下台阶，在花柳之下分散了。而对句“柳边迷”则是平视，好似作者依然走得很慢，看到同僚们都消隐在柳树之后了。这一联观察细致，很有逻辑，可见杜甫写诗之谨严。
何以推测出杜甫走得略慢呢？首先杜甫官职低微，退朝时也要按次序退出，杜甫不可能走在前面；其二，杜甫兢兢业业，忧心国事，边走边想，所以也可能落后；其三，杜甫诗人气质发作，也可能边走边观察景色，故而也可能落慢。而“迷”字也可思，作者下朝之后，心情并不快乐，远看同僚归入庭院，也有点恍惚之感吧。
三联“楼雪融城湿，宫云去殿低”，这联就看出杜甫因观看宫殿景色而落慢了。时令还是春天，所以宫殿楼顶还有积雪，楼在城上，故而雪融而湿；宫殿高逼入云，故去殿若低。
请注意，前句写景不美，反而有清寒料峭之感，似乎作者此刻的心情也并不明朗，虽然前句有花底，柳边之句，但是花底而散，柳边则迷，可见作者此时心事重重，若有所思。而对句，字面看是写宫殿高耸入云，其实可能隐含皇帝离自己很远，天威不可揣测之意。联系当时背景，作者在朝中并不得意，甚至已感觉到皇帝对自己的冷漠，所以作者的热血已经渐渐凉下来。对比《春宿左省》诗，这种心境更为明显。
尾联“避人焚谏草，骑马欲鸡栖” 谏草：谏书的草稿。避人者：不欲人知也。避人句历来为人所称道，有三重意思：其一，皇帝最忌结党，避人者，不欲人知，不与人交流串通，此是大臣之体；其二，作者郑重点出避人，也彰显作者一腔忠爱，毫无私欲之意；其三，作者刻意点出避人，可刻画出作者小心翼翼，谨慎本分的为臣之道，也反衬出作者志向不伸之意。
联系《春宿左省》“明朝有封事，数问夜如何”，明朝句有谏官有话要说的急切感，而避人句则显得萧索了许多，或许皇帝对起奏章并不在意，只有悄悄烧掉罢了。作者退朝之后，骑马回家，用“鸡栖”典故也有趣。鸡栖：诗经有云，鸡栖于埘，日之夕矣。鸡栖，首先表示时间已晚，和首联时间照应。
但是和尚以为，鸡栖于埘，并不安稳，稍有动静则惊动乱叫，是否可以看出此时作者即便回家也并不安稳，朝廷稍有召唤则应声而来呢？另外鸡栖于埘，凌晨即起，是否也表示作者一向勤奋王事，尽忠朝廷呢？
总评：这首诗坦白说写得简单，但是如果联系作者性格和心情才会有更深的解读。这首诗平淡中蕴含忧虑，忧虑中一片赤忱，并且其格调略低沉，作者此时心情也许并不明朗吧。
题省中院壁
掖垣竹埤梧十寻，洞门对霤常阴阴。
落花游丝白日静，鸣鸠乳燕青春深。
腐儒衰晚谬通籍，退食迟回违寸心。
衮职曾无一字补，许身愧比双南金。
王和尚解诗
这首诗是作者题在门下省墙壁上的自警勉励之作。这是一首拗体律，拗体就是打破律诗定格的句子，而拗体律是除音律拗之外，其对仗章法依然符合律诗要求的律诗。其特点是生涩瘦硬﹑崛奇古拙﹑富于气势。但也容易流于艰涩扭曲，因辞害意。下面细看这首诗……
这首诗在四句分截，上四写省中之景，下四自述其怀。首联“掖垣竹埤梧十寻，洞门对霤常阴阴。” 掖垣：皇宫的旁垣，指禁墙。竹埤（音pí）指竹篱。出句写宫墙一带植竹，掩映如墙，旁边有梧桐高有十寻。
对句：洞门，拱门其圆如月，是为洞门。霤（音liù）屋檐的流水。对句写此处拱门对着屋檐，所以显得阴凉清幽。请注意，作者写诗之时正式暮春时节，所以天不甚热，竹不甚茂，而作者用笔也写得清幽寂静，很符合宫廷内臣僚办公处的特点。
二联“落花游丝白日静，鸣鸠乳燕青春深”，是名句，这一联写得富丽工整，但又老健多情。既写出宫廷富丽娴雅又含蓄蕴藉，写得闲适，清幽。
落花游丝极写其静谧，所以“静”字下得既稳又准，鸣鸠乳燕则以动写静，更显得闲适自在，而“深”字又显得深婉沉着。再看：白日静，则暗含作者惭愧之意，因为居庙堂而无建树，徒赏其静而已；青春深，则有感叹时光不待之意，作者此时已经四十六岁，尚官小职微，所以有此一叹。再则，二联承接“常阴阴”而来，也是写环境之静谧优雅，若是旁人居于此处，则有及时行乐之意了，但是杜甫偏不如此，所以三联才开始反省自责。
三联迅速收束上文的静谧和闲适，而转入身居于此力当尽忠的反思中来。这也看出上句之写景暗含感叹，这样就能理解三联如此之转笔了。三联“腐儒衰晚谬通籍，退食迟回违寸心”，通籍：谓记名于门籍，可以进出宫门。腐儒则是自谦和感叹之词。作者年46方进入官场，侍奉皇帝，欣慰之外也有不少时不我待之叹吧。而“谬”之可玩，和联“曾无”和“愧比”都有深深反思和不自信之意。
作者得官不易，很想有一番作为，所以对自己要求很高，经常反思和自责。退食，有两意，其一指官吏节俭奉公，其二指退朝就食于家或公馀休息，诗中应该取第二意。迟回指犹疑徘徊。对句写作者退朝回来总是犹疑徘徊，感觉不够尽心尽责。这句暗有讽意，因为作者想为国尽忠，但是势格形禁，让作者很无奈。当然这句更多是反思和自警之意，提醒自己时刻不能忘记初心。
尾联“衮职曾无一字补，许身愧比双南金”，这首诗后二联充满自责和自警之意，作者在结尾感叹，身为国家公职人员，竟然对国家没有一字之用，这当然是自责和夸张了。衮职：指帝王或者三公重臣。双南金：晋张载 《拟四愁》诗：“佳人遗我緑綺琴，何以赠之双南金。”对句意思是：作者以身许国，但是才疏学浅，深愧不能报答皇帝的知遇之恩。作者用典，皇帝赐官左拾遗，好似佳人所赐之绿绮琴，无奈自己不如双南金那样贵重，所以深感惭愧。尾联这种惭愧之意层层叠加，活画出作者自责自警之意。
这首诗重点在后二联，作者不断点出惭愧之意，表示其许身国用之坚决和赤诚。从杜甫生平来看，虽然其宦海沉浮，生活坎坷，但是其报国之心从未泯灭，可谓忠爱贯骨髓，赤诚据心肝，这是杜甫人格伟大之处；但是当时复杂的政治环境以及其本人所缺乏的政治智慧，更加重其政治悲剧的悲惨。
这首诗不可做等闲诗看，虽然作者远大的政治抱负，诸如“致君尧舜上，再使风俗淳”，以及其忧心国事的诗篇比比皆是，但是如此单纯赤诚，如此自愧自警之诗，在杜甫集中并不多见。这是作者人格和信仰的写照，也是其以身许国的坚决信念。读杜诗，不仅要学起雄浑奇崛的诗意，学其精到准确的炼字炼意，更要学其坚定热忱，至死不改其志的人格精神，这也是后人尊其为“圣”的最大原因。
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