月皎惊乌栖不定 唐人张继诗中说“月落乌啼霜满天”，辛弃疾词中有“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”。月亮初升或从云层钻出，光线由暗转亮，会让树上的鸟儿不安定。“栖不定”，鸟在树上来回翻飞。因为鸟的叫声，吵醒了室内似睡非睡的女子。这两句
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
在宋词里，远景、中景、近景和特写的恰当处理，俯拾皆是。如远景：“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处”（秦观），“平芜尽处是春山，行人更在春山外”（欧阳修），“落日熔金，暮云合壁，人在何处”（李清照）。中景：“候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔”（欧阳修），“落花人独立，微雨燕双飞”（晏几道），“怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇”（岳飞）。近景：“执手相看泪眼，竟无语凝咽”（柳永），“试问卷帘人，却道海棠依旧”（李清照），“最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬”（辛弃疾）。
但是，各种视距的综合使用往往更为突出。试看辛弃疾的《水龙吟 登建康赏心亭》的上阕：
楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子，把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。
首先映入眼帘的是广阔无边的一个高俯角的远景，水天相接，远山遥遥。然后镜头渐拉，一个中景的烘托，哀鸿声里，夕阳映照着高亭。忽然转成近景，杀敌心切的游子把宝剑看了又看，拍遍了所倚的栏杆。最后，停留在一个无可奈何、悲愤万分的面部特写上。如果我们要拍辛弃疾的一部电影，这是最好不过的一个序幕了。推拉摇转的恰当使用，有点有面，有背景，有细节。使宋词，尤其是慢词，焕发出不可替代的艺术魅力。
黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
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