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读画

周正良写意花鸟画

初看他的花鸟画，总觉得他有一股子莽气，但看下来又觉得他是个讲究的人，对画面的经营非常有心思，而且，这几年的画显得更加放纵，在岭南乃至在当下的画界，他的花鸟画算得上有独树一帜的格局。

岭南有佳红

35cm×25cm

纸本设色

2013年

五月枇杷一树金

35cm×25cm

纸本设色

2013年

春光四面来

35cm×25cm

纸本设色

2013年

长生

35cm×25cm

纸本设色

2013年

吾爱羊城火样红

35cm×25cm

纸本设色

2013年

我感觉，画画最难的是对个人面貌以及品格上的要求，需要很长时间的修炼以及对各家各派乃至历史上大艺术家们风格的鉴别和吸纳，既要有个人的识别度，又要有好的气息格调，不辱使命。自古至今，这种内在的潜规则也一直相伴于每个时代的画家，当代人画画也要去深究这门功课。而这里，周正良的写意花鸟画，其中的刚毅之气以及他跋文中间的文雅之气，取二者中庸大和之美，可以想见，他从一个行武出身的主流工笔人物画家，转变成一个文人写意画家。其今日所展示的写意花鸟画让人耳目一新，气度非凡，或许是他的名字，周正良三个字给予他善良正义的美德，中正磊落的气局，我不得而知。在数十年的笔耕过程里潜心做事与内心静悄悄地养出了一身正气，画也一样。其实，多年来他都是以大场景的画幅和精细的造型法式，造就自己的格局。时代的变迁和个人的改变是必然的，万事得看远处，求得方正之理，儒之道统归以其心。所以近十几年来他的写意花鸟画，呈现一派新鲜感，这也验证了一个艺术家转型中间的坚守，与个人对待艺术的那份勇敢。注重生活本身，在岭南这块宝地上，他已改换成勾勒赋色非常可喜的艺术风貌，他那种温顿简率，别出心裁的作品，让更多的人欣喜和瞩目。

木棉花开

35cm×70cm

纸本设色

2015年

紫光

35cm×70cm

纸本设色

2015年

芳华

35cm×70cm

纸本设色

2015年

露浓凝香

35cm×70cm

纸本设色

2015年

记得有一次展览中，岭南画坛名家方楚雄先生曾对周正良的写意花鸟画有了一个全方位的评价。说：“周正良的写意花鸟画，第一：'正’，无论造型还是构图，都让人感到一股正气，中正大方；第二：'大’，花鸟画体格大，一改传统花鸟画的小情趣，显得气势磅礴，刚劲厚重；第三：'松’，大胆放松，游刃有余，不受陈规所束，潇洒自若；第四：'诚’，让人感觉真诚，毫无虚伪之意，不随波逐流，直抒胸臆，坦诚自我，有着不俗的艺术高度。”这样的评价也是我非常认同的判断。比如他的许多作品中的款式于岭南息息相关。作品《长生》《吾爱羊城火样红》《高格图》《香艳》《五月枇杷一树金》《木棉花开图》《香醉南园》《玉兰图》等，这是周正良的一种正确选择。

木棉红

35cm×35cm

纸本设色

2016年

长生图

35cm×35cm

纸本设色

2014年

紫藤

35cm×35cm

纸本设色

2015年

往日的岭南，也一度耀眼于画界。百余年来开启了岭南画派，出两高一陈，之后又出关、黎等画坛高手，在近现代中国画坛影响深远。如今，能见到周正良这一类花鸟画作品，在形式语言、色彩表达和笔墨锤炼中融入了他独立的思考，许多作品的题材，虽取自于岭南常见之花卉果木，但他可以将物象化为意象，注重笔与墨的融合，在意趣和意向的思绪中践行，自我的感觉表达又具有很强的视觉满足感，将花卉的自然属性化解成笔墨色彩的主观念想，丰盈、纯厚、趣味、简括而有意味，让纸上突显出的一股正气、静气、稚拙气。

五月金香

46cm×35cm

纸本设色

2013年

实结千年

46cm×35cm

纸本设色

2013年

佛手

46cm×35cm

纸本设色

2013年

我们可以从作品《五月金香》看出他在构图上的营造方式，先勾后赋色，形色相容得其韵味 ，稚拙的书法跋文穿插其中，使画面浑然一体。作品《横玉》满纸里的绿梅与浅红的枝干，这种鲜明的搭配，这种手法与传统里的设色、折枝花卉造型的处理方式不同，使得那清雅之气在此荡然无存，缺少了的是淡雅，体现的是浑朴，以形式上的充满感来立意和表现，独出味道；作品《香蕉图》几乎将纸上的白都铺满，那些留白在画面上显得更为金贵，更为有效，更出意外，取势上在曲绕慢悠的笔墨书写间选择含混与丰富，虽奇异，却能打动观者。当然，他还有许多大幅尺的系列作品，在展厅中更显示出一种磅礴之气，大破大染而劲力十足，可以想见，在无限的空白里自由施染，也能读到其打磨和锻造绘画语言的意思，在他每一个创作的时间空间里做到了由心而造，坚守着中国传统人文精神与笔墨价值 ，又在广泛吸收了传统民间艺术的造型法则上了留下美好业绩。

娇艳

33cm×70cm

纸本设色

2014年

南国佳果

33cm×70cm

纸本设色

2015年

香蕉图

33cm×70cm

纸本设色

2014年

玉洁

35cm×70cm

纸本设色

2014年

蕉

33cm×70cm

纸本设色

2015年

硕果

33cm×70cm

纸本设色

2015年

我认为，画画，当随心而动，做到这一点非常不易，但周正良在自我的艺术旅途中追寻自我本性，找寻到了一种可以绵延守护的品味，无论是大幅尺的开放，还是精微小作品的浑然天成，都是他本人自我的思想格式，也是作为一个有文心的艺术家本能的体现。

梦暖雪生香

53cm×39cm

纸本设色

2017年

横玉

53cm×39cm

纸本设色

2017年

傲香

53cm×39cm

纸本设色

2017年

丁酉写生·杨桃

53cm×39cm

纸本设色

2017年

丁酉写生·鸡冠花

53cm×39cm

纸本设色

2017年

丁酉写生·香蕉

53cm×39cm

纸本设色

2017年

香艳

53cm×39cm

纸本设色

2017年

读他的画，有一种恍如显微镜里看到的不同世界，让本来常规的视觉中，感官出一种微妙，奇趣无比，而又使绘画内在的美感显得充实和有力量，这种力量与周正良内心的气格和他开阔的视野是相合的，正所谓如《草书势》里所说：“盖草书之为状也，婉若银钩，漂若惊鸾，舒翼未发，若举复安。”主体上的气势是一般人难以企及的。而周正良在岭南生活数十年来，其本身与骨子里的内核与心性，当然还含存了湘人的霸憨与坚毅，这种气格充满开放性，正所谓：“行于天下，志在四方。”的精神，使他画境造化，开阔率真，归在意愿而着眼于微观里，体现出一种厚朴、浪漫、纯粹的品质，便是我们这个浮华迷金时代的一种意外。为此，画也好，人也好，最重要是遵循自然法则而生，得意之时莫猖狂，失意之时不消沉，寻根本源，写得一片乾坤朗朗，那才是我们应该享受的艺术人生。喜欢他的画，也更在意他的品性，同道相行，何不快哉。

与正良友共勉。

2022年4月19日

子游于北塘

傲立

70cm×35cm

纸本设色

2013年

玉兰图

70cm×35cm

纸本设色

2013年

五月枇杷一树金

70cm×35cm

纸本设色

2013年

木棉花开图

70cm×35cm

纸本设色

2013年

香醉南园

70cm×35cm

纸本设色

2013年

高格图（左）    秋香（右）

70cm×20cm×2

纸本设色

2012年

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周正良

Zhou Zhengliang

1964年生，湖南人 

广东画院专业画家、国家一级美术师

历任中国人民解放军38001部队政治部美术员

广东画院院长助理

广东青年画院院长

广东省中国画学会创会副会长兼秘书长

现为中国画学会理事

广东省中国画学会副会长

中国美术家协会会员

广东省美术家协会理事

广东省美术家协会中国画艺术委员会委员

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