很早之前，我不怎么喜欢贾樟柯，也不喜欢他的作品。甚至老师上课放小武的片段，我既看不懂，又没办法静下心来欣赏。内心深处觉得这样的影片凭什么能获得如此高的评价！粗糙的画面，晃动的镜头，非职业演员，没有什么剧情。
不知怎的，有一天我突然再次看《小武》，认真看完之后竟然喜欢上了这部电影。喜欢上了电影中那个纯粹的、迷茫的主人公，也喜欢看那个年代真实的汾阳这个地方的人和事！贾樟柯用它那带有纪录式的镜头将人物命运及所发生的一切原原本本的呈现在了观众面前！
再有就是看他其他作品，那些同样风格的拍摄手法，那些没有进行过修饰的人物，那些让我印象深刻的画面。，我都能感觉到贾樟柯的所思所想。他在《贾想》中的文字也是我喜欢的风格，用自己的双眼发现着这个世界，抛出一个个耐人寻味的问题。因为拍摄一部电影，世界各地的游走，发现许许多多能够带来灵感的东西：比如他去日本最喜欢坐在新桥地铁旁的居酒屋里，一边听火车隆隆的声音从头顶驶过，一边坐在那里看周围的一切，和朋友谈过于电影的一切。
我想或许就是他身上的这股子纯粹劲儿就是我所喜欢的。他的“故乡三部曲“：《小武》、《站台》、《任逍遥》将汾阳那个时代的发生与发展在小人物身上淋漓尽致的体现。突出了在时代、人物、情绪交织下，对小城市生活的再现，对时代小人物命运的描摹共同构成改革开放后中国社会某种艺术化的”实录“。
他的异乡三部曲《三峡好人》、《海上传奇》、《二十四城记》从关注三峡移民到三线建设历史案例再到记录上海远东超级城市人民的故事。贾樟柯将这些离开故乡人民的困惑与无奈、遥远、冷漠、疏离的世界呈现在观众面前。贾樟柯用镜头关注这群特殊群体的命运，他·敢做别人不敢做不想做的事情。他想让这群人的生存状态能够得到关注，虽然他没有能力改变这一切，但是他善于去挖掘，善于去思考。
他的自我三部曲《天注定》、《山河故人》、《江湖儿女》应该说是我最深有感触的。年轻人进入世界的迷茫、残酷的现实，内心一次次被刺激下的伤痛都在他的镜头下呈现出来。《山河故人》中，跟着父亲在外生活的移二代的痛苦，没有根，只有漂泊与彷徨；《江湖儿女》中斌哥的江湖世界彻底崩塌后的无助与困惑。都在他的镜头下清晰可见。
贾樟柯，在艰难的困境中，始终保持着对电影的热爱，对自我追求的纯粹，对人性的深度思考。他三年考入北电，在北电他因朋友做了二十几个小时的火车去北惊只为看他而始终铭记，他只因汾阳的那群伙伴愿意陪他一起为亲人守夜而决定45岁以后移居山西生活、、、、、、、、
所有的一切，都是贾樟柯纯粹的体现。他让我感受着这个纷繁复杂的世界，那些坚持的力量，他的拒绝趋炎附势，永远做自己的形象深深的打动着我。
还记得，上次在太古汇方所他宣传《江湖儿女》并签售售书的那天。我离他那么近，但是我竟然不知道和他说点儿什么，那一刻我又觉得我离他很远。或许，这种感觉就是真实与想象之间的微妙感觉吧！
我希望，即使2018年的江湖他不知道，也要继续呈现出自己一贯的拍摄想法，能够继续纯粹下去！
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