鸟语花香---柯鲍作品（竹石千秋）138x68cm
中国人物、山水和花鸟都留有大大小小的空白。空白是我们民族绘画的重要特征之一。空白不是毫无意义的空洞无物，它好比中国京剧不置背景一样，为突出人物活动，干脆将背景全部舍弃了去，看似一片空虚，但却有丰富的内容，它表示一切没有表现出来的物象，可以指特定的物象，如天空、树林、水和云等，也可不具体指某一物象而任凭观者去联想。空白又好象音乐里的休止符，此时此刻虽无声响，但却令人感到“无声胜有声”的艺术效果。
鸟语花香---柯鲍作品（红荷赋）138x68cm
中国画为什么会出现空白？它的理论根据是什么？潘天寿先生作了言简意赅的解释：人们眼睛不注意看的东西，等于“视而不见”，于是就没有东西了，索性画中也就不去描绘了。这一论点体现了中国画艺术高度概括大胆取舍的精神。
● 洁白无瑕的宣纸可衬托主体更明豁，笔墨更明晰，色彩更鲜明。
● 虚幻的空间与具体实形进行对比，实形启发想象，空白丰富实景内容，有虚实相生之妙。
● 给观者以想象的天地，引起对画外的联想与思索，处理得当，成为“妙境”，有余音缭绕之感。
鸟语花香---柯鲍作品（盛世神州皆春色）180x97cm
古代画家早已发觉“空白”这一形式因素的上述作用，所以向来都为大家所注视，强调“在空白处作文章”、“作画须留意空白”、“于通幅之空白处，尤当审慎”，指出初学者“多不着眼于空处”是不对的，作画时“但知有画处是画，不知无画处皆画”，应当把空白当作“未画出的画”，“无形的画”来认识，不仅着眼于墨与色的实体描绘，同时还要留意空白大小和形状的设计，所谓“计白当黑”就是这个意思。
至于小的空隙，往往很容易被疏忽，那些有意无意留下来的飞白、洞眼，可说是画面的“活眼”和“气眼”，处理时亦要慎重，留得过多则琐碎，若全堵死则闷塞，大小相等则过于刻板，要恰如其分参差变化才好。潘天寿：“实，有画处也，须实而不闷，乃见空灵，即世人'实者虚之’之谓也。虚，空白也，须虚中有物，才不空洞，即世人'虚者实之’之谓也。画可能知以实求虚，以虚求实，即得虚实变化之道矣。”
鸟语花香---柯鲍作品（荷塘春色）138x68cm
鸟语花香---柯鲍作品（细雨蒙蒙）68x49cm
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