文/图/赵飞乐
设计师论成败，轻松一笑：未中标？太阳依旧升起！做好准备，迎接阳光大道上的下一个目标。
在中国的设计市场，从事空间项目设计的工作艰辛而劳累，很多设计师努力了也许并未得到相应的回报。因为项目是否中标有着很多综合因素，项目中标并不一定代表设计方案的最优秀，未中标也并不一定否定设计工作的成果和优异。作为在室内和展览设计行业浸淫多年的一员，深知接受项目失之交臂的客观现实和良好心态，才是下一次成功的基石。
年前接受合作方就漳州博物馆展陈设计方案竞标的设计委托，项目虽未得中标，就此为合作方感到遗憾与可惜，但在一个月时间的熬夜加班的攻坚战中，看到广州海岸的小伙伴们大无畏的战斗精神慰为感慨，成果亦自得肯定，且为手札，以分享、以自勉！
【设计成果】
▋一、公共大厅
▋二、石雕艺术展厅
▋三、历史文化展厅
▋四、漳台族谱对接成果展厅
▋五、漳州窑精品展厅
▋六、少数民族风情展
▋七、民俗文化展厅
▋八、海上丝绸之路展厅
▋九、馆藏书画展厅
▋十、临时展厅
【设计说明】
▋一、设计概念与符号形式
漳州博物馆博类以聚，各展厅功能既有其个性也有其共性，综合体现了漳州自古而今多种多样的文化。因此，我们以注重包容性和承载性的概念体现其展陈共性作为我们的设计出发点。
“载”之义，为铭，为记，恰是石雕艺术古老匠艺之体现；
“载”之义，为历，为程，恰是历史文化以简为书之体现；
“载”之义，为始，为初，恰是漳台族谱对接溯源之体现；
“载”之义，为量，为器，恰是漳窑精品火工制陶之体现；
“载”之义，为容，为纳，恰是漳州民族多彩和谐之体现；
“载”之义，为盈，为重，恰是民俗文化智艺丰满之体现；
“载”之义，为乘，为运，恰是海上丝绸之路远航之体现；
“载”之义，为盛，为荷，恰是馆藏书画富丽瑰宝之体现；
“载”之义，为承，为继，恰是临时展厅承先继往之体现；
“载”之义，为担，为任，不正正是漳州博物馆之使命与任务吗？
漳州博物馆正恰如满载珍宝，承载着传播与传承之历史使命，带领大家起锚扬帆、驶向未来的一艘大船。正是漳州博物馆博类以聚，多展厅呈现的特性，我们提出了“博物以载”的设计概念。
我们以“载”为器，选取了能充分体现“载”这概念的元素与符号，用或具象或抽象的手法植入馆内各类点题空间。譬如：象征满载而航的星宿天象、风力船帆、船型服务台在公共大厅的体现；象征历史为载的长河天穹在历史文化序厅的体现；象征刻工为载的铭文巨幕在石雕艺术序厅的体现；象征器量为载的博古高架在漳窑精品序厅的体现；象征民间智艺盈满而载的土楼内院在民俗展馆序厅的体现；象征载舟以水的场景大厅在海上丝绸之路展厅的体现，诸如此类。我们努力打造一个以“载”为轴，无论从内涵还是形式，都围绕概念，循法正位完成设计方案。
▋二、动线设计与功能布局
我们在整馆的动线设计与功能布局设置上，做了先从建筑北区的三层逐层而上，再由三层的南区逐层而下的路线设计，这种先上后下的无返巡游式路线设置，极大的优化了展厅之间的观展距离。
观众从公共大厅首先到石雕展厅首层，然后从石雕展厅中空厅加设的观景梯可上石雕展厅二层，保证了石雕观展流程的完整性。从石雕展厅出来可进入历史文化展厅首层，完成观展后从历史文化展厅的二层出来，也就是建筑的第三层，这时候即可完成第三层的漳台族谱对接成果展、漳州窑精品展、少数民族风情展以及民俗文化展厅的观展。我们将海上丝绸之路的序厅放在了整馆的第三层，观众从海上丝绸之路展厅的二层进入序厅，然后完成观展从海上丝绸之路的首层结束，即可参观二层的馆藏书画展厅和临时展厅二，最后回到一层参观临时展厅一，整个动线逐层由北而上，再逐层由南而下完成整个参观过程。
▋三、展厅介绍
公共大厅，以象征风力帆影的编织金属幅面网板，以简化概练的抽象船影为服务台和背景，象征星象为引的北斗七星和星宿布局作为为天花造型和照明设计，围合了一个呼应概念，体现“博物以载”设计思路的总序性空间，同时也开启了观众观展的领航性篇章。
石雕艺术展厅，以静谧沉稳，给予展品充分的自述环境为出发点。石雕碑铭，刀工匠艺，无论是展品的内容还是形式，都是我们空间衬托的主角。
历史文化展厅，序厅以天穹长河为纽带，将大芹山和九龙江的抽象建构元素有机联系起来，为观展拉开了漳州的历史长河序幕；生动的遗迹考古、遗址场景，壮阔的空间序列和版面组织，以及形象的人物雕塑，多角度、多手法展开了漳州的千年历史画卷；整版的英烈红墙和庄严的故事版面，平和的城市景象和沙盘，都在述说着漳州近现代革命的艰辛和现代城建来之不易的安定与和谐。
漳台族谱对接成果展，以开放式的场景为观众展现了祖国对海峡血亲的包容与呼唤，明亮通透的展柜、立体有序的迁台百家姓墙，以及形象亲切的谒祖溯宗场景，处处反映出漳州族宗与客乡海峡的血脉纽带。
漳州窑精品展厅，序厅以竹帘和博古架元素构建文人雅致的空间意趣，以古窑复原和制陶场景叙写漳州古窑的历史，低调雅致的展厅和展柜，为陶瓷精品的流彩纷呈提供了安静平和的气氛。
少数民族风情展，以开阔的场景展示，将各少数民族风情同时展现，恰如漳州民族政策的包容与和谐。复原的村寨建筑、多彩活跃的纺织饰纹，处处体现出少数民族的质朴与绚丽。
民俗文化展厅，以围合的夯土墙饰和朦胧意向的屋瓦影像，构建包容圆满，体现民间智艺盈满而载概念的序厅空间。以缩比宗教建筑模型和神像圣雕展现民俗信仰；以观众可互动点播的多媒体形式播放各类漳州民间的传统戏剧和曲艺；视频、版面和柜展全方位结合即展示了民间非遗的工艺与传承，也展示了非遗的精品与成果；缩比的土楼建筑场景做了切面式的解剖展示，直观的向观众展现了土楼的营造智慧，结合全息影像的对歌场景立体展现了闽南歌艺的浓浓情怀。
海上丝绸之路展厅，以层浪逐航的概念和海蓝光色营造序厅，体现了漳州人民在造船技艺、远航智慧的领航地位和不断开拓海洋的精神。在第一部分我们设置了郑和乘风破浪下西洋的场景，体现了漳州航海时代的开启和海贸时代的来临；以大场景的古船模型和遗址设计恢宏再现了海上丝绸之路的发展历程；并且在遗址复原中结合展品的展示，为观众呈现了奇珍异宝沉眠海底的景象。
馆藏书画展厅，序厅以简化抽象的笔墨纸砚元素形态和墨染画韵综合组合，概练简约的表达了书画艺术的载体精神；展厅以打造靠展品说话的自述环境为出发点。营建宁静雅致的空间氛围和规整精致的展厅和展柜，为观众与艺术品、创作人的精神交流和作品对话提供了安静平和的空间媒介。
临时展厅，为便于各类型展品布展的形式，我们为展厅展陈容留了许多的发挥空间，临时展厅的功能变化可以更机动和灵活。
▋四、本案特色
特色一：根据规划与建筑设计的分析，我们主张博物馆内饰风格应呼应其座两旁的规划馆和艺术馆。同时借鉴欧美国家对新建博物馆的建设方向，致力营造明亮清晰的信息展陈氛围，以简约现代的空间构造，打造符合现代参观人群审美情趣的博物馆空间，为福建乃至全国奉献有别于传统博物馆展陈手法的新颖案例。
特色二：根据展馆面积、展厅功能分布和交通组织，我们对整馆各厅的观展路线做了优化，形成了由北区逐层而上，再从南区逐层而下的动线设计；同时，根据观众兴奋与疲劳的情绪调节需求，我们将各展厅分设为活跃区、沉稳区和调和区，从整个观展过程的情绪上做好抑扬有度，动静结合的气氛设置和空间设计。
特色三：根据不同展陈空间的属性和展示语言区别，为各展厅注入不同的情绪区别：以展品说话的展陈空间，营造安静、雅致和沉稳的情绪氛围，适合深入性、学术性、研究性的展陈对话空间；以场景说话的展陈空间，营造生动、活跃和高调的情绪氛围，适合普及性、科教性、宣讲性的展陈互动空间。
特色四：根据展陈空间的个性与区别，各空间的开篇重在史诗般造景的营造：公共大厅以抽象的帆影、古船以及星宿天象等元素，指向终极概念的宏大剧幕，构建和营造空间体系史诗般的开篇和序幕；各展厅的总序与前言空间，以精炼、浓缩和概括的文化符号，或具象或抽象的手法，构建和营造即可关联整馆概念又可各自展开分述的展馆序厅空间。
▋结语
我们相信，本案的实施会以独特的视角为观众揭开漳州历史与人文、民粹与艺术的华丽篇章，漳州博物馆也将会成为世人了解漳州、走向漳州的重要媒介和建设典范。
致谢各方：
深圳艺博堂环境艺术工程设计有限公司
广州艺美亚数码影像有限公司
堂锐空间设计顾问有限公司
感谢广州海岸装饰有限公司的伙伴们！
感谢爱人沅泽对我工作的支持和鼓励！
赵飞乐 [ 副教授 高级工艺美术师 高级室内装饰设计师 ]
1977年生于广东南雄
1998年专科毕业于韶关学院 美术系
2001年本科毕业于广州美术学院 展示设计专业
2008年研究生毕业于广州美术学院 空间媒介艺术 硕士学位
著书：《环境艺术手绘效果图表现技法》、《橱窗展示设计》
曾就职于：
广州城市组设计有限公司
广东集美SD展览设计工程公司
现为：
广东轻工职业技术学院 艺术设计学院 教师
广州海岸装饰有限公司 设计总监
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