先秦延续至秦代是中国篆刻历史上的第一个高峰。这一时期的篆刻作品,主要收录在1—3册之中,在这三册中,你将看到近2600方先秦印蜕,130多张先秦古玺实物、高清印面照片。
汉魏官、私印,文字既方正端庄又恣肆多变,章法规整,是篆刻入门不二法门,主要收录在4—6册之中,共计3000多方。
陶印封泥,跨越先秦至魏晋,为我们开启了一条新的取法路径,最近几年越发受到印人的重视,收录在第7册之中,共计500方。
唐宋元私印押记,多为楷书印、少数民族文字印,录为第9册,总计700余方。
明清流派,录为第10、11两册,不仅有文彭、何震等篆刻名家的精品,还有如傅山、释达受等大家所刻却不为人所熟知的精品。
西泠八家,丁敬、蒋仁、黄易、奚冈、陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松直接开启了近代篆刻。第12、13册所收录的602方印蜕,是浙派八家精品汇集。
邓石如、吴让之,完美演绎“以书入印”,二人合录于第14册,计414方。
赵之谦,开启“印外求印”之门,借鉴其取法的方式,探索篆刻创新之路,录为第15册,共收印234方。
徐三庚,线条延展伸缩,夸张处理,章法穿插多变,录为第16册,共收印278方。
吴昌硕,书印融合,线条雄浑厚重,章法多具虚实对比,对近代印坛影响深远,录为第17册,共收印271方。
黄牧甫,将先秦金文融入篆刻,进一步拓宽篆刻取法领域,录为第18册,共收印267方。
赵叔孺、王福庵、陈巨来,工稳印最经典代表,细朱文、元朱文、多字印学习必临经典,录为第19—21册,其中赵叔孺302方,王福庵330方,陈巨来577方。
齐白石,单刀刻印,朱白线条分割章法空间,对比强烈,录为第22册,共收印357方。
来楚生,写意印创新,章法疏密、参差、呼应、虚实多变,线条流转自然,录为第23册,共收印247方。
沙孟海,多种风格融会贯通,古玺、汉印、流派印多方取法,录为第24册,共收印200方。
我们现在看到的图版,仅仅是在“中国篆刻名品”系列24册中各选了一方,只占到名品系列的千分之二!
在这11000多件篆刻作品中,你将看到中国古代篆刻艺术的几乎全部风格。仅以先秦官、私玺为例,就已经展现出极为丰富的风格变化:平整匀称、疏密错落、纤细爽利、圆融中正,巧拙自然、苍茫浑厚。
同时,篆刻的线条、章法处理上,也极灵活多变:均匀分布、穿插错落、疏密相间……
对比市场上同样采用了高质量底本的图书,“中国篆刻名品”系列的一大特色,就是增加了825方实物、印面高清照片。
书中印石,选用朵云轩、君匋艺术院等国内玺印收藏一流公藏单位馆藏、私藏精品原印,拍摄高清原石和印面照片,原始图版超高清。
全系列广泛搜罗11765方原石精品,除了力图呈现两千年篆刻史重要名品原貌之外,作为印谱最重要的印蜕、边款部分,全部都是从高质量原钤印谱中精挑细选而来,原稿质量与定价上百元的原色影印底本质量相当。
为什么要如此重视底本质量,耗尽心力去多方找寻原钤印谱,“无中求有”“有外求精”?
首先,篆刻是方寸之间的精微艺术,好坏只在毫厘之间,用“失之毫厘,谬以千里”来形容篆刻创作,毫不为过。
然而,目前市场上流行的普及类印谱,图版多翻印自国内外其他出版物,采用损失细节的位图处理方式,很少用原钤底本,导致朱文变粗、白文变细,印蜕信息缺失严重。
位图处理,信息损失严重
底本版,细节都在
位图处理,信息损失严重
底本版,细节都在
古玺 平阿左廩
汉印 殿中中郎将印
汉印 军假司马
汉印 部曲将印
唐 观阳县印
赵叔孺 破帖斋
陈巨来 梅景书屋
来楚生 息交以绝游
其次,从古印中汲取营养,是历代名家的必行之路。如,浙派从汉印汲取营养让篆刻焕发新生机,赵之谦、吴昌硕、黄牧甫、赵叔孺、王福庵、陈巨来……都从秦汉印取法,临摹学习秦汉印。
在当代高等教育中,临摹、仿作历代名印也是重中之重。仅拿近20年中国美院书法专业本科考题来说,以汉印背临仿刻考题占比90%,流派印中的吴让之、齐白石、陈巨来、细朱文印也常考常新。入学后,本科教学大三之前全以古玺汉印临摹为主,大三之后开始流派印临摹与仿作。
许多经济不宽裕的小伙伴,为了研究和学习,总要纠结很久,究竟买哪一本好,买了赵之谦,买不了黄牧甫的情况时有出现。
用心出版精品,为了让更多小伙伴有“我全要!all in!”的机会,我们尽可能压缩利润,原来买一本书的钱,现在可以买整整一套书了!
如此一套收录11765方历代篆刻名作的原色印谱,量又大,质还优,使用还方便,全套24册函套装,按照书的价格,折合10方原色印稿不到一元,无疑是篆刻人案头常备的超值工具书!
编辑 ▏解超晋
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