根据行笔时笔尖的方向可以分为中锋用笔和侧锋用笔(或称偏锋用笔)。还有一种因为按笔的力度稍大一些,会有散锋(或者破锋)的状态。
1,中锋用笔。
汉代蔡邕《九势》一文曾说:令笔心常在点画中行。即指行笔时笔尖的位置在笔画的正中心行走,在这个过程里,笔尖的指向是直着毛笔运行的反方向的。如图:
这样写出的笔画,笔尖是聚拢在笔画中心的,而笔画的两个边缘是较为平整的,古人形容这种笔画为:“锥画沙、印印泥”。如图:
一般情况下, 篆书、隶书以及楷书的中锋用笔特别多,这样呈现出一种骨力敦厚的美感。例如:
2,侧锋用笔(偏锋用笔)。
侧锋用笔又称为偏锋用笔,是指行笔时,笔尖的位置不再笔画的正中心而在笔画的一边。其实侧锋和偏锋还有一点差别:侧锋重点指毛笔笔尖落到纸面时,笔尖和毛笔运行方向又一定的角度,如果一直保持这种角度行笔而不调整笔尖运行的方向,那就是偏锋。二者是一前一后的关系。具体操作如下图:
其实侧锋用笔最主要的技巧在于力量的控制上,如若用力按压笔尖,偏侧运行的毛笔会产生扭结的样子,所写出的笔画会显得粗糙,甚至于会出现枯笔飞白的笔画。如图:
朱和羹《临池心解》中说:王羲之《兰亭》取妍处时带侧锋。其实为了出现这种“妍”的笔画,毛笔偏侧运行时,向下按压毛笔的力度要轻松,应该有一种“清风拂面”的感觉。特别是在纸的选择上需要讲究一些,魏晋时期使用的书写用纸,多是不易吸水洇墨的麻纸,这种纸的质感会让毛笔在运行时流畅无阻,墨色的层次会较为清晰。如图:
侧锋用笔在行书草书中的应用比较多一下,因为行草书在快节奏的书写过程中,没有必要在每个笔画起笔之后调整成中锋用笔,如果每个起笔后都要调整成中锋用笔,书写的流畅性反而会被削弱。
3,破锋用笔。
这种用笔更多的是不在意毛笔的笔尖的指向,也不在意毛笔的笔毛是否聚拢,重点是行笔过程中,能够体现书写者对毛笔的力量的控制,以便于更好的去表达书写者的感情。如图:
关于毛笔在行笔过程中的状态,你还有什么补充的么?欢迎留言讨论。
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