（第13窟 摩崖泥塑 一佛二菩萨 东崖中部 隋宋重修）
拎着沉重的行李箱在天府广场和筱溪听泉挥手作别，登上成都开往宝鸡的列车，挥挥手大声和四川说再见。小溪一路向东，而我则一路向西，虽然从此又天各一方，但是在蜀中的点点滴滴确让人回味悠长。
列车早上八点许准点在宝鸡停靠，虽然我极其想去看一眼宝鸡博物馆的青铜器。可是很无奈，时间有限，只得马上中转，挤干赴甘挂职上班前的最后一点时间，偶遇一下麦积山。
麦积山的名气自不必说，所谓的“四大石窟”。论景色，论质量，麦积山也是独具一格，在丝路上熠熠生辉。不过麦积山可惜的是，没有沉下心来，独立自主的申报遗产，而是被打包。有时候，还是需要耐得住寂寞，守得住清贫的，急躁躁的反而会大打折扣。
麦积山石窟地处天水市东南方50公里外西秦岭山脉的一座孤峰上，因其形似麦垛而得名。麦积山高达142米，石窟多凌空凿于20至70米高的悬崖峭壁上，有崖阁、摩窟、摩崖龛、山楼、走廊、栈道等。因为正好是晴天，麦积烟雨是没得看了。不过蓝天白云下的麦积山直插云霄，恰似云顶佛宫，当不输麦积烟雨的精致。
公交车车行一个多小时，在我昏昏欲睡的时候终于到麦积山。因为不是旅行旺季，人很少，独享一个的麦积山很是奢侈。然而头痛的事来了，寄存室没人，这要让我拉着行李箱爬栈道的节奏么，好可怕。好在上栈道前，偶遇一卖东西的姐姐，估计是看我贱躯颇重的提着箱子步履蹒跚的样子甚为可怜巴巴，主动提出让我寄存她处。甩掉行李箱的我健步如飞，身轻如燕，快步走向栈道。
云顶佛宫麦积山，已经向我打开大门，等着我飞升仙宫。
（第13窟 摩崖大佛左侧菩萨像 隋 宋修）
隋代石胎泥质，后经宋代重修，高12.96米，头戴莲花宝冠，眉间有白毫相，面容丰满，双目炯炯有神，身带忍冬纹宽边项圈，上身袒，帔帛绕膝部后搭手臂下垂，璎珞华美。手腕带镯，左手托举莲花，右手持莲花茎于胸前，微微侧身向佛侍立，整个造像伟岸高大，神态闲适。
（第98窟 西崖中部 摩崖三尊像 北魏宋元重修）
（第5窟 外廊左龛 倚坐弥勒菩萨三尊像 隋、唐）
主尊为唐代泥塑，倚坐弥勒佛，佛像内着僧祇支，腰束带，外穿低领通肩袈裟，右手施无畏印，左手残，倚坐在方形佛座之上，造像躯体结实饱满，神态质朴，富有气势。
(第4窟诸龛 宋)
麦积山位置最高和规模最大的窟，第4窟，又称为散花楼，上七佛阁。根据碑记为北周大都督李允信为其亡父修凿的七佛龛，北朝文学家庾信作铭。七龛主佛构成七佛，历经后世重修或重妆。
(第4窟 天龙八部之一 北周宋重修）
天龙八部塑作在第4窟各帐形龛外，以高浮雕的手表发现了八身孔武有力的造像，表层虽经过宋代重修，但基本面貌应该未有大的改动。
（第60窟 主尊泥塑 隋代重塑佛头）
（第147窟正壁 佛局部 西魏）
螺髻，前面多脱落，弯眉，高鼻梁，细眼下视，嘴唇略抿，面带微笑，面相清秀，五官俊美，塑做简单而精美，是西魏承袭北魏秀骨清像风格到典型代表作。螺髻形佛像在麦积山并不多见，此为麦积山仅有一列，甚为珍贵。
（第5窟廊顶天马、象、摩尼宝及飞天壁画 隋）
绘制于第5窟前廊顶西侧平棋中，画面上下各有三身飞天，或托盘，或回首，周围饰以云朵，绿色飘带向后飞扬。中间最前面绘三个摩尼宝珠，中间绘紫色红天马，四蹄腾空飞奔，后面绘一大象奔跑。很可惜的是，由于后面平棋的壁画已不存，连续的情节无从看出了。
（第4窟第4龛上方 薄肉塑伎乐天局部北周）
第3龛上方的这一组弹阮咸的飞天，头戴花冠，面型圆润，双手抱阮咸弹奏，肌肤细腻，动感强烈，双足从身后壁画的衣裙中露出，似乎脱壁而出，非常动人，具有一种奇特的艺术效果，堪称妙品。
第121窟正壁右侧与右壁左侧 弟子与菩萨像局部 北魏晚期
第121窟位于西崖西部上层第二层栈道上。塑作中弟子微向右倾，菩萨扇形髻，阴刻发纹齐整，两身塑像面庞清秀俊美，衣饰宽博，衣纹流畅，神情和悦，似乎在低首交谈，安静中带有动感，刻画细致入微，被誉为“窃窃私语”，是麦积山最引人注目的塑作之一。
时间过的太快了，每次都不想说再见，可又不得不说拜拜。
不舍的走下栈道离开这云顶佛宫，然而麦积山随处可见的一抹微笑却依然浮现在我的脑海中。后来的我，无论身处云冈，还是龙门，无论是在南北石窟寺，还是在巩义石窟，这迷人的微笑总是如影随形，不离不弃，伴随着我走过祖国的山山水水。这微笑也深深的埋藏在我的心底，从不曾忘记，更不不曾离开。
云顶佛宫的一抹微笑，惊鸿了时光，感动了所有走过的，路过的，遇见过的岁月，暖化了我永远不老的心。
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