行书介于楷书和草书之间，包含有行楷与行草两种。
它比楷书放纵比草书收敛流畅率意生动活泼。行书的体势特征决定了它自身的独特笔法。
行书用笔贵在中锋，同时大量运用侧锋。
有人认为行书必须笔笔中锋；有人认为行书可以书写的草率，不必强调中锋，这都是片面的。行书必须用好中锋，只有中锋，笔毫才能平铺，下笔不浮，万毫齐力，虽细如毫发，亦能使人觉得浑厚圆劲。
但是，仅用中锋绝对写不好行书。行书的点画在外形上联系紧密，点画形态也自然舒展。要折转随意，书写便捷，还必须运用侧锋，使线条富于变化，雄劲峻峭，妍美生动，避免单调呆板，这正是给人们以美感的原因。
行书用笔一般比楷书快，为表现字的动势和适应快节奏，多采用露锋起笔，顺势放锋收笔的方法，点画两端减少了运笔的往复动作。露锋起笔常采用凌空取势，逆入折转，简洁连贯，加强了书写速度。
藏锋与露锋各有用处，各有所长，前者凝重含蓄，后者活泼生动。为丰富笔调变化，加强厚重感，行书也偶用藏锋。在起笔、行笔、收笔的全过程，尽量避免雷同，要求多变化。以起笔为例，不仅要区别中侧、藏露，在露锋中，还要分出是顺入还是逆入，是翻折逆入还是圆转逆入，是直露还是侧露。都是侧锋，角度、粗细也不相同。
如《兰亭序》中的‘此’、‘欣’、‘尽’等字，仅从起笔的不同，就可以看出“数画并施，其形各异”行书笔法多变的特点。
折以成方，转以成圆。行书多将方折之笔变为圆笔盘转，减少停顿，行笔自然轻快流畅。但是，只用圆笔盘转缠绕，必然缺少峭拔精神，也就失去了行书的特征。“行草无方笔，则无雄强之神”。所以，还必须采用折笔以出方、方圆并用，才能神采外耀。
行书增加了钩挑和牵丝，使点画呼应关系显露在外，字的动态如轻歌曼舞，这就要求行笔流畅。流畅并不是一味地求速，应有迟有速，节奏轻快。
如果以为狂驰才舒展，线条均匀为流畅，必然用笔滑过，点画缺少变化，含意浅薄。在一笔点画之中，要迅速地完成中侧、藏露、提按、转折、顿挫等几个动作。同时将钩挑、牵丝附带表现出来，就需要在行笔中不断地调整笔锋，才能既灵活又持重。“随倒随起，自无僵卧之病”。（周星莲《临池管见》）
行书的用笔的另一个特点，就是追求虚实变化。
虚实有机的结合，点画才有节奏韵律感，具有美的吸引力。笔法虚实主要表现在轻重、连断上。轻为虚，重为实，断为虚，连为实。笔不虚则欠圆活，笔不实则欠沉着，只用虚笔则漂浮，只用实笔则板滞，所以，用笔应有虚有实，妙在虚实之间。虚与实相比较，虚笔比实笔更难于表现，有云“实写易，虚写难”，应多留意于虚笔。虚实用笔关键在提按，提按控制得好，行笔就能虚能实，虚中有实，实中有虚，实而不板，虚而不浮。行书还常将断笔连成一笔，将一笔分成两笔，该连反断，该断反连，欲断不断，断而意连，用笔别具趣味。
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