上世纪八九十年代，是一个文学狂热有年代，我相信70后的所有人内心里都有一个文学情节。那时候正值青春期，想以文字的形式表达自己的情感和思想，其实就是一种宣泄和装逼。
受影响最大的应该是朦胧诗派的诗人：北岛、舒婷、顾城、江河、杨练、梁小斌等，然后是中国传统的章回小说，还有八九十年代流行的武侠小说。1988年，十六岁时我在一所林业学校读书，发表第一首诗。1989年3月，海子卧轨自杀后，开始系统地阅读海子的诗歌，昌耀的诗歌，受他们的影响比较大。后来受里尔克、狄金森、波德莱尔外国诗人的影响和启发也比较大。记录和宣泄。一个事情包括内心的外在的，不记录觉得是罪过；一些情绪，包括愉悦的失落的不发泄觉得不舒服。
让我更理性地认识人和事，写作让让灵魂和思想找到可以安放的地方。工作后 ，没有从事所学专业的工作，从事了行政工作，文学创作对行政工作做好文字工作起来到了一定的作用，也让自己干了自己喜欢的许多工作，比如科技工作、文化工作，比如现在所从事的党校教育工作。
5.您认为怎样的诗歌（小说）（散文）才是好诗歌（小说）（散文）？好的诗歌要有意境，要有空隙，要有让人眼前一亮的句子，能让人走进去。好像黑夜里的灯盏，雪夜里的火炉，如此温暖，抵达内心。6、您比较喜欢（欣赏、推崇）谁的诗歌（小说）（散文），为什么？喜欢的作品太多了，不一一列举了。喜欢的作品都会摘抄在笔记本上，有些句子还会背下来。尽管我以写诗为主，但我阅读量最大是小说。这些作品都是让人读完还想读的作品。
7.您如何看待现在的市级（省级、国家级）的文学评奖？有人类的地方就有腐败，就有规则，就有人情存在。文学评奖也不例外，但大部门的政府奖还是相对比较公正的。不像一些民间机构举办的奖项，就是为了收费、挣钱，什么奖都可以给。
阅读，行走、写作，思考。读书好比下棋、打球。一定要读经典，向高手学习，才能提高自己的水平。读书要杂但还要精，杂是扩大知识面，精是专业性。其实任何学问都是想通的。读万卷书，不如行万里路。读书和写作一样重要，行走是更高层次的阅读。阅读可以窥见别人的内心世界，写作可以打开自己的内心世界。写作也有量变到质变的过程，只有量的突破才能实现质的飞跃。所有这地，思考最重要，是看门道还是看热闹。
9.您希望读者怎样去读您的作品？怎样评价您的作品？先了解我，再去读我的作品。希望读者对我的作品系统阅读后作出评价，但现在文艺圈子里的评论都是互相吹捧式的评论，圈子内的人自娱自乐罢了，一看那个评论就知道作者和评论者的关系。不要因为一首好的作品或者一首差的作品评价一个作者，包括我。10.您认为文学创作应该注重什么？是情节（意象、故事）还是语言，为什么？这里想借用著名诗人邰筐的一句话：一首诗仅仅语言优美是不够的,还要会造境;一首诗仅有好的意境是不够的,还要做到言之有物;一首诗仅仅言之有物是不够的,还要有精神高度;一首诗仅仅有精神高度是不够的,还要有让人扼腕一叹的灵犀。
11.您认为您自己的文学创作最大的特点是什么？您的创作有什么规律？
童年的记忆，行走的足迹，亲情的怀念，低层人的生活。是乡土的也是历史的，是感性的也是理性的，是自我的也是非我的。
我每天坚持写日记，以便积累写作素材；通过大量地阅读，了解文学创作的走向和特点；诗歌大部分都是瞬间完成的，有时候写在手机上，有时候写在纸片上，放一段时间再翻出来。
12.您希望社会给作家提供哪方面的帮助和支持？
写作是件很私人的事情，如果希望得到社会帮助和支持，那是成名会才会有的事，不要对社会有什么期望，因为文学在当今社会来说，是可有可无的。
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