从山水 ▏陈如冬小品集

展览时间：

2021.9.1-2021.9.30

展览地点：

吴江2256文艺空间

主办单位：

苏州市吴江区文学艺术界联合会
承办单位：

吴江书画院

作者介绍

1970 年 5 月生于江苏苏州，少年曾受业于画家陈德奎先生。作品把水墨作为主要创作方式，有着对传统绘画的认知，希望保持一种陌生的状态，在笔墨的收放之间寻求自我意识下的鲜活语言。

任意之境

    《“从山水”陈如冬小品展》序

文 / 海 山

说起如冬兄，愉快的，说他的画，却是冒险。因为，我发现，以前关于他的评价，突然，都变成似是而非。说他继承吴门绘画的传统，可他还浸淫岭南、京津画派，有许多源头，画路比吴门宽得多了。说他文徵明的味道越来越浓，也不觉得是称赞，“文徵明？给我一张白纸，不打样，随便画，一模一样。”意思就是，要文徵明的味道太容易了。

通常的观点：陈如冬回归中国画的传统。其实，他正从传统的山中，走出来，哪里是回归呢？

看看他现在的画，不是那么回事。你认为他向传统深处挺进，他说，我要绘当代的中国画。

他不停留，不留恋达到的境界，怎么确定他？

那些赞美已经过时。

我曾倾心他的走兽画，马虎鹿猴，只只动的，走兽的性情、生气，跃然纸上，它们具有人的精神状态，整幅画面，却静极了，萧条淡泊。画走兽，他最初安身的看家本领，人见人爱，仅凭画虎名家，他便可做一个动物园主。然而，他不画了。

人们谈他的青绿山水，总是干净，清清爽爽，素洁，淡远，清雅，烟云出没有无间……安静到令人不禁屏息，然后，摄人心魂。南宋以降的名家高手，高耸入云，悬崖峭壁上，无数攀爬者的身影，他抵达的高度，已望见前人肩项——正当多少人羡慕，足以满意的时候，他忽然说，不满意。再次离开立命的地方。

一路不容易，走到功成名就、衣食无忧，照理，应该固守既有，地位、风格、利益。得到了想得到的，已非凡人。在业已完成的路上，来回，重复，走远……轻松稳当。不是这样。他对不知要画什么，不知最终画成什么，对意外，更心向往之。传统熟如坦途，轻车熟路时，兴味索然，而他想画心旌振荡的东西。从今往后——

“我现在画画，不为别的，为乐趣。”

这句话，与其说是对艺术思考，毋宁说，是对生命的理解。一次，他说，线条是什么？线条，是呼吸。一幅画，如果有生命，就要使人感受到呼吸、情绪。呼吸绘出来的画，不在于线条的有形无形，有形不累物，无迹去随风。山水，草木，由于呼吸而生动。倘只用一个字，形容他的画：逸。逸从何来？规矩之外。任意到不受传统束缚，才出仙气的逸品。

只要画中国画，言必称传统，它代表本事。如冬与传统的关系，不在老生常谈的层次。传统如古人建筑的园林，古人也是别人，不能赖在里面。传统是记忆，骨头里的历史，但画家所在的现场，是当下。传统也是物像，原样呈现记忆，跟写生没多大区别。带着记忆，造自己的园，这是他的乐趣——创作，刻刻常新的状态。

他绘的意境，最为人称道。写意空明，深谙虚白，是处理虚白与意境关系的艺术大师。不过，称他文人画家，他也不以为然：如今没有文人画，只有文人精神的画。他罕见的文士气质，高雅情趣，与生俱来，文人朋友可能比画友还多。跟董桥、白谦慎等人合作，洛阳纸贵，与安之等竹刻、制陶（瓷）大师联手，一物难求。他的文人精神，趣味，如何养成的，还真是一个谜。

他的秘密，在这里。要是良宽再世，对如冬，绝不会说讨厌画家的画。

这次展览，叫《从山水》，“从”意味妙长，分开来，是人人，两人同行，还有放任的意思，或构造一个句式，随便想。古人的山水画，是他们逍遥的游记，从那些游记里，旅游一趟出来，是如冬任意的山水。山色云气，超越物像，随心所欲，画成什么模样，任天意。高手无论文武，有共同的特点，让人看不清招式，并且，只有他知道，在何处结束。

如冬是个好朋友，他的好，含蓄，平淡，悠然，耐久，跟他的画一样，是要珍藏传代的。本意想说朋友份上的事，看见他新画的山水，忽有所感，预备的旧话，留待以后再说。

- 作 品 欣 赏 -

溪 云 集

水墨创作的自适状态很容易让一个画家陷入到传统绘画“自足”的安全系统中，水墨自身材质的趣味性掩盖了思维的懒惰，经典成了挥之不去的“紧箍咒”，如何抵抗过去激活自身的语言表达能力即所谓与生俱来的“绘画性”变得至关重要，如此才能找到水墨精神的真正内核。

溪云集一｜ 25cm×34cm     

溪云集二｜ 25cm×34cm     

溪云集三｜ 25cm×34cm     

溪云集四｜ 25cm×34cm     

溪云集五｜ 25cm×34cm     

溪云集六｜ 25cm×34cm     

溪云集七｜ 25cm×34cm     

溪云集八｜ 25cm×34cm     

溪云集九｜ 25cm×34cm     

溪云集十｜ 25cm×34cm     

溪云集十一｜ 25cm×34cm     

溪云集十二｜ 25cm×34cm     

溪云集十三｜ 25cm×34cm     

溪云集十四｜ 25cm×34cm     

溪云集十五｜ 25cm×34cm     

疏 风 册

中国绘画不存在个性与群性的对立，主张“和而不同”，哪怕是个体与客体的关系也是一种从属关系，所以在这样的文化背景下绘画无法表达对现实生命的幻想，艺术也只能接近或停留在其“真实”的表面。

溪云集一｜ 25cm×34cm     

疏风册二｜ 25cm×34cm     

疏风册三｜ 25cm×34cm     

疏风册四｜ 32cm×44cm     

疏风册五｜ 32cm×44cm     

疏风册六｜ 32cm×44cm     

疏风册七｜ 32cm×44cm     

无题一｜ 18cm×28cm     

无题二｜ 18cm×28cm     

逸 色

“逸”是心理情感最高级的状态，也是最接近艺术本体的状态。是“庄周梦蝶”忘乎其形的状态，所以说它超越了世俗层面的普遍认知。

逸色一｜ 33cm×45cm     

逸色二｜ 33cm×45cm     

逸色三｜ 33cm×45cm     

逸色四｜ 33cm×45cm     

逸色五｜ 33cm×45cm  

来源：《吴江文艺》公众号

2021-09-01