烂剧（本）是如何诞生的
文/顾奕
1
今天看到一篇文章，在讲到剧本时，涉及到一个观点“剧本是改出来的”。
为了佐证文章观点的正确性，它特地举了《十月围城》的修改作为案例——“《十月围城》剧本改了1270稿，也有一说是1310稿”
……
我想说的是，假如增删标点符号或者改两三台词也算作一稿的话，我信。
否则，这些制片人的脑子一定是被僵尸吃了。
好剧本是改出来的，但好剧本从来不以修改次数决定品质。
很多编剧可能有过相似的经历，在各种指导意见下，七荤八素地改了无数稿，但最终定稿下来的，往往是最接近前三稿甚至是初稿的版本。
反复改，反复改，往往最终改出来的……已经不再是编剧心里认可的剧本。
一鼓作气，再而衰，三而竭。
2
接下来，它还讲了类型化产业化的分工。
“任何东西达到类型化就能达到产业化，没有分工就没有专业，一个编剧今天写爱情片，明天写战争片，就无法出现单一的高手。”
电影确实可以类型化学习，但没有人规定编剧写了爱情片就不能写战争片，类型化学习不等于只对着一个类型写，那样的学习方法，只会束缚编剧的创造力与想象力，而编剧最重要的两个技能便是创造力与想象力。
只会固守一个类型的编剧，不会有任何的提高，而只会为时代所淘汰，因为将来的不管是电影趋势电视趋势，都愈来愈要求编剧能打通各种类型之间的界限，宋载正编剧如果安于写《顺风妇产科》、《搞笑一家人》这一类情景喜剧，她就不可能写出《九回时间旅行》、《W—两个世界》这样脑洞大开的作品。
编剧的技法无论在爱情片还是战争片，都有很多地方共通，爱情同样可以惊心动魄，战争同样可以悱恻动人。
编剧永远在书写的，是人性在故事中的沉浮。
3
然后它给好莱坞下了定义，“好莱坞不讲故事好多年”。
“2012没什么故事，《阿凡达》是一些经典的老故事组合，好莱坞已经好多年不卖故事了，卖故事的迪士尼的阳春白雪已经死了。”
EXM？《2012》没故事？《阿凡达》只是老故事的组合？好莱坞不卖故事？
《疯狂动物城》……难道不是迪斯尼作品？
我吐槽的这篇文章叫做《简单的50句话却总结了很多制片人一辈子都不懂的问题》，发自一个号称是由中国优秀电影制片人发起的公众号。
看了一下文本，点击量还不小。希望订阅的人都不是制片人。
不然，下一个烂剧（本）很可能就诞生在这些制片人手里。
搭着公众号再次安利个小广告——
小编编剧的舞台剧《三体》正式全国巡演了。
第一站已在魔都演出，这次抵达的是第二站帝都。
8月3日到7日，就在北展剧场——
“整个宇宙，为你闪烁！”
附上大刘首演的观后感视频：http://t.cn/R54Fwmi
（请复制链结到浏览器观看）
最后呈上初步合成的预览效果——
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编辑/排版：红格子
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