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中国画的构图,，与西方绘画绝然不同，西方绘画以焦点透视为主，中国画则以散点透视为主。焦点透视是遵守着一个点去思考作画，而散点透视则是从多个视点去作画，并根据作者的构思需要将其所见内容作灵活处理，以达到感官和视觉上的美感。而画山水中就构图而言最具代表的则是“三远法'。所谓的三远法系宋郭熙在其《林泉高致》中首先提出。他说：“山有三远：自山下仰山巅谓之高远，自山前而窥山后谓之深远,，自近山而望远山谓之平远。”其实，三远法就是以仰视、俯视、平视等不同视点来描绘画中的山水,以达到一个新的时空观。故而，画山，高而不远则下，深而不远则浅，平而不远则近。然要画好这三远，非笔墨、学识、人品并存可达矣。
黄秋园所作“三远”构图法，也正是按熙所述的三远法要求而作。
平远构图法
平远构图法分三段式绘之。近景绘一高坡，中景绘一洲渚，右一座小山。远山以数笔淡墨成之。中间留白的湖面画一泛舟。全幅也诚如作者题曰： “自近山而望远山谓之平远，平之色而缥缈。”
高远构图法
高远构图法绘一巨型高山，山顶密密麻麻的苔点点厾其上，山体纯用小斧劈皴之，显得苍茫葱郁。高山左边皴以二小石山、右边绘有三段式悬瀑，以流泉汩汩而出。全幅画虽似简单，但正如画幅所题：“自山下仰山巅谓之高远。高远之色清明。”
深远构图法
深远构图法画得较为繁复。近景绘一、二土坡，坡上杂树丛生，一小桥闪烁其间。画幅中部绘有一崇山，左、右两边数峰耸立。山顶草木丛生，繁密一片，屋宇、山泉、浮云、路径掩映其间。全幅显得深严郁勃，庄重伟岸。显示出作者绘制深远构图创作的那种自信与高傲：“自山前而窥山后谓之深远，深远之色重晦。”
远水、远山、远人画法
远人无目，远树无枝，远山无皴，远水无波。
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