散文写作与文学批评
——兼谈《聆听的瞬间》读后感
乾州蕞娃
借用农夫山泉的广告语“我们不生产水，我们只是大自然的搬运工”，我对自己的定位是“哥不是文学创作者，哥只是文字搬运工”。而今天之所以写下这个注定不会被人喜欢的文字，算是对于那趟咸阳之行。
因为和朋友相约驱车100多公里，参加了两个活动，我不可能没有一丝一毫的反应。大狗要叫，小狗也要叫，不过叫声不同罢了，但不叫，那就不行了，那不是哥的风格。
我承认，水菱女士的那本散文集《聆听的瞬间》（2020年7月由陕西新华出版传媒集团和陕西旅游出版社联合出版，），我并没有读完，所以我下文的观点仅仅涉及我已经阅读的部分，可能不全面，但绝对不会无中生有，特此说明。
单从书名来看，《聆听的瞬间》确实很有文艺范，也许只有有心之人才懂得聆听，才会关注瞬间；也正因为是瞬间，所以才珍贵。除此之外，这本书的云横秦岭、梦回秦关、印象雄安、他乡月明、岁月如歌、冰心玉壶和陌上花开七个版块的名称也是诗意满满，让我充满了期待。
然而，理想是丰满的，现实是骨感的。这本书虽然不至于像作品分享会上个别文学评论家说的那样不堪，但是绝对算不上精美，既没有大家闺秀的高贵优雅，也没有小家碧玉的静美柔和。
在文中的很多篇章中，我并没有从作者的叙述或者描写中感受到作者的快乐。而我作为一个码字工，在多年的搬运过程中，一直没有忘记这样几句话“好的产品自己会说话”，所以“好的作者要用自己的文字说话，而不要跳出来指手画脚”，因为“事实胜于雄辩”，而空洞的说教会苍白无力。
散文，有狭义和广义之分，广义的散文是指句式整齐、讲究韵律的诗词以外的散体文章；狭义上的散文，则专指同诗歌、小说、戏剧并称的一种文学体裁。除以议论、抒情为主的散文外,还包括通讯、报告文学、随笔杂文、回忆录等。
对于散文创作，我一向主张“言之有物”，或者叫做“文以载道”，也就是说必须让人们通过阅读我们的文字有所收获，这种收获不仅仅来自于文字、修辞、写作手法，还来自于文中的情感、事理、审美。这看起来很简单，但是因为门槛低，所以要想出众就显得很难。虽然我们无法创作出全新的东西，但是必须运用自己的聪明才智将这些文字组合起来，让他们生动起来，灵活起来，让他们富有生机和活力。必须让每一篇出自于个人之手的文字洋溢着自己的气息，打上代表着自己的灵魂的印记，让这样的文字成为一种独一无二。当然只有“胸中有丘壑”，才能做到“浑然若天成”。这些便是文字之外的功夫，这既需要学习，也需要有一定的生活经历。而且不仅要学，还要有悟，所谓“学而不思则罔，思而不学则殆”是也。
最后要说的，文学创作可以分为私密的自我创作和广而告之的社会创作，前者的精美与否是无所谓的，而后者如果缺乏一定的艺术造诣就不要拿出来浪费社会物质财富了。
还有，对于文学批评有两种不同的声音，一种是“精彩极了”，一种是“糟糕极了”，对于自我创作必须要学会宽容，对于社会创作则必须严格，因为也许只有这样才能延缓文学走向堕落的步伐。
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