关于示波器怎么看的讨论和咨询网上已经很多，笔者估计，好多人看示波器，也是看个大概情况，看看峰值别超1023，看看低值别低过0~提到0-1023这个数值范围，不得不要说一下这个所谓的【范围标准】。
示波器【范围标准】
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目前来说有三种【范围标准】：IRE标准、Millivolts标准、Digital Value标准。
Digital Value标准是现在最常用最先进的标准，标准的更替或者说标准的更新换代肯定与技术的发展密不可分。就好比都是色彩空间，RGB和CMYK，因为要涉及到印刷打印，所以才有了RGB转CMYK间的转换，也就是数字之间的转换。
示波器是我们在使用Davinci时候经常会用到的判断图像的有力工具，它的存在不仅仅是它为我们显示多么正的颜色，而且是帮助我们更好地判断什么是对的颜色，它更多的作用是监控作用。
【对的颜色】是在合理范围内，我们叫对的颜色，0-1023来说，是针对上图中左上角的↘
波形图示波器来说的，上面代表亮度信息，越往上，表示画面看起来越亮，越往下，画面看起来越暗。往上超过1023，那么此时画面的视觉感受就是白了，意思是已经超过安全范围，将在画面上体现不出任何细节信息；反之同理。
以素材看示波器
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从网上down了一张图，示波器显示波形的显示源，在Davinci里故意拉大图片的对比度，再来观察：
然后我们会看到画面是：
眼睛告知我们，美女面部胳膊胸前已经过曝掉了，没有任何肤质细节。
上面是以素材来看示波器的，那么我们试着反推一下：如果素材导入Davinci的时候就是上过1023下低0的时候怎么办？我们会第一时间想到【找回一个相对正常的对比度】，而对于可找回的素材我们又继而会想到【RAW】和【后期空间】。
这是BMPC 4K刚升级RAW固件时候拍摄的单帧画面，乍一看已经过曝的一塌糊涂.
示波器里看得出，各种超标。
既然是RAW素材，利用一级调色工具拉回。
首先作为RAW素材来说，宽容度是非常牛逼的，因此【过标保留】的优势就显现出来，换宽容度低的设备，你往回拉，也是截白或者截黑的波形样式，但是RAW就会好太多了。
上面也是随手从网上down的图片，看看它在Davinci里的表现。
这张静帧的饱和度很高，直观上看起来红黄红黄，那么从parade示波器先来纵向观测，能够看到红色信息在最顶层，但是却没有过1023，这个画面是否过曝上是没有大问题的。
横向来看，示波器实际上是反映画面的最好解答器，看示波器中波形的走势，明显在画面中间偏右的位置明显骤降，这其实是对画面内容——人物的颜色反映，甚至都是深黑色深棕色，因此示波器中的相应位置的波形走向也是往下走。
还有一点必须注意，我们看波形示波器的纵轴比较简单，超了就是过曝，低了就是欠曝，而横轴纵轴综合起来看的话，横轴从左至右，跟画面的从左至右是有对应的，但是，纵轴上的表达跟画面构图或所拍摄内容一定不是对应的。
【位置对应】和【图像监测】，首先应该想到直方图。在Davinci还未大行其道的年代，我们都是看相机内部显示，或者ps里去看。
直方图纵轴代表是像素数，横轴自左到右是黑到白(暗部到亮部),里面黑色的图形峰值为像素信息。图例能看出，亮度坐标横轴的左右两头都有比较大量的像素堆积的峰值，中端像素值却不多。
但是一般来说，一张在曝光上合理的照片直方图，应该是亮度坐标横轴两头像素低中间像素峰值高，当然，这只是一般情况，并非唯一可行的情况。
BMPC 4K摄影机更新固件之后，也添加了直方图功能，这对我们键控曝光信息是非常有利。直方图如果显示欠曝画面的话，在横轴右侧基本就没有像素堆积的峰值，一股脑跑到横轴左侧，反之道理一样。它与画面所拍的位置是完全没有方位对应关系的。
把parade示波器的颜色信息关闭，只看黑白，如下：
上图无论是不是从波形示波器来看，都是比较压抑的影调。大篇幅的灰黑以及夹杂其中的略显刺眼的红色。我们从波形示波器上看到这些亮红色都是在比较靠近上方的位置，关于颜色的监控Davinci软件示波器组里的parade示波器其实就能很好的只做颜色的显示监控，且是RGB分量来的。
对于达芬奇个人用户来说，一般也就是一块显示器，这样会出现一个小问题，特别是对强迫症患者来说，示波器如果一组四个全开，即便可以调节窗口大小，那势必会阻碍我们对别的窗口的操作或检视。所以不妨买个尺寸小点儿的显示器专门来放示波器来用，九寸的小监来说，它的背面有SDI、HDMI接口之外，还有一个VGA的接口。如果不是现场拍片用的话，完全可以当做桌面级的示波器小显示器来用，如下图：
波形示波器如何只监看曝光信号：
让parade示波器独立监看颜色信号，只需要通过简单的设置就OK。
右下角的设置开关打开
把这四个小灯点灭
parade示波器，通过跟波形示波器一样的显示方式，以画面中RGB信息分量的形式表达出来，方便后期矫正画面偏色问题。
矢量示波器，像一块神秘的罗盘，告诉我们这幅画面中色彩的倾向与饱和度之间的事儿，给我们呈现出除了RGB信息之外的YCM（yellow黄、magenta品红、cyan青）。
实验
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上图是我们接下来的实验对象，黑种人、白种人和黄种人三张图片，以及一张满是鲜花朵朵的图片，还有一张满是颜色的图片，最后是一张黑白影调的摄影作品。实验开始：
三张图，三种肤色的人类，从上至下分别是黑种人、白种人和黄种人。当然，RGBYCM我们都已经知道它们各自代表的颜色，按照这个次序把矢量示波器单独列出来观察：
三种肤色——三种颜色，但是在矢量示波器中，肤色即是肤色，它们在色彩倾向和饱和度上有着极大的相似度。
这是一幅满满是花朵的画面，姑且不看曝光，先看矢量示波器，颜色最深、伸的最远的是R值，也就是说，这幅图片里，饱和度最高的也就是红色花朵了，然后我们来看绿色，也是有向G值倾向的像素，不过只是表达了绿色，但是饱和度相对低一些。然后我们来看另一画面：
可能这个示例比较极端，实际中应该不会拍摄饱和度如此均等的画面，尤其是看矢量示波器，RGBYCM六个值都占了，且饱和度都很高。
直方图：
直方图其实比较容易看的，无论是我们之前在PS里见到的纯显示曝光的直方图，还是在Davinci这种RGB分量显示，还是延续一直以来的【左边代表，右边代表亮部】。例如某张图片整体曝光是比较偏暗，那么直方图的显示走势一般来说肯定是像素峰值更靠左边，亮部虽然少，但是如果足够亮，那么在右侧一定也有体现。相对暗部的像素峰值，亮部的肯定就少了，比如：
再看一张黑白图片：
看峰值最高处，还是在暗部，因为这是一张对比度比较高的图片。直方图中间反映中间调的像素峰值是很少很平的，而亮部反而又有了层次。
文章整理自强氧科技
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