一座百丈危峰雄踞画面正中，云顶四面峻厚，整体秀拔欲动，奇巍又稳定：周围群峰攒聚，如众笏朝圣。飞瀑一线，奔腾而下，层叠流落，楼阁、桥梁、村舍、山林，曲曲掩映，或隐或现，构成丰富无穷的景观。
当代作家冯骥才笔下的这段优美的文字所描绘的，正是五代画家荆浩《匡庐图》中呈现的画面。
荆浩是水墨山水画演变的关键人物，他将唐代吴道子的线描与项容的泼墨技法相结合，拓展笔墨描写山水的能力。其画风后来由关仝、李成和范宽继承，演变成永恒不朽的“全景式山水”。
荆浩，字浩然，号洪谷子，山西省晋城市沁水县人，五代后梁著名画家。
荆浩因避战乱，常年隐居太行山。他擅画山水，师从张操。与五代其他三位重要的山水画家关仝、董源、巨然并称“荆关董巨”，开创了以描绘崇山峻岭为特色的北方山水画派。
匡庐图
庐山还是太行山？
“匡庐”指的是江西庐山，相传曾有匡氏兄弟数人结庐于此,故称“匡庐'。实际上，关于《匡庐图》所表现的景致是否真的是庐山这-问题仍存在争议。
据称，这幅画最初的名字并不叫做《匡庐图》。清代人根据元人柯九思留下的题画诗，认为画面中表现的可能是庐山，乾隆年间收入《石渠宝笈续编》时，正式更名为《匡庐图》。
有学者认为，画面中表现的很可能并非庐山，而是荆浩时常隐居的太行山。
然而，无论画中的山究竟为哪一处, 都不能妨碍我们欣赏这幅作品本身。
现藏于台北故宫博物院的《匡庐图》尺幅巨大，采用了立轴式的构图。这样的形式，有别于可以一点一点展开的横幅手卷，更加适合表现山水的全貌。
可以想见，当这幅一人高的山水画悬挂起来时，那一览无余的磅礴气势，会带给观者怎样的震撼。
画面自上而下可以分为三个层次，上部的高山巍巍耸立，山岩的轮廓线看似笔直平行，实际上线条排布时疏密有致，皴擦点染皆依照山体的结构施加。
画面中段以广袤的水域隔开，与左上方体积庞大的远景主山相对。中景也开始出现人烟的痕迹，一座宅院掩映于层林之中。
在这一部分，山岩的形态更加多变,诸峰相互掩映，一条山路蜿蜒而出，瀑布“泻出于两峰之间”，令观者不禁对山中景致心生向往。
画面下部表现的是山脚下的景致，地势豁然开朗，湍急的瀑布汇入平静悠远的江河。
水中一船夫撑着一叶扁舟,悠然自得地引领观画者走入他眼前的佳境。河畔有俨然屋舍,路边有悠然行人，一派恬淡气息。
宋代郭熙提出了山水“高远、平远、深远”的“三远法”，《匡庐图》 的画面安排，正合于“高远”与“平远”之境。
度象取真，气质俱盛
荆浩除了具有杰出的创作实力之外，更是善于将经验总结为的绘画理论。
荆浩著有《笔法记》，论山水画的构思、构图和笔墨技法，为第一部山水画论著作。在书中，他提出“气、韵、思、景、笔、墨”为绘景“六要”。
他还讨论了“真”与'似”的关系，强调要“度物象而取其真”。“似者，得其形遗其气，真者,气质俱盛。”他认为绘画的目标是兼具山水的形态与“气”。
《匡庐图》也的确.与他对“真”的追求相吻合。在山水意境的营造上,他能够巧妙地构图,使得真实景象达到“气质俱盛”的效果。
比如，荆浩对于水口的安排十分巧妙,流水使得山景有灵。画中瀑布起始于画面左上角，时而飞流直下，时而隐没于山峰之后，时而蜿蜒转折，最终汇入画面右下角。
水流将画面的“势”也从左上引向右下，既具有写实性，又因为画家巧妙的安排使得构图的意境更上层楼。
荆浩提倡作画要忠实于自然对象，“远取其势,近取其质'。在《匡庐图》中真实感很强，可以看到画家对自然景观的深刻体验，同时又能感受到虚怀若谷的隐士情思。
相较于南朝谢赫的“六法”，荆浩同样强调'气韵”在绘画中的重要地位,而“随类赋彩”则被“墨”所取代,或许这表明，在荆浩看来，水墨的颜色更加符合自然本性。
荆浩强调笔墨并重，《匡庐图》 运用的笔法和墨法已然十分成熟，笔力精道。
他曾言:“吴道子画山水，有笔无墨;项容有墨无笔，吾当采二子之所长，成一家之体。”他集唐人山水画法之大成，博采众长，将晋唐以来的山水画，推向-个水墨两得、皴染兼备的新境界。
画中山石轮廓，多为中锋用笔，皴染所用之法,则被后人称为“斧劈皴”、“ 解索皴”、“钉头皴”等。
明代张瑞图称道:'荆关铁笔雄而豪”， 意指荆浩、关仝笔力如铁，画出的山水雄劲豪迈，一派北国气度。
隋唐时期的早期山水画，多以勾填为主,皴染技法上并不成熟，时至五代，荆浩的皴法,为后世的水墨山水画发展，极大地拓宽了格局。
关仝、董源、李成、范宽、郭熙等画家都曾师法荆浩。他的皴法和全景式构图，对于五代至北宋初年的山水画具有重大影响。
《匡庐图》为绢本画，如今看来绢色赭黄，艳古香，而其原貌似乎并非如此。
清代孙承泽《庚子销夏记》有:“荆浩庐山图'条目，记述了他从“故家”买到此画，“绢素如银板，对之令人色飞。上有宋高宗题荆浩真迹神品’六字，下用内府之宝。又有元人韩屿、柯九思二诗。”
孙承泽赞叹:“是日，松风谡谡满我茅亭，暑气已避三舍矣。”字里行间都透露着新得之画的喜爱，《匡庐图》 蕴含的泠然气势，也可从中窥见一斑!
关于《匡庐图》
现收藏地为台北故宫博物院;作者传为五代画家荆浩，他以擅长表现北方山水而著称;是一幅全景式的山水画;“匡庐”为后定之名;荆浩既有创作实力又善于进行理论性的总结，著有《笔法记》;荆浩的画风对于五代、北宋诸家有很大影响。
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