此碑书法腴劲，最有态度。
——清·王澍
《多宝塔碑》的全称：《大唐西京千福寺多宝塔感应碑文》。是唐代的书法家颜真卿在天宝十一年（公元752年）写的，反映的是他早期的书法风貌，字体工整细致，结构规范严密，用笔一丝不苟，因而这方碑石也是后人初学楷书最通行的范本。
《多宝塔碑》最美的50个字
粤结构平稳，方折腴润，更多地保留了写经的书风。
妙左右结构，布局规整，纳古法于新意之中。
法笔触端庄雄伟，气势开张。
蓮有篆隶和北魏笔意，书风雄健、宽博。
華以浑劲吐风神，芳华尽现。
佛笔画巨细靡遗，颇有飘然欲仙的风骨。
也简单的三笔，大家风范尽显。
多上下结构，倾斜中得平正。
寶于统一中见变化，宝盖头呈覆盖之势，体现颜体的包罗万象。
塔左短右长，左部短小收敛，右部端正舒展。
之分四笔，笔笔断开却韵意相连。
踴（踊） 在用笔上，粗细有变，游刃有余。
發（发） 各部件之间穿插避让，重心平稳。
明左短右长，一收一展相得益彰。
資（资） 用笔藏锋，凝重有力。
十横竖之间写得颇有正直之气。
力于倾斜中取得平正，笔力雄浑。
弘左长右短，左部舒展，右部平稳，点画遒劲浑厚。
建每一笔的起笔、行笔和收笔清晰可鉴，力透纸背，气概不凡。
於（于） 左右结构，底部齐平，露锋点的点法随其所在方位而变，秀媚多姿。
依左右结构，结字紧凑，笔画穿插显得极为严密。
有中正平和，竖画呈呼应之势。
楚上下结构，上部左右两边靠拢，底部向上靠拢，安排紧凑。
金撇捺劲健挺拨，覆盖下方，底部向上靠拢。
廣（广） 半包围结构，布局疏密有致，开合有度。
平东坡云“小字难于宽绰而有余”，此字虽笔画简少，仍体势开张。
人以两笔构成，一撇一捺互相呼应。
並（并） 《述张长史笔法十二意》云“点画皆有筋骨，字体自然雄浑”，点画精到，整字颇具神彩。
信横细竖粗，对比适度，结构开阔，自成一体。
著上下结构，草字头左低右高，断开成四笔，风骨凛然，雄秀独出。
門（门） 左部偏小，右部稍偏大，钩画棱角分明，字形方正，有立体感。
慶（庆） 半包围结构，撇较捺轻，点捺较重，内紧外松，疏朗宽博。
歸（归） 左右结构，左部偏窄，右部舒展。
胤《续书谱》云：“有锋以耀其精神，无锋以含其气味”，藏露并用，刚劲独立。
覺（觉） 布局匀称，开张合度。
龍（龙） 左右结构，头部齐平，庄严整齐，短横形态各异，富于变化。
月字形瘦长，灵动尽显。
殊左右结构，重心置于右部，严密中见舒展。
遊（游） 半包围结构，走之底一波三折，丰厚遒美，腴润沉稳。
道半包围结构，“首”字左倾，与走之底呼应，匀整严谨。
樹（树） 左中右结构，布白匀称，以浑劲吐风神。
聳（耸） 该字颇能得见颜体筋肉，示人以规整，表现得格外精心。
幹（干） 左右结构，布白匀称，呼应协调。
禪（禅） 左右结构，上部齐平，左右向中靠拢，紧凑中见疏朗。
方用空白透露气息，书风显得浑朴洒脱。
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