杨绛和钱钟书小说方面具体有哪些成就？

前几天回答了一个问题，建国后如果评先新四大名著，你会选什么著作。我最先想到的就是钱钟书的《围城》。后来才发现闹了一个笑话，《围城》是建国前的作品。后来就想到，如果钱钟书写《围城》在建国后，会不会有很大的不一样。虽然是假设的问题，但是根据钱钟书在建国后的表现，就知道，如果是建国后《围城》绝对无法写成。《围城》是二十世纪的新儒林外史，现代文学史上绕不开的一部力作。当然，很多人也不这样认为，总觉得钱钟书的小说过于炫技，过于刻薄，小说中描写的知识分子群像，几乎入木三分，就连过去几十年过去，你读他笔下的那些句子，依然熠熠生辉。

《围城》最大的成就当然不是刻薄，而是对某一类人群的真实刻画，在对人性的描慕上，现在也没有这样的作家可以堪比钱钟书，有的作家可以说有钱钟书对人性认识的深度，但是缺乏他那种皮里阳秋的笔法，深刻的洞察，知识分子渊博的学识，《围城》中过多的掉书袋好像让人反感，但是如果你读透了就会发现，他每一次掉书袋都可以渲染成为一个知识点，甚至可以成为一篇小论文。换句话说，除了对人性的刻画，除了小说家的笔法，钱钟书的小说还有学问家的知识，他的每个句子似乎都有出处，但是你如果不知道这些知识，也依然会欣赏他对每个人物的描写。也许，这部小说最大的问题就是对人性太悲观了，整部小说几乎没有一个让人喜欢的人，就连唐晓芙，这个钱钟书最钟爱的人物，也有几分让人生厌。更别说那个无用而怯懦，随风逐流的方鸿渐了，其他的人物角色孙柔嘉、赵辛楣、苏文纨等，也各有缺陷。这部小说是铁打的负能量作品，尤其是在对知识分子的生活的观察和刻画上，每个人在阅读的时候都可以找到自己身上的对应点。

再说杨绛的文学水平。杨绛去世的时候，正好写过一篇评论文章，总结她的文学水平。有人开玩笑说，杨绛最好的文学作品就是钱钟书。这样说实在有些刻薄了，这样评价杨绛的文学创作是不公平的，钱钟书一部《围城》足可在现代文学史上留下浓墨重彩的一章，一部煌煌巨著《管锥编》，在学术界足可让后辈高山仰止。而杨绛不但解放前早已以戏剧写作扬名；在解放后也从未停笔：一手翻译，一手创作，相比钱钟书也毫不逊色。尤其翻译《唐吉诃德》被公认为最优秀的翻译佳作，至2014年已累计发行70多万册，至今也是翻译界必备的参考译本。

要知道杨绛比钱钟书出名早，但是可惜的时候，杨绛不是张爱玲，出明虽然早，写过很多知名的剧作，但是建国后她的文学作品主要就是以《我们仨》《走在人生边上》为代表作的散文作品，她的文学水准跟张爱玲无法相比——当然，这样说可能有些不公平，毕竟张爱玲没有留在大陆，杨绛钱钟书都是深谙政治残暴的人，他们当然明白知识分子改造对他们的影响力，都是被下放过五七干校的知识分子，所以，杨绛自然知道哪些题材不能写，他们能够写作的也只不过这些散文——而且杨绛的散文，尤其是晚年的散文，很容易流入鸡汤文的嫌疑。

说起来一个八卦，杨绛大概是不屑于与张爱玲并列的。网上流传的杨绛写给钟叔河的信中，提到张爱玲时说，“她的文笔不错。但意境卑下。她笔下的女人，都是性饥渴者”，还说“在我，汉奸就是敌人，对汉奸概不宽容”。钱钟书对夏志清在《现代小说史》中将他与张爱玲并列为大陆重要的作家，也曾私下表示过不满。从这些私人表述中，我们大概窥得钱钟书杨绛夫妇对张爱玲的看法有多瞧不起了。