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椅子有靠背，既是供人坐的，也是供人坐的，所以早期的椅子也被称为“椅子”。椅子作为高座家具的代表，在宋代有了更加成熟的表现。到了南宋，逐渐很多人称有椅背的椅子。近日，《宋式艺术生活》由上海文艺出版社出版。作者在《宋代椅子》一文中，以考古遗存、书画为切入点，描述了宋代椅子的样式、类型和用途。
在日常生活中，椅子可能是最接近的家具。人，无论地位如何，做什么事，都不可能整天停滞不前。他得找个地方坐下来休息。座椅的舒适度是最关键的，决定着你日常生活的质量。
椅子有靠背，既是供人坐的，也是供人坐的，所以早期的椅子也被称为“椅子”。椅子作为高座家具的代表，在宋代有了更加成熟的表现。到了南宋，逐渐很多人称有椅背的椅子。宋代的椅子大致可分为圈椅、圈椅、扶手椅、高脚椅、玫瑰椅、宝座等，款式和种类丰富。
一把你家必备的椅子
在宋代，扶手椅是使用最广泛的椅子。无论是富裕家庭还是普通人，家家户户都有。椅子的造型虽然并不复杂，但宋代人们将其发展得功能齐全、形式多样、结构美与装饰美相结合。
根据靠背的形状，宋代的扶手椅可分为直扶手椅和曲扶手椅两大类。头枕是座椅的特定部分。顾名思义，它是椅子的上梁，用来支撑头部和颈部。人们首先注意自己站立时的姿势和坐着时的姿势。坐直是基本礼仪。但如果长期这样做，肯定会引起腰酸背痛。如果倾斜时能暂时支撑头部和背部，会更舒服。
从现存绘画和出土文物来看，宋代扶手椅大多头部突出，伸至两侧。与宋代官帽中的扶头翼有一定的联系，也增加了造型上的对比。
山西平阳金陵砖雕桌椅
座椅更舒适
扶手椅在宋代被广泛使用。聪明人在座椅两侧增加了扶手，这样你的手就可以放在扶手上，这比普通躺椅提供了更好的舒适度。扶手椅的形状通常比椅子更复杂。在设计和制作时，如何使扶手与椅子的其余部分协调是首先要解决的问题。
由于有些座位面积很大，装饰精美，是为地位高的人保留的，所以也被称为宝座。在中国传统的宝座形象中，赵匡胤坐在《宋太祖像》上的宝座相当威严。画像中的赵匡胤身材肥胖，表情威严。根据人与座位的比例，宝座的宽度约为110厘米。坐高和宽度与较大的椅子相同，约为50厘米和110厘米。扶手比较低，比例在15cm左右。靠背与座椅的宽度并不相同，而是设置在中间，左右扶手之间的距离按比例约为20厘米。
这是一把有四条腿的椅子。横扶手及弓形扶手末端有圆形雕金漆徽，口有垂珠。座抽屉与左右两侧泥撑之间开有锅门孔，孔内升起如意云头图案。虽然宝座的前后都覆盖着白色的座幔和太祖的遗体，但从脚踏前的两扇壶门来看，宝座左侧之间可能有一个开着的壶门。前后泥撑，其下亦有云头。
宋代太祖宝座造型独特。主要是一个正方形，正方形里有一个圆。用料不像隋唐家具那么厚重。体现了线条的韵律美。与宋太祖流畅比例的线条相结合，形成动、静、曲、直的造型。密度和密度的相互作用共同创造了这幅人物画的作品。
宝座装饰精美。除了整个红色油漆外，一些结构的角落还镶嵌了镀金。装饰元素有草叶图案和云朵图案。宋初统治者崇尚节俭，反对奢侈。史书记载，宋太祖不奢靡，崇尚简朴，以身作则。即便如此，在蕴藏着帝国权力的皇位上，即便是宋太祖也无法“励质”。这幅供后人崇拜的肖像就凸显了这一点。
《宋代帝后像·太祖(赵匡胤)像》 上的王座和脚印
完美的椅子风格
扶手椅是一种靠背和扶手形成弓形整体的椅子。它实际上是在唐代完成的。宋代的椅子装饰继承了唐五朝的风格。头枕和扶手缓缓滑落，部分扶手末端向后卷起，造型变得完美。随着椅子座高的增加，宋代椅子具有经典明式椅子的共同特征。它们以天圆地方方的形式出现，表现出造型艺术的和谐之美。下一代受到各国赞赏，被称为中国设计。最完美的椅子。单就座圈的结构而言，宋代人们就做出了很多创造。有的由垂直木杆支撑形成，有的由腿和靠背前后延伸的支撑形成。
宋代椅子所提供的功能也非常独特。人坐在上面，不仅肘部得到支撑，腋下、手臂也得到充分支撑，非常舒服。椅背通常制成与人体脊柱相适应的S形曲线，并与座面形成一定的倾斜角度。人坐着时，背与背之间有很大的接触面，韧带和肌肉可以得到休息。无名《无准师范像》扶手椅，南宋，绢本设色，长124.8厘米，宽51.6厘米，日本东福寺藏
文学界最喜爱的玫瑰椅
宋代文人喜雅会，这种椅子经常出现在文人雅会中，说明它受到当时文人的喜爱，在这个社会阶层中颇为流行。这种椅子被称为玫瑰椅。玫瑰座一直流行到明朝初期。不过，宋代的玫瑰椅和明清的玫瑰椅在造型上有所不同。靠背较低，大致与扶手相同。可称为“玫瑰椅（折背式）”或“沐浴椅”，是一种过渡形式，可视为明清玫瑰椅的前身。
宋代玫瑰椅的特点是“矮而平衡”，即椅背较低，椅子的高度约为普通椅子高度的一半。扶手和靠背高度相同，采用直方角结构水平连接。抽屉比较小。玫瑰椅（折背式）几乎将框架结构简化到了无法再简化的程度。这些组件通常很薄、功能强大且非常简洁。主要是结构性的，没有齿头、齿条、齿板的加固和装饰。不浪费材料和工艺。整体审美与当时文学崇尚淡雅、简洁、质朴的特点密切相关。也与西方现代主义设计中的一些简约风格相契合，体现了“结构即是美”的审美特征。 。
由于玫瑰椅靠背低而直，适合靠窗坐。虽然舒适度无法与其他一些椅子相比，但简单比例的造型和宜人的外观却让人非常高兴。
无名之歌中的玫瑰椅（折背式）《十八学士图·观画》
象征地位和权力的椅子
按照家具一词的规范，折叠椅称为椅子，中式椅子是由胡床演变而来的。胡的床是由八根木棍连成一个整体。坐面通过绳索连接。它可以打开用于坐着，关闭用于举起。它们可能被捆绑起来并装在马背上。适合长期骑马的游牧民族。因此，也被称为“马扎”。随着胡风东传，逐渐在中原地区使用。
不过，床作为临时座椅虽然有很多优点，但它的缺点也很明显，那就是不能依靠。为了解决这个问题，宋代人们进行了改进，吸收了座椅顶部的Ω特征，并增加了靠背和扶手。这些变化可以在当时的文学作品中看到，比如秦观《纳凉》的《猫桥南头倚胡床》。可见，宋代的一些胡床不仅是折叠凳，而且还具有“倾斜”功能。他变成了一把椅子，所以也被称为学校椅或高脚椅。
宋代的椅腿呈十字形，重叠部分装有枢轴铰链。椅子抽屉的横杆之间编织着绳子。双腿打开后，靠背向后倾斜以保持平衡。轻便、可折叠、携带方便，适合长途旅行后的休息；但它也有其缺陷。由于刚性点在腿的横轴处，即使平时在这里加固，强度也不是很强。
家具在宋代的艺术生活中占有重要地位。对于宋代文人来说，拥有称心如意的家具，可以让生活变得舒适：可以独处房间，也可以结伴出行；或流连于山水，或栖息于池榭。或者他们可以观看云彩并放松。或者看花开花落。这是宋代绘画中常见的景象，因此被认为是文人雅士的高雅品味。其中，椅子中最高的椅子往往是重要的“道具”。苏东坡路过润州（今江苏镇江）时，当地官员和士大夫举行盛大的宴会招待他。晚会结束时，歌手唱起了苏东坡好友黄庭坚创作的歌曲：“一杯春草，可安残客”。 “春草”指的是茶，意思是只有这杯茶才知道我们作为客人的心情。苏东坡真的很搞笑。闻言，他故意开玩笑道：“所以你留在这里就是为了让我吃草？”他此话一出，大家都笑了。东坡坐在高椅上，歌者站在他身后，扶着椅子笑。东坡自身的体重和歌者的力量使他的椅子难以承受，摔倒在地。诗人杨万里在《诚斋诗话》中写道：“所有骗子都站在东坡上后，靠在胡东坡床上的人笑倒了。胡床碎了，东坡倒在地上。”它成为文学界最受欢迎的故事。
当权势高的人出行时，必须有人抬着椅子，全程跟随。当他累了的时候，他可以坐在那里休息。其他人不准坐在那里。久而久之，最高点甚至成为权力和地位的象征，常见的“最高点”一词由此而来。
北宋赵翁墓画像石上肩肩位男仆
南宋无名《蕉阴击球图》的最高点（下面做证明时被剪掉了）
自秦桧以来太师椅
宋代的椅子中，有一种圆头的款式，椅背上装有荷叶形的容器，并附有把手，供人们仰视和睡觉。这就是所谓的“太师椅”。从目前的历史资料和图像来看，这座座椅建筑群的结构显得年代较晚。它曾在南宋时期流行，作为一种新式家具，主要为重要官员使用。南宋理宗张端仪在卷《贵耳集》中记载：“现在的学椅，也是一张古胡床……因秦士元身在国家禁忌，睡觉时头巾散落。京师吴渊奉承宰相，特意制作了一个荷叶容器，有四十把，故名太师模型。可见，太师椅的名称来源于秦桧，太师椅也成为中国家具以官衔命名的特例。太师椅的设计和制作源于南宋官场生活的必需品。椅背上的荷叶主要是用来方便睡眠或者防止盖头掉落的。因此，它在南宋时期成为贵族的常用家具。
南宋的《春游晚归图》无名氏展现了当时下一代的官旅风俗。此幅帛书画质高，形象饱满。虽然人物和马匹都不是全尺寸，但胡须和眉毛却显得饱满而健硕。黑衣官员们欣赏着美丽的春光，享用着包厢里的美味佳肴，在下人的簇拥下高高兴兴地回来了。仆人们或持椅，或持刀，或挑担，或牵马，前后欢呼。马背上的官员们手里拿着鞭子回头望去，仿佛还在留恋这美丽的风景，这让林生想起了南宋的名诗：“山外有青山，外面。楼房。楼房。西湖歌舞何时停？热风醉游人，杭州成城。汴州！”
南宋无名《春游晚归图》细节，绢本设色，长24.2公分，宽25.3公分，台北故宫博物院藏
值得注意的是，图中仆人抬着的太师椅，有一个独特的荷叶头枕。椅子增加荷叶靠背虽然解决了一些问题，但也带来了一些新问题。比如，额外的头枕在移动时肯定会成为一种负担，而且头枕在支撑后脑勺时的舒适度也不够。这可以是宋风格。太史主持不继的原因之一。后来，库尔西太史的名字也被改了。明代的太师椅是指椅子，而清代的太师椅通常是指款式较硬、尺寸较大的椅子。与宋代著名的太师椅无关。
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