虫胶漆（俗称凡立水、洋干漆）摘

 虫胶来自寄生在树木的紫胶虫的分泌物。我国云南大量放养紫胶虫，生产虫胶。虫胶经过的溶解或溶化除去杂质再经漂白，制成虫胶片。虫胶清漆调制过程相当简单，将虫胶片加入酒精中溶解就可以了。 　　虫胶清漆不溶于一般石油、苯类、酯类等溶液和干性油中，因此它有隔离涂层的特点，用来隔离以酒色着色的木面及节子中的松脂等，避免色素、松脂渗到上层油性漆或硝基漆中。但虫胶清漆抗水性差，容易吸潮发白。如果在虫胶漆中国进一些樟脑粉，那么虫胶片中部分蜡质能溶于酒精中，可提高耐水性，减少发白现象。虫胶片可以用醚类溶液来分离成醚不溶性与醚可溶性的两个部分，前者叫硬虫胶树脂，约占虫胶片的75%，它比原来没有分离的虫胶更硬，抗水性和耐久性更好。 　　当虫胶片清漆配成后，时间久了虫胶中有机酸能与酒精酯化生成酯，使漆膜发粘，极难干燥。因此虫胶清漆最多能保存半年，不宜再长，应现用配为好。虫胶清漆应在搪瓷或陶瓷容器中配制，以免与金属起化学作用而使颜色变深。虫胶清漆耐酸碱、耐热、耐曝晒都很差。所以虫胶清漆极少单独使用，通常用于木器涂饰的底漆，减少合成树脂清漆的消耗，由于它有快速干燥的特点也可调制腻子。
一个虫胶漆的配方
进口虫胶片150克，古巴胶（珂柏胶）150克，但马胶50克，没药20克，乳香20克，山达胶10克，天然樟脑10克，亚麻油，薰衣草油少许，无水乙醇2000CC，将上述材料混合在一起，用玻璃瓶密封，浸泡1个月以上，让这些材料充分溶解，用的时候再进行过滤，如有沉淀物则把沉淀物倒掉。
通过以下这个调配漆的口诀可以知道这些材料的基本用途：
酒漆主料是虫胶，珂柏与其最重要。
膜脆要用乳香克，注意没药不能少。
定香聚合数安息，增粘起亮但马好。
防虫防腐用樟脑，返粘就由山达找。

虫胶漆装涂方法(二）
我的第二和第三把琴都是用的紫色的虫胶漆，经过传统的抛光做法之后有比较好的镜面和亮光效果，但是都无法达到大师上出来的那种效果，身边的一些朋友也鼓励我要改进，所以在做第四把吉他的过程中我一直在考虑如何让最后的效果更漂亮，并且在做琴的过程中不断的实验。  2005年10月中旬我的第四把古典吉他最后完成，最后的虫胶涂装效果相对来说还是满意的，我使用了一些新的做法来完成它。结合图片的对比在蒋兄的网站上把自己的经验说出来，希望能起到参考和抛砖引玉的作用。
我的第四把琴的面板是WEST RED CEDAR也就是俗称的红松，在做涂装的过程中我发现相对于白松的面板它稍微容易些。也就是颜色深的面板更容易克服因为染色造成的颜色不均匀问题。要使面板最后的油漆效果好首先面板上漆前的打磨要好，一些细小的划痕都要打磨干净，我至少打磨到800目以上的砂纸。再一个就是面板的底漆要采取直线的方式来上，在这个阶段我还要矫正原来的的心得里说的不恰当的地方，那就是面板的底漆每遍虽然要薄但是不要太薄，象前面所说的标准“用半干的湿抹布在干净的玻璃上擦过后会发现有湿气的痕迹但是这个痕迹很快就消失了。”这个比喻用在面板的底漆阶段效果不怎么好。这个标准应用在建立厚度阶段是合适的！整个面板的底漆阶段我都是采用直线的方式来涂装，折叠的布上的漆液含量也是相对多一些，等到建立厚度的前几次涂装，折叠的布换成了涂施包，我还是采用直线的方式来涂装，但是每次涂的胶液逐渐少一些，为的是让漆层尽可能的平、均匀！然后才开始采用划圈的方式来建立厚度！并且手的力度也逐渐加大，整体做完一遍会感觉手腕有点酸的。
厚度的建立要耐心，尽量讲求均匀，建立厚度之后我把虫胶稍微稀释一下然后进行传统的抛光，采用的是直线运动。做到这一步传统的做法就基本结束了，但是为了更好的光亮度，我在在传统的抛光之后采用了下面的做法：
首先用2500目砂纸蘸水打磨漆面，打磨一定要蘸水而且力度要轻，当然水也不能太多那样会感觉很滑打磨的效果也不会好。我个人感觉加几滴水打磨，而且随着打磨的进行很快有漆的粉末和水混合成白浆状这样的加水量是最合适的，当然这时要再加几滴水。打磨完擦干漆面，感觉漆面的光泽度是不太亮甚至是亚光的，然后我再用汽车油漆抛光用的最细的抛光膏来抛光漆面！把抛光膏挤在棉布上用画圈的方式擦漆面，开始要比较用力但是不能在一处地方长时间的擦。抛光完一遍后擦干净琴面会发现原来不亮的漆面变的很亮而且手摸在琴上也感觉到漆面变的更细腻光滑。如果追求更好的效果可以再用抛光膏抛光一次，只是这次的力度要更小甚至在粘满抛光膏的布上滴些水。通常最细的抛光膏是白色的，用手指捻几乎感觉不到摩擦感。砂纸和抛光膏的品质是很关键的，我选用的是一个朋友给的美国3M牌子的产品。为了保证效果要在正式做之前先练习几次。
经过上面的一道工序后会有一个令人满意的效果！跟前面两把紫色虫胶漆面的吉他一样，我的第四把吉他依然是用的紫色的虫胶，在这里要特别感谢蒋兄送我这种优质的甲级虫胶片！我感觉优质虫胶片的好处是更容易溶解和杂质少！
可能很多人并不喜欢紫色虫胶的效果，他们认为吉他油漆应该是几乎无色或者浅黄色的，而且不能给琴体尤其是面板以染色，诚然，金黄色的虫胶最后的效果是最浅和接近木材本色的，也让大多数的人所接受，但紫色的虫胶最后出来的不是紫色而是是一种深金黄色泽的效果，我个人感觉其中透出一种古朴和典雅！有资料说著名的吉他制作大师Santos Hernandez经常使用的是深颜色的虫胶。在以后的制作中，尤其是浅颜色背侧板的吉他，我将参考提琴的油漆工艺，用玫瑰木的酒精浸泡液或者其他的天然颜料加入到虫胶漆中进行涂装。也许能出来一种特殊的效果！欢迎爱好制作的朋友多交流经验！
　
虫胶漆装涂方法(一）
出于对吉他制作的痴迷3年前我开始自学做手工古典吉他。我做的第一把琴的油漆是劣质的硝基漆，自己做第二把琴的时候就考虑到要用一种对声音影响更为有利的漆。通过网上的资料以及网友互相之间的交流我选择了虫胶漆。经过大量练习之后做了两把琴的涂装。自己认为还是合格的，在蒋兄的这个平台上我想说出自己的一点体会，当然难免其中有做的不当的地方，希望各位爱好制作的朋友能提出自己的看法，大家共同提高！
有关虫胶涂装技术的文章网上很多，但是它同时又是一门需要实践的技术。所以需要实际去做！我在这里只是说说我在实践过程中的一些心得体会！
虫胶技术只所以让许多人形容的很难掌握我觉得主要是有两个原因：其一这里面的许多手势操作力度技巧等都很难用语言来形容，这个需要不断练习才能理解提高。其二就是虫胶的本身质量可能有问题或者配制有问题从而使最后做出的效果不理想。
虫胶片的选择：国内虫胶片的话一般在化工用品的商店有卖，一般是云南产紫色的胶片，买那种颜色透亮的。当然还有一种经过脱色的虫胶片或者虫胶粉，我个人认为还是买紫色的胶片自己研碎比较好。之所以这么做是有两个原因：国内脱色的虫胶在脱色的同时可能把其中的蜡质等成分也破坏或者提出来，而这会降低虫胶作为乐器用漆的品质，还有一个原因是之前有朋友曾经分别用过这两种，他告诉我脱色的虫胶品质不如原色的。当然紫色胶片的缺点是杂质多一点，容易对面板和其他颜色浅的木材造成染色不均匀。解决的办法是虫胶泡好经过多次过滤，涂装面板底漆的时候先用直线方式的涂装或者是“之”字型的方式，建立厚度时再采用划圈的涂装方式。
溶解：首先强调的是用99%以上的优质纯酒精！我的做法是把胶片分成60克一包的若干包，每次用1包就可以，60克溶入240毫升的纯酒精里，这里的比例要求实际没有那么严格的。溶解我用干净的医用吊瓶，因为它的塞子密闭！ 把胶片研碎，记住要把虫胶片粉末慢慢投入酒精里，溶解半天左右就摇几下，看到胶片粘在一起可以用木棍搅开。最多3天就完全溶解了，溶解不了的需要在摇匀后过滤出来，过滤后静置一天也许会发现瓶子的底部有很细的沉淀，那么需要小心的把上层的倒入另外一个瓶子里，沉淀倒掉。 配好的要在干燥阴凉的地方密封保存。最多用1个月就要重新配制。因为时间长了胶液的质量会变差。在实际涂装的时候倒一些到干净的矿泉水瓶子里，瓶子的盖子上打个小眼插个小细管往外挤着用。每次倒到这个瓶子里的胶液最好全用完。当然有条件的话可以买诸如网站上的那种专业的小瓶子。
涂装前的表面处理：在涂装之前要把整个琴体打磨的很细腻，如果有小坑的话在做完涂装会发现这个地方的颜色很深，影响美观。虫胶漆的一大特点是对木头的瑕疵暴露的非常明显，当然同时也会对木纹有种深化美观，增加层次感的好处！
底漆涂装：前面说过，紫色虫胶有染色作用所以涂底漆要格外注意，最好是在浅色的木片上练习熟练再在琴上进行。每次涂的要薄！力度根据涂施包上漆液的多少而变化。底漆阶段是用棉布折叠来做的。我的做法是先从面板开始然后是背侧板琴颈，需要注意的是涂施包一旦在深色的背侧板上擦下颜色来的话就要更换了。底漆我一般做5遍，每遍都很薄！有个参考的标准就是象用半干的湿抹布在干净的玻璃上擦过后会发现有湿气的痕迹但是这个痕迹很快就消失了，每次涂漆就是要这个效果，这样做漆层会均匀、有厚度、附着性好！
填孔：填孔是应用在有管孔的琴颈背侧板上的一种操作！（有的人也刻意不填诸如桃花心木的琴颈，填背侧板管孔填的不是那么完全。可能跟个人的审美有关吧）之所以填孔因为虫胶漆是用纯酒精来配制的，性状就跟水一样没有其他种类油漆的粘性，而且每次涂的又很薄所以它无法把木材的管孔填平。没有明显的管孔的木材就不需要填孔了。关于背侧板和琴颈的填孔的问题有两种做法：第一种是传统的做法我认为也是最佳的选择，就是用浮石粉来手工填。浮石粉是火山灰的粉末，也是一种研磨材料，我就是用它来填孔，只是比较麻烦和需要耐心。在用浮石粉填孔的时候注意是用纯酒精蘸浮石粉来填。第二种方法是买优质透明腻子，把涂了底漆的表面刷上薄薄的一层，刷后打磨，这种应用在家具上好象更多一些。我个人认为这种办法省力但是对声音不如第一种。因为因为浮石粉是很轻的一种物质，而腻子里填孔的成分就很难说了。对于声音的影响应该有所区别，只是这种区别还要根据琴的高档程度以及个人的接受程度了来客观的对待了。填完一遍之后用干净的干抹布把多余的浮石粉擦掉，这时会发现管孔里是灰白色的浮石粉，而没有管孔的地方的底漆已经很薄或者露出了木头，这个不用担心，接下来用虫胶漆来涂装一遍，在涂装的过程中会发现表面的摩擦力比较大甚至把涂施包的棉布磨破，这是因为浮石粉还是一种研磨材料，换个新的涂施包来涂虫胶漆，等再涂几遍之后就会发现没有那种摩擦力了。需要说明的是面板不用填孔，在填孔之后用在面板上的涂施包要和用在背侧板琴颈上的分开！
建立厚度：建立厚度并不是说涂施包的漆液可以厚、多，建立厚度同样是每次用很薄的涂装。在建立厚度的时候会发现填孔没填好的地方，这个时候可以再来用酒精和浮石粉填孔，然后再用漆液建立厚度，有时也许要几次才把管孔填的完好！对面板的厚度我一般做30遍左右，背侧板要更多！每次都是很薄的一层！ 在建立厚度的时候采用的是划圈的方式。我的顺序是面板背侧琴颈做完一遍之后隔几分钟就进行下一遍，如此循环做2-3遍，因为虫胶是干的很快的，但是不要短时间进行很多次，因为它的这种干只是表层的干，过半天左右我再进行下一个循环的上漆，也是做2-3遍。根据我们当地的温湿度我每天进行3个循环。大概做6至9次左右。具体多少次是很难确定的，要根据木材以及对声音的要求来做。对于这一点说实话我也没有理解的很透。
抛光：当厚度建立好了之后，就可以抛光了。虫胶涂装的厚度亮度都是靠涂施，手的力度等来实现的。把原来用的漆液稀释一下，我的做法是再加入三分之一的纯酒精，然后采用直线或者长之字型的方式来涂装，要求同样是很薄！力度适当加大一些！这时会发现亮度明显增加！最后，操作合格的虫胶涂装是不需要用任何研磨剂来抛光的，它的亮度可以接近或者达到亮光漆的效果，当然跟胶片以及酒精的质量和技术有关。
对厚度不均的处理：如果在涂装过程中涂施包的漆液过多就会造成某个区域的漆膜过厚，可以根据厚度情况用1500的砂纸蘸水打磨或者用纯酒精擦平！然后进行整体涂装。
虫胶涂装的优缺点：虫胶漆配制方便，经济而且对身体没有危害！干燥快，漆膜坚硬光亮！如果做的不好的话可以很方便的打磨后重新做。对声音的发挥目前为止在漆里是最好的！缺点是它的耐候性差，怕含酒精的溶剂。
关于发黏的问题，实际做的合格的话没有文章上形容的那样粘手，当然说实话不如一些聚脂漆那样一点都不粘手，实际的效果是完全可以接受的.