弘治鸡油黄瓷器投资，必须讲求艺术性，东西看上去要有美感，而不能是丑陋的，粗糙的，低档的，这就要求藏友们所买进的瓷器，在制作工艺上要精，在彩绘纹饰上要美，在色彩搭配上要妥，在审美情趣上要高雅，总之，看起来要舒服。只有这样，才能称得上是艺术品收藏。
黄釉作为一种以铁为呈色剂的低温釉色，早在唐三彩上就已出现。纯粹的黄釉器见于成化时期，弘治朝继承并发扬光大，呈色稳定、釉面光亮，较之成化的淡黄釉显得深厚，较之后来正德黄釉浅淡适中，遂成一代名品，代表着历史上低温黄釉的高水平。因采用浇釉方法施釉，色彩淡而娇艳，如鸡油一般，故弘治黄釉也被称为“浇黄”或“娇黄”。本品即为此类黄釉名器。
碗造型、装饰皆与北京故宫博物院藏品相似，尺寸较之略大，烧制更为不易。侈口，深腹，圈。内外满施黄釉，底施白釉，内以青花书“大明弘治年制”六字二行楷书款，双线圈栏。釉色匀净淡雅，釉面光洁似一泓清水，赏心悦目，不负弘治黄釉之盛名。
明代弘治时期的瓷器风格和上一朝成化的瓷器相似，相对明早期还是颇显柔弱，但是明代的弘治皇帝在历史上所受赞誉却是颇高的，他驱逐佞，任用贤臣，励精图治，曾使明朝一度中兴，也有史学家将弘治一朝时期称之为“弘治中兴”，在明代的历史上仅次于明早期的洪武、永乐、宣德三朝。我们在讨论明代弘治瓷器鉴定的时候不能忘记弘治皇帝其作为。
清代珠明料：珠明钴料用于清，一代要比一代精。研磨过滤代代细，钻胎可鉴康乾雍。笔法画工代不同，只要认真断代清。注解：珠明料的大量应用是清朝，在清朝每代都是比上一代用的精。研磨漂洗用料是越来越好，在康雍乾时，康熙的钻胎比较粗痕(当然比明以前要强得多，但是仔细看还是有微痕的)。到雍正就更好了，钻胎胎又浅了，到乾隆在用料上很讲究，而且也有很好的深浅度，在画工上康熙时期粗犷而古朴，但人物花鸟却有因料而引起的不足，钻胎出现的是坑点及断线现象。到雍正时人物在清代形成自己的特点，画工精而细，到乾隆时细而繁密，纹饰边框图案加枝加叶的多。(钻胎、吃胎、沉胎、凝聚斑深入胎骨都是一个意思，即钴料因含铁在烧制中深入胎骨之意)不同的钴料因含铁不同钻胎也不同，而同一种料因时代对钴料的加工精细不同，钻胎也不同，因此历来人们都将钻胎看作是鉴定古瓷的重要依据之一。
弘治时期的瓷器制作类型、风格、样式、品种跟前朝的瓷器没有太多的区别和创新，甚至御窑厂一度停烧，因此弘治瓷器传世量比较少，显得尤为珍贵。值得一提的是，弘治时期的黄釉瓷器达到了历史上高的水平，是施釉方法是浇釉法，其比较娇嫩，所以又称“娇黄”，还有称“鸡油黄”的.
清代瓷断代：清朝分代要注意，底足多样心中记。型底胎釉画工分，晚清胎釉平难遇。康熙型拙秀雍正，康器厚重要留意。嘉道波浪雍橘皱，晚清釉薄疏松必。康底光滑常有砂，胎厚质地确细密。写意写实有神态，晚清无神鼻隆迹。清瓷定写皇号款，分清写法别忘记。早期晚期用正楷，乾隆篆多雍少遇。清代堂名款最多，民窑草率字乱必。注解：清代瓷器底足复杂多变，但这是型的变化大，在胎质上，康熙以前底足坚硬密滑，有砂，以后的比较细，和掺高岭土有关，但火石红少有。从画工、胎釉底型釉料上可以鉴别靠单一的也可以但不如多方面鉴别说服力强、快，如：顺治康熙古拙、厚重、坚实，雍正秀巧，乾隆繁密而精，乾隆以后釉料不均。在款识上，画图草、石、山水树木上，底上都可以鉴别。特别是清代大部官器都有皇帝年号，但款的写法是不同的。从釉料上，早、中、晚期又不同，这就是断代的标准。
弘治时期的品种是黄釉，换句话说，弘治的黄釉瓷器是明代的品种之一。其娇嫩如鸡油一般，人称"鸡油黄"。器型主要有盘、碗、尊等。
这一时期的黄釉瓷与成化时期的黄釉相比，颜色深，釉面光亮，似一泓清水，较之成化时期那类泛白的淡黄釉显得深且厚。与正德、嘉靖时期的黄釉相比颜色要浅淡，可以说弘治时期的黄釉深浅适中，恰到好处，因此在陶瓷历史上常把它作为明代黄釉的典型。
此收藏品是"大明弘治年制"款，盘直口弧壁，底微凹，圈内收，通体施黄釉，内白釉闪青，里心青花书"大明弘治年制"六字双行楷书款。
其实每一个称呼它都是相对不同的人群来说的，所以一件弘治鸡油黄瓷器对文物部门来说，它就是文物，因为它有文化保护价值;对投资者来说它就是古董，因为它有经济价值，也有增值、保值的价值;对收藏家来说，它就是古玩艺术品，我们称之为古玩。这里面一个很明显的特征，就是古玩它能够玩，玩有两个意思，一个是赏玩;一个是把玩。也就是说，既能赏玩又能把玩的，肯定是具备很高艺术价值的东西。
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