北宋汝窑为什么越来越走俏

　　

　1,名器釉面常见具磷沁现象者。磷沁一般呈不规则点、线、块、片、整体等沁附状态，有的仅 限棕眼凹处。磷沁晶莹铮亮光鲜如水带酥光，有明显的湿水感;视觉上比新瓷亮，但不刺眼，韵味十足非常漂亮。在密封墓道中，尸体与棺椁衣物等有机质腐朽物能产生大量磷质气体;密封状态下磷气均匀散布或呈结团状，并能呈稳定状态附着在器物表面，年代久远后向釉面内渗透并化合为磷沁层。受磷沁者出土后已无磷光效应，器物被沁部位有的呈铮亮剔透状，有的则不够明显。磷沁光泽是柔和的鲜亮而不是刺眼的火光，所发乃净莹湿润的酥油光。磷沁还有种有趣现象，湿水光泽立减或消退，水退显现如故。地下状况很复杂，磷气的浓淡分布状态沁润年代远近也千差万别，反映在器物上的状态各异。出土瓷器中常见光鲜如新者，大多是磷质沁润的结果。墓道中有尸骨棺木就有磷质，冥器受磷沁应是易解之事，奇怪的是这一现象一直未得到应有的重视。

　2,鉴赏古瓷在强调器型纹饰工艺流程的同时，若能突出古旧特征、熟练运用上述鉴赏标准，则能将真品赝品较准确的区分开来，同时在解决高古瓷鉴定无量化标准问题上迈出一大步，必将收到良好的社会效果!

　3,光点观察法在瓷器本身的鉴定要素--器物造型、胎质胎色、釉质釉色、彩料成分、纹饰风格、款识书法、工艺特点等之外，为我们又提供了一种行之有效的鉴定要素。一般说来，凡使用痕迹正常，瓷器釉面出现“蛛网状光晕”软道的，就应当是老瓷器。而没有正常使用痕迹即没有蛛网状光晕软道的“库货”、陪葬瓷器或者没有使用过的窖藏瓷器，则在鉴定时另作别论，以综合方法进行鉴识。除此之外，即使一件瓷器在造型、胎质、釉色、彩料色泽表现、纹饰时代特点、款识书体及制作工艺等方面多么酷似古瓷器，也是仿古瓷无疑。当然一些高仿古瓷在上述特征上非常接近于古瓷真器，但它们只能逼真而不能乱真。当人们发现它没有使用痕迹而又不是“库货”、陪葬瓷器或是没有使用过的窖藏瓷器时，就会进一步提高警惕、慎重甄别，防止收藏到仿品。

　4,硬伤划痕是北宋汝窑表面釉层在日常使用过程中，同硬度大于它的器物或物体在较大力量的接触中被划伤或碰击所形成的破坏痕迹。这种硬伤划痕是偶然性产生的，它只会出现于北宋汝窑外表的个别部位，而不可能遍布北宋汝窑的全身。早些年有人用对着北宋汝窑抛沙的方法，或将厚重北宋汝窑在沙堆上撞击的方法对景德镇生产的新仿古瓷进行做旧处理。现在，这种做旧方法已经过时，古瓷贩子虽已大多不用此法。

　5,“绝真特点”我们可以理解为一票肯定。如果我们发现一件古玩上有这种特点，那么其他特征就是辅助看一下，新老便可快速确定。譬如哥窑瓷器在放大镜下观察，有红色噬铁菌的痕迹，宋代瓷器上有死亡气泡出现。这些基本可以归为“绝真特点”，因为这些特点具有现代无法仿制，仿制技术仍未攻克，若非几百年不可能形成的性质。出现这类特点，便可认为是真品。但如今随着仿造技术的提升，古玩上的“绝真特点”被一一突破，越来越少，我们很多时候判断一件器物，就需要更综合的分析。

　6,尤其古瓷中釉面光洁如新者多是瓷中上品，切忌为消光随意动手弄巧成拙。为便于识别区分作旧赝品，要尽量多掌握些人工做旧的方法，并注意观察各类做旧器物的特征。凡人工做旧者干涩呆滞无灵气，毫无自然美韵，比如酸做旧过的器物釉面绝无晶莹洁净之光泽。

　7,古陶瓷科学鉴定之C14测年分析法

　C14测年：又称放射性碳素断代法 含C物质的C14含量在C元素中所含的比例几乎是保照衰变规律减少，每隔5730年减少一半，因此只要测出含C物质中C14的减少程度，就可以计算出它停止与大气进行交换的年代，这就是C14测年的原理。

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