1,画鉴定仅仅凭借肉眼与经验识别，其可靠性有很大的局限性，也存在困难并很难形成说服力，尤其是在拍卖现场或研讨会上;行业内都通过辅助性的便携式视 频显微镜来进行现场识别! 在100-200倍率左右就可很清晰看到宣纸的材质、墨迹的深浅、印章的细节、力度等信息，在显微镜下一目了然，有经验的古画、字画爱好者，根据这些信息，就可判断字画的年代、出入及真伪。
2,鉴定家多为学者，某一文史研究领域的专家，兼为书画鉴定家。作为代表性的人物，便是启功、傅熹年先生等。这一流派，主要适合于宋代以前的鉴定(书法则不限)，因为其时书画，尤其是绘画的创作，以“应物象形摆在十分重要的位置，而从元代以后，“应物象形”为“不求形似所取代，“骨法用笔”则被看作是书画创作的精义所在因此，反映在书画鉴定方面，“目鉴(笔墨风格)为主，考订(文献资料)为辅”成为众所公认的鉴定原则。
3,今天，书画鉴定方法中又增加了一些科技检测的手段，不能否认，科技检测的手段对书画的鉴定是极为有益的。但也必须看到，目前的科技检测方法还不够成熟，有待完善，还不能像用科技仪器检测珠宝玉石那样简单。因为历代造假的情况非常复杂，近现代有记录的就有“后门造”“苏州片”“上海造”“湖南造”“广东造”等，加之近几年出现的高科技造假，如用4亿像素的成像制版印刷技术仿制造假，并采用老纸、古墨、旧印泥及相应的矿物质颜料，科技鉴定方式也很难鉴别真伪。所以，科技检测对书画鉴定目前也只能是一种辅助性手段，而传统的“经验学”“眼学”，也就是目鉴法，仍然是书画鉴定中的主要手段。
4,从印章、题跋、著录、别字、年月、避讳、款识，如上所述的作为鉴别所依据的种种，它所产生的矛盾，不仅存在于书画的真伪之间，也同样存在于真本之内。
5,印章是书画的证明物，作者以此证明确为自己创作，而鉴赏家则以此表示自己的鉴别。若千件书画作品常常使用同一印或几印，不会每件作品都新刻一印，所以从印章的真伪来鉴别书画的真伪，尤其是通过对数件作品印章的比较来鉴别，是有相当根据的。材质对书画的鉴定也是极其重要的，不同的材质有不同的特点，在不同的材质上作书画，会有不同的效果。尤其在国画和油画等大相径庭的画种中表现突出，即便在同一画种内部，材质引起的差别也不小，而这种差别与作家的喜好以及当时可取的便利条件有关。当然除了这些以外，题跋、鉴藏印以及著录也对鉴定书画也有一定的帮助。所以说鉴定字画要从多方面来的不能操之过急。
6,书画鉴定，是一门很深奥的学问，鉴赏中有可言传，也有只能意会的。鉴定没有公程式，方法种种，皆因人而宜。古书画鉴定过程复杂。但是，材料与笔墨二点，是整个鉴定过程不可脱离的主题，二者并重，在鉴定过程中不可或缺。
7,款、印和题跋。款印是取信于人的标志，在以前的社会中，就是说要画押盖章，而现在通用的是签名。因为根据作品中的题跋和落款签名的笔迹，能够很好的判断这幅作品是不是作者本人的真迹(笔迹相当于书画鉴定中的“DAN”)。在这里，最关键是准确辨别画中题跋和落款是否是该画家的笔迹，印纹是否是画家真章所钤，郭振民说，在他的实际鉴定过程中，遇到过不少赝品，往往都是在题跋、落款处露出破绽。行家经常说的“画好仿，字难学”，就是这个道理。
民藏斗宝
视频｜媒体｜资讯｜行情｜推荐
联系客服
