每当人们论及书法，免不了总要把今人与古人的书法相比较，虽然这样的比较实际上并无多大意义，但仍常为学书者多乐道。对晋唐、宋元明诸家，似乎都不约而同地避免相比较，大概是都有自知之明，认为今人无法与之相提并论的。
而到了清代，书法名家虽也不胜枚举，但却是广大书友或爱好者相比较的重点时期。这其中对清代碑派（篆隶）书法的态度相对较好，毕竟这个时期的篆隶书法是自秦汉以后的第二个高峰；于是，除了被诟病的馆阁体，帖学一派似乎自然就成为了“众矢之的”。
当然，客观来讲清代书法及书法家还是多有成就，比如本次课代表要分享的清朝最后的榜眼（本为最后一届的科举状元）朱汝珍，其诗词书法就相当不错。尤其是朱汝珍的行书，清秀流美、疏淡平和，娴静而爽利，自有一股晋唐遗风，非常耐看。
总之，即便是清末民国的书法，也要比当今书坛强上许多，虽然当今的书法被已经成为了一门独立的艺术。但如今，要想寻求文人书斋里传出的闲情雅致已经很难，要品味晋唐笔法的精妙和姿媚也已更不太可能了。
观今时之书法、书展，没有了以往观古人书时的感触，没有了那种时而汹涌澎湃、时而深沉幽远、时而浑穆酣畅、时而飞动奇幻的震撼。在“大师”频出的年代里，书法已不再是文人雅士的专属标签，但此刻的我却更愿细细品那流传了千百年的古人的手书墨迹和碑碣金石。
回到正题，接下来一起欣赏清末榜眼、书法名家朱汝珍的书法作品——
朱汝珍(1870-1943年)，字玉堂，号聘三，又号隘园，广东省清远人，清末民初书法家、文章家。光绪三十年(1904年)末科榜眼，授翰林院编修，是个颇具传奇色彩的历史人物。
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