宋 欧阳修 《灼艾帖》
此帖书法端庄劲秀，即露锋芒又顿挫有力，正是黄庭坚所谓的“于笔中用力，乃是古人法”和苏轼说的“用尖笔干墨作方阔字，神彩秀发、膏润无穷”、“笔势险劲，字体秀丽”。
南宋 赵孟坚 水仙
宋 马远 《山径春行》
宋人画图，犹如画诗；到了南宋，尤其如此。春和景明，正是四季里最适合外出赏花、踏青、访友的季节。在这幅马远的《山径春行》里，画中高士外出春游，享受的正是“云淡风轻近午天，傍花随柳过前川”的春景。宋 蔡襄 《蒙惠帖》
宋 米芾 《紫金研帖》
从此帖中可以看到，米芾所谓的“刷”字，实际上是他令笔毫平铺纸上，以便运笔时能产生“万毫齐力”的效果，且使书法具有“骨峻”、“筋健”、“肉腴”、“血活”的美感。所以，米芾的这个“刷”法，是走向“尚意”之路以后技法上的新变化。
班惟志（约1330年前后在世），字彦功（一作彦恭），号恕斋，大梁（今河南开封市）人；或以为松江（今上海松江县）人，寓居杭州。班惟志博学多能，兼擅书法，袁中道谓其行书清健出尘，不在赵王孙（孟頫）下。
画中文士悠闲从事着燃香、奕棋、展书、观画等赏玩活动。全画工笔重彩，人物面貌端严，姿态各具，尊卑主次分明，衣纹采用细劲流畅的「钉头鼠尾」描。庭园内湖石盆景纵横错陈，几榻、桌案、墩椅、画屏、雕漆、瓷铜、文房等日常用物摆设，皆以工整写实技法绘出，显现典型明代宫廷院画风格。
明 文彭 （文征明之子） · 草书《雪赋册》局部
明 唐寅 吴门避暑诗
明 徐崇思 牡丹蝴蝶图
明 徐渭 《榴实图》
此图画折枝石榴，劲挺而富有弹性的嫩叶和枝梢，运笔若断若连，扣人心弦。画面的右上方自题“山深熟石榴，向日笑开口，深山少人收，颗颗明珠走。文长。”自喻珠玉般的才华无所施展，慨叹生不逢时、怀才不遇的苦闷。台北故宫博物院藏品。
明 文征明 《横塘图》
文征明作品粗笔有沈周温厚淳朴之风，又有细腻工整之趣；细笔取法于王蒙，取其苍润浑厚的构调，又有高雅的风采。长于用细笔创造出幽雅间静的意境，也能用潇洒、酣畅的笔墨表现宽阔的气势。此作为其所作小幅画之一，萧疏简练，格调高雅，淡逸文静。
明 董其昌 青弁图
此图师董源画法，部分采用传统的笔墨结构，但此画面平面感强，山石屈曲的结构和笔致墨法本身所形成的节奏韵律，给人一种新奇感。作为作者胸臆外化形式的笔墨，具有了更独立的审美价值。属董氏传世名作。现流落于（美）克利夫兰艺术博物馆。
清 八大山人 《蝉》
朱耷绘画艺术的特点大致说来是以形写情，变形取神，着墨简淡，布局疏朗，意境空旷。他的画即使画得不多，但意境充足，这就是艺术上的巧妙。八大是明清水墨写意画划时代的人物。
清 张问陶 《疏柳颠禽图》
张问陶的花鸟画风格纵逸洒脱，与徐渭相似。此画写一鸦立于柳树的一节枯枝之上，正向天呜叫。画面极其简洁，二、三枝柳条，信手写来，细笔欲断，似漫不经心，却意韵悠长。淡墨写鸦，浓墨点提首冠尾羽。笔法极简，却笔笔有韵，疏朗清新之气盎然画间。南京博物院藏。
此画是仿沈周的笔法所作的一幅小写意花鸟画。画中一株山茶花叶繁茂，后有嶙峋奇石耸立，奇石以焦墨勾出形状，淡墨晕染，山茶设色清丽、兼工带写。梅花则飞笔点出，天然之趣盎然。
清 黄慎 《莲鹭图》
此幅是黄慎的花鸟画大作，此图写水塘边荷花丛中两三鹭鸶觅食小景。虽是小景，但气势很大，数枝荷花作三组，中通外直，劲拔挺立，荷叶饱笔湿墨，浓重写出，酣畅淋漓，挥洒自如。荷花狂草勾出轮廓，生机灵动。菡萏露角，莲蓬出头。三只鹭鸶均从荷丛之后露出，两侧一正，悠闲自在。
清 髡残 《苍翠凌天图》
画面崇山层叠，古木丛生，近处茅屋数间，柴门半掩，远方山泉高挂，楼阁巍峨。山石树木用浓墨描写，乾墨皴擦，又以赭色勾染，焦墨点苔，远山峰顶，以少许花青勾皴，全幅景物茂密，奥境深幽，峰峦浑厚，笔墨苍茫。
清人仿赵伯驹花開鳥啼
清 禹之鼎 赏画图
清 恽寿平 《牡丹》
此幅画牡丹二枝，一朵含苞待放，一朵灼灼盛开。恽氏曾谓画花卉欲极生动之致，需各尽姿态变化，并要让观者似觉画上有花香拂面而来。全作以没骨设色为之，摒弃墨笔钩勒，直接用彩叠色渍染，再加钩画筋络轮廓，用色鲜明纯淨，风格独创。
清 居廉 《月季图》
此幅是居廉《花卉昆虫图册》中的一幅作品。此册共十二页，写花卉草虫，栩栩如生。运用恽寿平没骨画法写花卉，结合自创撞粉、撞水技法，以产生秀润亮丽、明暗参差的效果。昆虫多以工笔或兼工带写之法绘出，自然生动，写实准确。画面有清新活泼、文静抒情的意趣。
清 弘仁 《梅花图》
弘仁是“新安画派”的奠基人，其在我国近代画坛上的地位很高，影响深远。此画仅绘梅花一枝，梅花几朵，老枝虬曲，却丝毫不影响其表现。题画诗为“吹灯转觉纸窗明，一树空朦夜雪晴。常拟抛书间半月，不妨闭户坐三更。冬春之际复何事，耕凿以先无此情。辛未成蹊生处远，板桥冻滑碍人行”。
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