《庭院里的女人》这部电影凭借影片中的小妈文学在B站火速出圈，其剪辑视频获得了几百万的播放量。让这部21年前拍摄的电影再次回归大众的视野，掀起了一阵不大不小的浪花。禁忌，背德等标签是剪辑视频吸引观众的不二法门，在纵观全片后，如果要给这部电影提取几个关键字，我会用：爱情，反抗，女性，觉醒。
影片改编自诺贝尔奖得主赛珍珠的小说《群芳亭》，由著名的香港导演严浩掌镜，女主角由上个世纪八十年代活跃于大陆影坛的女演员罗燕出演，男主角是美国演员威廉达福。这是一部聚集了美国，大陆，香港三地的主创人员于一身的中美合拍片。
电影讲述的是在天翻地覆的民国时期，江南一户姓吴的人家里发生的爱情故事。吴家的当家太太爱莲爱上了传教士安德鲁，爱莲的儿子也就是吴家的少爷凤慕又爱上了自己父亲的小妾秋明。一家人的关系在这剪不断，理还乱的纠缠中变得越来越复杂直至失控。乱世下的风云最终摧毁了吴家，却让这个家庭里的女人都获得了救赎。
吴太太是大户人家的太太，衣食不愁，人前无限风光。举家给她庆祝四十大寿，当她身着金黄色旗袍出现在众宾客面前的时候，光彩照人，灿烂无比。
然而在此之前她要出个门去看难产的好朋友梅珍也要经过丈夫的同意，他丈夫还不让她去，说是怕耽误开席。吴太太是人前风光，人后凄凉。受着婆婆的管束，还受着丈夫的压制。她跟丈夫兆庭之间连寻常的夫妻感情也没有，有的只是性，她的职责就是每天晚上把丈夫伺候舒服。这样的日子一过就是二十年。
人到中年的吴太太，动了给丈夫纳妾的心思，这样自己就可以解脱了。
所以，第二个悲剧女人出场，一个吃不饱饭的穷人家里的丫头秋明，被卖给了吴家。秋明这个名字还是吴太太给她取的。秋明是吴太太给丈夫纳的妾，秋明却不讨吴老爷的欢心，吴老爷嫌她太笨，是个什么也不懂的乡下丫头。老爷不喜欢，少爷却喜欢。
少爷凤慕是个读过书，敢上街发传单的进步青年，怀有一腔热血。最看不惯的就是这样的封建大家庭。他父亲要纳妾，他只觉得恶心。对秋明这样可怜的女子，风慕本身就怀着无限的同情。
吴家又给风慕请了个传教士安德鲁做老师，为的让他喝几天洋墨水，好与同样喝过洋墨水的康家女儿成亲。从西方来的安德鲁，因此走进了这个家庭里。故事由此展开。
《庭院里的女人》首先是部爱情电影，它以吴太太和安德鲁，凤慕和秋明两代人的爱情故事为轴，用极为细腻、精致、含蓄的影像勾勒出两组动人的爱情。而这爱情，本身就携带者巨大的冲突和对抗。
秋明与凤慕本是同龄人，可在封建礼法之下他们是两辈人。吴太太和安德鲁不但违反了道德禁忌，而且违反了宗教禁忌。可偏偏爱情在这样绝不可能的人物关系中慢慢滋生了。
《庭院里的女人》算不上是什么另类大胆之作，这样的作品在前现代的中国比比皆是。比如曹禺的名作《雷雨》。
在哪个倡导自由，解放，平等，觉醒的时代里，所有对禁忌的挑战都是迈向未来的第一步。爱情天然的包含着对礼教的反抗，对自由的渴求。爱情是反抗的先声，是革命的前奏。
风慕爱上秋明，和安德鲁爱上吴太太，都带着拯救的意味。两个女人是被封建社会的受害者，两个男人都受过先进文明的洗礼，启蒙的作用显而易见。
安德鲁在给凤慕上课的同时，吴太太和秋明也来旁听。四个人在一起聊宗教，聊信仰，聊爱情，聊罗密欧与朱丽叶。
他们一起坐了船去看戏，看越剧《梁山伯与祝英台》，台上台下，四目相对之时，都是有情人难成眷属。只能借着戏词表达内心的感受。【我想你，提起笔来把字忘；我想你，夜对孤灯不成眠。】
爱情在朝夕相处里疯人滋长，人心也开始变得蠢蠢欲动。
吴太太做了在那个年代不被允许的事情，闯进大火救安德鲁，和他一起办保育院。镇上开始流传风言风语，吴太太的婆婆和丈夫也对她颇有微词。
吴太太也发现了秋明与风慕的事情，她的身份不允许对此视而不见，强力阻止是难免的。
一个受了封建礼教规训了几十年的女人，怎么可以容忍儿子与小妾发生感情。
这个时候安德鲁出现了，他让吴太太放秋明走。
影片在此时急转直下，西方文明像一把火猛地一下就烧到了吴家。吴太太听从了安德鲁的建议放了秋明。同时，吴太太也跟安德鲁正式建立了情人的关系。
这时日军打到了江南，一时战火纷飞，风慕离家去参加了抗日队伍。
吴太太终于鼓足勇气对丈夫兆庭说了一句“我是我自己的”，转身离开了吴家。
安德鲁后来为救吴太太死在了日军的枪口下。
《庭院里的女人》看似是一部讲述禁忌之恋的不正确的电影，其实它是一部非常正确的电影。讲述的道理都是显而易见的，是理所当然的。
它不似《大红灯笼高高挂》这般复杂，在批判封建社会对女人的戕害的同时，还关注女人之间的自戕。它对女性命运有着辩证的思考，不单单是同情。
相较之下《庭院里的女人》就简单得多，它对女性命运的关注，只有被侮辱被损害这一面
吴太太和秋明毫无疑问是被侮辱被损害的女人，她们是封建女性命运的代表。把青春和生命耗费在这死气沉沉的深宅大院里，她们没有自我，没有爱情。她们唯一的任务就是伺候丈夫。
在那个变革的时代里，她们被看见继而被拯救。中国万千的革命女性同他们一样，走出了封建大家庭，是勇敢出走的“娜拉”。
所以说这部电影政治非常正确，它一点也不反常。它的结局甚至是光明的，光明的有点让人不相信。
这部电影的可贵之处还不在于它的正确，正确的电影不一定是好电影。《庭院里的女人》的好在于它不说教。电影的信念从来都是通过影像本身来传达，这一点，《庭院里的女人》可以说做的非常好。它拍出了一个缠绵悱恻又动人万分的爱情故事，它是这个故事告诉观众，她们为什么要出走。而不是直接告诉你，她们应该出走。
就算你不关注女性命运，你也会被这个爱情本身给打动，继而你会生出一种理解和同情。她们的选择是合理的，是可以被理解的，甚至是值得称赞的。这不是一个出轨与乱伦的故事，这是一个关于爱情和抗争的故事。
因为爱情就是革命，革命就是爱情。
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