将《九九消寒图》填上最后一笔,我们满载着心内的欢喜与期盼,迎来了又一个生机盎然的春天。
“侵陵雪色还萱草,漏泄春光有柳条。”经历了一冬的休眠,紫禁城中的树木已经逐渐展露生机。
苍劲耸立的树木,守护着紫禁城,也根植在藏于故宫的一幅幅中国山水画卷中。
它们是构成中国古代青绿与墨色山水的最小单元之一。
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清 王翚 关山秋霁图轴(局部)
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植树节即将来临,我们或许无法走到林间去“手植”一棵树,但我们可以在故宫名画中“师古人”、学古画,“绘植”一棵树。
从一棵神奇古树开始,画出一片树林、一座山,直到进入纸上的青绿世界。
北宋 王希孟 千里江山图(局部)
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古人云:
画须先工树木
——明·董其昌《画禅室随笔》
卷二《画诀》
学画先画树起
——清·龚贤《画诀》
画树往往是初学者学画山水的第一步。而古人学习画树时,通常先从画“枯树”起步。
山水画里的枯树通常指落叶的树,而非枯死的树。枯树的树干、树枝结构比较明确,易于把握,对初学者而言,可以达到更好的学习效果。元 赵雍 秋林远岫图页(局部)
元 倪瓒 林亭远岫图轴(局部)
树干与树根画好,
下一步便是画树枝。
分梢出枝,最忌枝枝相似而显刻板,因它的走势基本确定了树的姿态,尔后细枝再依势而出,即成大体。
古人云:“树分四歧”,意思是树的四面皆有干与枝,四面都可作枝着叶。
因此在画树的时候,树枝有左右横出,也要有前后出枝。前后出枝时要注意“让”,左右出枝时要“遥相呼应”。
不同季节的树,
画法上也有很大差异。
早春时节,春柳刚刚抽出了稀疏的嫩芽,比夏柳的蓊郁丰茂多几分青涩,比萧瑟寥落的冬柳多几分生机。
轻盈的春柳更适合用柔软的用笔、润泽的用墨来搭配。
而柔韧的用笔与浓重的用墨则更适合表现夏柳。
宋人 柳院消暑图页
秋柳衰而疏,用笔朗;冬柳寥落苍老,用笔硬。这正是山水画讲究的“远近浅深、风雨明晦、四时朝暮之所不同”。
北宋 梁楷 秋柳双鸦图页 (局部)
北宋 王诜 渔村小雪图卷 (局部)
隋 展子虔游春图(局部)
北宋 王希孟千里江山图(局部)
明 项圣谟剪越江秋图卷(局部)
北宋 王希孟 千里江山图(局部)
北宋 王希孟 千里江山图(局部)
久久为功,换青山常在,生生不息,护碧水长流。以行动为笔,山河为纸,我们期待着更多山青水绿的美丽中国新画卷陆续在我们的眼前绘制、展开!
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参考资料:
《故宫画谱·山水卷·杂树》,故宫出版社,2012年
《故宫画谱·山水卷·柳树》,故宫出版社,2013年
《故宫画谱·山水卷·松树》,故宫出版社,2012年
《故宫画谱·山水卷·青绿》,故宫出版社,2014年
摄影 / 孙志远、柳叶氘
责任编辑 / 李然 排版 / 鲁婉卓
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