《贾平凹书画》（陕西人民美术出版社出版）是中国当代作家中的首部个人书画专集。
书中集中了贾平凹自1980年至1998年10月前的绝大多数书画佳作，其中书法百余件，绘画珍品30件。
在自序中，贾平凹回顾了自己的书画之路：“我的字被书法了是80年代中期的事，那时，我用毛笔在宣纸上写字，有了一种奇异的感觉，从此一发不能收拾······我开始读到了许多碑帖，已经大致能懂得古人的笔意，也大致能感应出古人书写时的心境，从那一阵起，有人向我索字了，我的字给许多人办过农转非、调动的好事，也给许多人办过巴结、讨官的坏事······后来，我认真地了解了当今的书风，逸气太重，博大与厚重却愈去愈远。我有了做书法家的意识和责任······”
贾平凹的字频频出现在书报刊中，有的选进书中，有的在杂志上辟专栏介绍，有的店堂、书报刊名也出现了贾的墨迹，甚至在书画店里也明码标价了他的字画。
贾平凹最初的书画，可谓无甚高见，只是把字写得清楚、整洁，写得好一些。他选择的是新魏体，多少年形貌不变，其字庄丽大度，自文学创作开始坚持用毛笔写作，支撑了他20年千万字的文学生涯。
贾平凹在《江浙日记》一书中述及了苏轼、郑板桥、翁同龢等人的墨迹和书画思想，特别是对苏轼和翁同龢，他激赏不已。尤其看重翁的侧锋用笔的苍茫气，“现在很多书作，故作潇洒，似乎是学了魏晋人风度，但大量的却是象牙塔中的做作”。在江浙体察生活期间，他从马一浮感受到一代大儒在风云漫漫中的从容，从弘一法师感悟到生命绚烂至沉静的澹泊，从沙孟海感知到纵横排挞的气势，从而，使其艺术生命多藉于心性的领悟和对生活瞬间的撷取，使近几年的书作，行笔规庄，气息内敛，不张扬，而独具清脱之姿。
“我最欣赏的是他的书法长卷《送杨毓荪君东渡》，通篇悠徐清简，毫无促迫张惶之态，其用笔方圆相间，将新魏体结构揉进隶书笔意，神完气足中迭见精采”。
平凹的绘画多阐发哲学思考及对宇宙人生的感应，而大部分画都题有长款，书与画相映照，取法于中国画的大写意，画中崇尚历史人物，主要有屈原、苏轼等等，尤其是那幅《九三深秋图》，182字的题款，画面是一塘枯茎败叶的荷，“秋蝉声声软，绿荷片片残；人近中年里，无红若蝶恋。静坐池塘上，默数青蛙唤；忽觉身上凉，返屋添衣衫。”在这里，贾平凹强烈鲜明地宣告了他的处世哲学：虽不能濯青莲而不妖，也要出污泥而不染。秋风虽萧瑟，折断花茎，撕碎叶片，根下却生一白生生的莲藕，更有割不断的情思文思。
读《贾平凹书画》可以从贾富于禅性的沉稳书体间窥见其一身灵气、才气和满纸法度及其几近苏体，兼容汉、魏、晋诸家的书风和特别善用侧锋的笔法，亦可以从其独特的绘画彩墨与全新视觉悟性配文中，感悟其深邃的人生思索，尤其贾平凹书画中所体现的独到的境界、忧民情结及做人的朴实无华和傲骨风节。
《贾平凹书画》珍藏版，1998年9月一版一印，16开本，软精装，首印1500册。每册有平凹手写编号。该书选题策划李明成、胡耀辉、王新民。
1998年10月29日，我去西安，平凹送我一册珍藏本，编号为1419号。装帧设计李丹，书前有作者自序。封面黄褐色特种纸、朱红与墨色间，贾平凹手迹以凸版衬托出书画二字，阳橙色扉页，以古书右翻式，更显古朴，明亮，高雅，沉稳和庄重的视觉效果。
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