三年前，陈迟恩送我一册他的自印诗集《在边缘》。仅仅从诗集的名字，就可以看出他对诗歌在当下的处境和意义的清醒的认识，其中也透露出他的诗歌意志。这册诗集里的诗，与我们在不多的邂逅中他留给我的沉静而自重的印象是一致的。
前不久，得知他的诗集《城堡与迷宫》将要正式出版，我很为他高兴。出版第一部诗集可谓一个诗人写作生涯中的第一个里程碑，对年青诗人来说，它对写作的鼓励是不言而喻的。按照陈迟恩自己的写作规划，这部诗集里的诗，大抵还属于学徒期或刚脱离学徒期而自立的阶段，学徒期这个词，与成熟期相对，常给人以稚嫩的语义联想，然而，就像一个手工艺人，学徒期是他最卑微、最艰苦、最敏感也最用心的阶段，一个诗人的作品中最可贵的品质，也往往正是在这个阶段里确立起来的。对诗人自己而言，这个阶段的作品里，也许包含了他最刻骨的、不时会回溯的生命体验和写作记忆/技艺，对读者来说，则可以从中更清晰地看到一个诗人的成长。
这部诗集的诗始于一座天桥，诗人在这里看到种种奇特的城市风景。他所采取的位置，像一个典型的现代主义旁观者的位置。然而，和卞之琳这样的现代主义者不同，他站在桥上所看到的风景似乎是难以被消化和组织的，以至于只能用片段的形式来呈现它。从一开始，陈迟恩的诗就凸显着现实的强烈异己性质。这座在现实中已经消失的天桥，因而构成了一个隐喻，成为陈迟恩的诗歌和诗艺立场的起点。所谓“诗歌之难”，在陈迟恩的写作中，或许也就意味着他认识到，以往种种现成的诗歌取位/趣味、写作方案和诗艺立场在我们所处的现实中都已经失效了，诗人在词语间跋涉的同时还得就地取材，为自己锻造种种认识工具。在这点上，陈迟恩显出他的诚实和敏锐。他拿出的方法也是朴素而感人的：
我走进生活，也把野兽带进家门
——皮张铺在寝床上，
肉身投入沸汤。
这混合着俄罗斯诗歌风味的诗句，用简练的句法，勾勒出惊心动魄的内容，同时也传达出了一种坚定的诗歌风度。在他晚近的诗里，那个哽咽的、被现实的奇观所震惊的观察者的形象，已逐渐被一个主动地投身于与生活的缠斗和对现实的探究的“抵抗者”的形象所替换。而在这一过程里，陈迟恩的写作在同代诗人中也许就有了更广泛的意义。
也是在这个意义上，我祝贺陈迟恩诗集的出版，祝他越走越深，越写越有力量。
2016.6.5
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