日前，在四川作家网正式上线仪式上，诗人赵丽华当场朗诵一首名为《当一只喜鹊爱上另一只喜鹊》，其中引用另一位诗人大卫的诗句，“亲，我爱你腹部的十万亩玫瑰/也爱你舌尖上小剂量的毒”，引起在场人士叫好连连，同时也有在场作家开玩笑称，该诗句具有“淘宝体”风格。随后在网上也引发网友关于“淘宝体”诗歌的话题讨论。近日，华西都市报记者专访到写出该诗句的青年诗人大卫，了解到该诗句的来龙去脉。
这个诗人很新潮：“淘宝体”流行之前，写诗就用“亲”
“亲，我爱你腹部的十万亩玫瑰/也爱你舌尖上小剂量的毒”，这句诗来自诗人大卫一首名为《赞美》的诗。大卫透露，这首诗是他写于2006年，并于2007年发表于《人民文学》第3期杂志上。大卫说：“当时我觉得'亲爱的’太俗了，被用滥了，写的时候，无意中用了'亲’字，感觉特别好，简洁，到位。现在被有些人称为'淘宝体’。说实话，当时我并不知道淘宝网上有这样的用法。直到现在，我都还没上过淘宝网。”
对于“淘宝体”诗歌，大卫说：“在诗里用'亲’字，很简单。但要把纯洁而热烈的“爱”表达到位，写成真正的'淘宝体’，甚至将之变成'淘金体’，是需要下真功夫的。有很多网友喜欢我这句诗，他们都表示，并不是因为这个'亲’字，而是后面那两个句子。”
这个诗人很新锐：“微博简直像是为诗歌而设的”
大卫经常将自己写的诗句发到微博上，还专门开了一个小栏目叫“大卫读诗”，贴上国内外的（以外国经典诗歌为主）优秀诗作，与网友“好诗共欣赏”。
当下“微小说”、“微散文”等文学形式盛行。对于微博与诗歌的关系，大卫认为，“微博简直像是为诗歌而设的！”首先，微博对字数的限制，正好适合诗歌具有短小精悍的特点。
其次，以前发表诗歌的渠道比较少，要在诗歌杂志上发表，门槛比较高。而在微博上，人人都有发表的机会。
最后，微博对诗歌的传播很有效。他同时也指出，微博对诗歌也是双刃剑，“在人人都可以是诗人的时代，对诗人的要求更高，因为如果你写的不出众，就会被淹没。”
这个诗人很认真：“口水怎能是诗歌，诗歌是有难度的写作”
对于前些年网络上流行的各种“某某体”诗歌，曾在诗歌杂志《诗刊》当过多年编辑的大卫认为，“那些口水诗会让普通读者误以为，当代诗歌就是这水平。我认为真正优秀的诗歌，一定是一种有难度的创作，它需要智性和灵性的双重发挥。那些'某某体’诗歌的流行，是对全体诗人的极不公平的误读。”
“中国是诗歌的大国，好诗层出不穷。在这儿姑且不提古老的《诗经》，也不论《唐诗三百首》，光是从'9·11’到'5·12’大地震，诗歌都在第一时间，比任何别的文学样式出现得早，且具有极大的抚慰心灵的作用。”大卫说，任何一种流派或“某某体”的形成应该是水到渠成的结果，拔苗助长或者硬性炒作，只能伤害到诗歌本身。
他认为，这次他的两句被媒体贴上标签的“淘宝体”诗歌，至少是直面心灵的，艺术含量与技巧都很高，所以听者才能过“耳”不忘，这样的诗歌，出来至少不丢“诗人”这两个字。
这个诗人很理性：“靠炒作出名很可怕，诗人本来就该边缘化”
虽然口水诗价值不大，但却受到非常多的关注，很多优秀的诗歌作品却很少受到“理睬”。对此，大卫看得很透，“因为这不是一个诗歌的时代，而是商业时代。在商业时代成名，跟炒作、哗众取宠有很大关系。仅仅靠诗歌成为公众名人，几乎不可能。那些所谓的公众诗人，肯定是因为别的因素，而跟诗歌无关。”
大卫坦言，“我并不希望自己的诗歌，哪一天突然变得很流行。我的诗歌拥有的知音，我当然也很高兴。但是我发现有读者是以一种看热闹的围观心态，我不太欢迎这种读者。”他表示，“写诗是一种灵魂生活，跟世俗名利无关。诗歌是安慰人心最有效的东西。美国诗人兼小说家雷蒙德·卡佛曾在《最后的断片》中写出这样的诗句：'叫我自己亲爱的/感觉自己在这个世上被爱。’读到这样的诗句，会让人觉得，诗歌就像'痒痒挠’，专挠灵魂里的痒。”
附：
《赞美》
□大卫
从额头到指尖，暂时还没有
比你更美好的事物
三千青丝，每一根都是我的
和大海比荡漾，你显然更胜一筹
亲，我爱你腹部的十万亩玫瑰
也爱你舌尖上小剂量的毒
百合不在的时辰
我就是暮色里的村庄
孤独，不过是个只会摇着
拨浪鼓的小小货郎
喜欢这命中注定的相遇
眼神比天鹅更诱人
这喜悦的早晨
这狂欢的黄昏
没有比你再美丽的神
积攒了多少年的高贵
仿佛就是为了这一个小时的贱作准备
你是我的女人，更像我的仇人
不通过落日，我照样完成了一次辉煌的蹂躏
《当一只喜鹊爱上另一只喜鹊》
□赵丽华
2007年4月20日，大连王家桥、刘家桥地区突然停电，事故原因竟是由于一对喜鹊在附近的高压线上亲热所致
——《喜鹊亲热致高压线短路》
喜鹊男：“你读过大卫的诗吗？他说：亲，我爱你腹部的十万亩玫瑰/
也爱你舌尖上小剂量的毒。我把这两句诗送给你。”
喜鹊女：“那我把杨森君的诗送给你：爱情是世上最没有把握的东西/
如果我们都醉了/谁扶谁？”
喜鹊男：“我扶着你，我的宝贝。”
喜鹊女：“亲爱的……”
喜鹊男：“只要有我，没有任何鸟再能伤害你！”
喜鹊女（唱）：“从此不再受伤害。”
喜鹊男（唱）：“我的梦不再徘徊。”
喜鹊男女（合唱）：“我们彼此都保存着那份爱，不管风雨再不再来”
喜鹊女：“亲爱的，你会爱我多久？”
喜鹊男：“宝贝，我要把你带进坟墓！”
喜鹊女：“亲爱的，你为什么爱我？”
喜鹊男：“我没有理由没有空白没有停顿没有主题没有说法没有
回头没生没死地爱你……”
喜鹊女：“嗯，我也一样。我无时无刻其实是每时每刻地爱你。
我前不见古人后不见来者其实是空前绝后地爱你。
我尺有所长寸有所短其实是独一无二地爱你……”
我之所以乐此不疲地想象这两只喜鹊死前的对话
是因为我听从了奥克塔维奥·帕斯的一句话：
“诗歌爱上了瞬间并想在一首诗中复活它，
使它脱离连续性，
把它变成固定的现在。”
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