新作《上海魔术师》尝试杂语化写作
在蛰伏两年之后，著名女作家虹影的最新长篇力作《上海魔术师》日前由上海人民出版社出版。11日，在北京的新书发布会上，虹影表示，该小说在语言应用上很有探索性，尝试杂语化写作，将现代汉语打碎了又揉成一团，“看得懂就看，看不懂就算了，我不会去迁就更多的人。”对于自己一直被主流文坛排斥在外的遭遇，虹影称并不遗憾，她用“诗歌”比喻自己：古怪、敏感，甚至有些神经质，别人无法理解也在情理之中。
■谈灵感
向上海大世界致敬
《上海魔术师》以旧上海为背景，讲述了流浪的犹太人“所罗门王”和他收养的中国孩子“加里王子”，遇到古灵精怪的杂技女孩兰胡儿和她的杂耍班子，两个少年暗生情愫，一次次从死亡中挣脱，直至相爱。虹影介绍，创作该书的灵感，来自两年前的夏天，她经过上海大世界时，发现自己曾经喜爱的大世界已经因破产而关门了。虹影说：“痛惜之余，我想在小说里重造一个大世界，还原曾经热闹一时的大世界之神韵。”
虹影说，她查阅大量资料，发现当年在大世界讨生活的人有许多，如沿街乞讨的流浪汉、杂耍卖艺的艺人等，她将目光聚焦到了魔术师这一群体身上，“这也许是我的偏爱，我从小就喜欢魔术，尤其崇拜诡怪精灵的魔术师。我写这部小说，从某个层面讲，也是向他们致敬。”该书是虹影“重写海上花”系列的第三部，相对于前两部《上海王》和《上海之死》分别写一个女黑帮老大和一个女间谍，《上海魔术师》的视角是平民化的，它以魔术师的生存与情感为参照，进而对底层民众生活给予热情关照。
■谈语言
多源语言挑战阅读习惯
《上海魔术师》与此前两部小说除内容不同外，更重要的是虹影对语言进行了大胆探索。她让小说中的主要人物各说各的语言，各用各的语言叙事，让小说成为各种语调、词汇、风格争夺发言权的场地。书中，虹影让“加里王子”说旧上海流行的各种语言，比如俚语、戏剧腔；兰胡儿自创“兰语”，让听者伤透脑筋；张天师说的、想的、叙述的，是中国传统江湖的语言，比如《水浒传》《金瓶梅》里的俚语等。
之所以采用这样的语言，虹影解释说，现代汉语是多源多根的，至今中国作家多数用的是单根追源，“我在想，把现代汉语的多源向各种源头方向拉，像宇宙大爆炸一样飞散，这样的语言用到小说中，其效果是不是更好一些呢？基于这个想法，我就采取了此种与众不同的语言来叙述。”虹影说，此次她的这种实验，正是想把现代汉语打碎了重新组合，使它成为一种“杂语”。虹影认为，她这样做，不是有意要炫耀自己，而是试图做一件中国现代作家没有一个人想到要做的事，那就是尝试杂语化小说的写作。
正如虹影预想中的那样，这种杂语化的小说，不可避免地给读者阅读带来障碍。但虹影不在乎，“我有自己固定的阅读群体，再者读者本身就是杂语之根，我相信他们比我聪明，他们应该知道我在说什么。至于其他人等，他们看得懂就看，看不懂就算了。”与此同时，虹影还认为以《上海魔术师》的语言难度，任何翻译都是徒劳的，她并不主张翻译家将小说译介到国外。
■谈批评
不介意被主流排斥
由于传奇的出身、致力于边缘人群的写作，虹影一直被主流文坛排斥，她的作品不仅被文学评论家轻视，而且国内各类文学奖项也与她无缘。
对此，虹影并没有耿耿于怀，相反，她还对批评界人士很不屑，“就像当年我的《绿袖子》被传涉嫌抄袭杜拉斯的《广岛之恋》一样，我知道对《上海魔术师》的出版，那些懒得仔细读书的批评家大教授们，一看书名，就会笑岔气，他们会认为这小说模仿《卢布林的魔术师》或《大师与马格丽特》。我早已经习惯了，随他们去说吧。”虹影认为，当下为数不多的几个文学评论家中，除了极少部分让她心悦诚服外，多数评论家是她很不屑的。
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