p26:我需要走到阳光下，走出自己的斗室，不再闭门造车，到外面掂掂自己的斤两。
p41:那份爱很粗暴，极其情欲，我首度失去控制，甚至想要自我了断。那份爱改变了我从事文学的方式：好似发掘到了我身上的虚空与漏洞，并找着了说出这些的勇气。《琴声如诉》《广岛之恋》里的那个女人，就是我。我被那份激情弄得精疲力竭，无法付诸话语，于是我决定写，几乎带着冷漠去写。
p47:一个人没法在痛苦这件事上说谎
p67:是遗忘，空，名副其实的记忆——让我们不至于被回忆、被盲目的苦痛给压得透不过气来的记忆——幸亏我们遗忘，我们才活得下去。
p76:作家有两个生命：一个位于自我表层，这个生命让作家说话，行动，日复一日；另一个，真正的那个，与他如影随形，令他片刻不宁。
p77:而令人痛苦的正是刺穿我们内心的阴影，直到将其原始力量散播到整个扉页上，将天生就是“内在”的东西转换成“外在”为止。就是为了这个原因，我才会说只有疯了才会毫无保留地写。疯子的记忆是“百孔千疮”的记忆，而且整个完全被投寄于外。
p78:我写，是因为我要让自己变得庸俗，我要把我自己给杀死；其次就是为了夺走我的重要性，卸去我的重量：我要文本取代我的位置，如此一来，我才会比较不存在。唯有两种状况，才能将我从我自己解放出来：自杀一途和写作一途。
p79:（文学的职责）在于表现禁忌。说出一般人通常不会说的话。文学就得引人非议：如今，所有的精神活动都得跟风险、跟冒险有关。
自古以来，女性与寂静之间就有着亲密且自然的联系，也就是说女性与理解自我和倾听自我相连，这点导致了女性书写的可靠性。可靠性却造成了男性书写的缺点，因为男性书写的结构过分诉诸意识形态和理论上的知识。
p80:我所谓的男性书写是指那种因为思想而变得过于沉重的书写。普鲁斯特、司汤达、梅尔维尔、卢梭则无性别可言。
p100：我都是在夜里看书，看到凌晨三四点：昏暗，身边漆黑一片，黑暗使得读者和书之间的绝对激情更为强烈。你不觉得吗？就某方面来说，日光消散了强度。
《克莱夫王妃》：超乎寻常的现代性，以阵发性观看游戏为基础，交错却从未凝望过的视线，交谈却未能说出口的话语，以及那无止无尽的寂静，凡此种种都隐藏着一个难以表达的真相，所有情爱关系中的症候都与此类似。
《白鲸》《没有个性的人》《圣经》卢梭《忏悔录》儒勒·列那尔《日记》
p107:女人是货真价实的交心对象，她们全然开放，完全接受外界、生命、激情那股充分洋溢的力量。
p116:足球，我认为，就是有这种力量：在球员身上——或许也在观众身上——这种强烈的人性的感觉，男人身上这种有点幼稚的事实令我感动，至今依然。
p117:（拍电影时）我想表现出寂静。活生生、丰富的寂静。仿佛寂静是某个我们应该听到的东西。
p125:找到自己的路，别遵循任何模式，别采用任何参考，因为这些只对掩饰自己的恐惧有帮助。……搞电影的人要能让大家看见，这点很重要。反正就是勇于对抗，就是要再生刺激。
p158:在我贫穷又乖戾的时候，我遇见了中国情人，这才发现任何激情中都有着矛盾在滋生。爱，渴望拥有另外一个人，渴望到想将其吞噬。
p159:爱只会存在片刻，随后便四散纷飞，消散于实际上不可能改变生命进程的不可能性中。
p160:欲望是一种潜伏活动，就这点来说，欲望跟书写类似：我们写出我们所欲想的，总是如此。
p161:我这一生中，只要不再跟男人一起生活，我就会重新找回自己。那些最美的书，是我独自一个人写的，或是跟情人过客一起写的。孤独的书，我会这么称呼它们。
p175:跟所有人一样，我也感受到这种因为恐惧而尝试一路掩饰到底的终极孤独。可是，在当前这种环境下，要是有哪天不孤独，我无法呼吸。
p178:彻底正视痛苦经验，又不曾毁灭自己。
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