阿根廷作家豪尔赫·路易斯·博尔赫斯是拉美文学的宗师级人物，被誉为“作家中的作家”。
他是科塔萨尔的“精神之父”，是波拉尼奥的“文学守护神”，略萨甚至说，“所有用西班牙语写作的人都欠博尔赫斯一个债。”
博尔赫斯仅以短篇小说跻身叙事大师之列，评论家哈罗德·布鲁姆说：“博尔赫斯可以说取代了契诃夫，成为影响二十世纪后半叶短篇小说的重要力量。现在的短篇小说，往往是契诃夫式的或博尔赫斯式的。”
时间的循环往复与空间的扭曲充斥于博尔赫斯的小说之中，'迷宫'是其中的核心意象——博尔赫斯认为我们的生活犹如迷宫，充满了神秘未知的因素。
卡尔维诺曾对博尔赫斯的小说作出过精辟的评价：“他的每一篇文章都是一个宇宙模式或宇宙的某一特性的模式，无限、无数、永恒、同时、循环，等等；他的文章都很短小，是语言简练的典范；他写的故事都采用民间文学的某种形式，这些形式经受过实践的长期考验，堪与神话故事的形式相媲美。”
博尔赫斯的作品不断启发之后作家的创作思维，让他们意识到原来小说不一定非要线性地写，也可以像迷宫一样写。
今天的书单，我们一起走近诗意宇宙的编纂者：博尔赫斯。
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1935年，博尔赫斯出版了自己的首部短篇小说集《恶棍列传》，引起评论界的极大关注。
书里集中讲述世界各地“恶棍”的故事，既有美国南方的奴隶贩子、纽约黑帮头目，也有冒名顶替望族子弟的英国流浪汉、中国清朝时期著名的女海盗郑寡妇。
真实的历史背景，与作家的想象交织在一起，刻画出芜杂的社会角落里生长出来的一个个“反英雄”形象。同时，奇绝荒诞的情节、稀奇古怪的人物、精妙幽默的语言共同构成巴罗克的浮饰风格。
对于这本小说，博尔赫斯说：“书里有绞刑架和海盗，标题上有'恶棍’当道，但是混乱之下空无一物。它只是外表，形象的外表；正因为这一点，也许给人以欢乐。”
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《小径分岔的花园》是博尔赫斯的第二本短篇小说集，也是他蜚声全球的代表作。
中国人俞琛是一个在英国执行任务的德国间谍，为了将绝密军事情报传递出去，想到了一个既精彩又切实可行的计划——杀死一个叫做阿尔贝的汉学家。在执行计划的时候，俞琛意外地在阿尔贝那里发现了自己过世祖父的秘密： 他的祖父居然用了13年时间，写下《小径分岔的花园》，盖了一座文字座迷宫，而阿尔贝已经成功地找到了谜底。
这就是《交叉小径的花园》的主要情节，但这部小说显然不只描述了一起谋杀案。那么它究竟是一篇什么样的小说？
你想象自己走在一座花园里，面前是分岔的小径，如果你走进不同的岔路口，就好像会导致几种不同的人生，或者说几个平行宇宙。书名中“小径分岔的花园”是一个谜语，或者说寓言，而谜底正是时间。因为时间的无限分岔，通向无数的将来，生命也走向了无限。
这是 “小说—花园—迷宫”的脉络第一次出现在博尔赫斯的作品中，并成为其艺术的关键词。对时间或平行或背离或汇合或交错的不同序列的理解融入写作，无穷的可能性由此而生。博尔赫斯用文学的形式，带给了我们哲学化的思考体验。
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《杜撰集》是博尔赫斯1944年出版的短篇小说集，收录的九篇小说里的主角人物不全是杜撰，而是传奇故事的另类写法。其中有因瘫痪而记忆力超强的人（隐喻失眠）、卖队友的胆小鬼、精心策划的死亡判决......
其中《南方》被博尔赫称为自己“最得意的故事”。《南方》中，达尔曼在上楼时前额莫名地被什么东西刮破，竟至高烧不已，噩梦不断，住进了疗养院，病情好转后他决定回祖辈留下的南方庄园休养，他一路坐出租马车、乘火车、步行，最后临时起意走进一家杂货铺吃饭，却卷入一场决斗，死在对手刀下。
这个故事在博尔赫斯的语言迷宫里，又有另外的读法：达尔曼没有死，回南方庄园的旅程其实是他躺在病床上做的梦，他在梦中死于决斗，一个庸常生活中的人在梦中选择了他所向往的轰轰烈烈的死亡方式。
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1949年出版的《阿莱夫》和《小径分岔的花园》、《杜撰集》可以看作博尔赫斯同一创作阶段内的作品，这一时期的小说最能体现博尔赫斯的思想深度，也是他对小说创作艺术颠覆最为彻底的一段创作。
阿莱夫（א）是希伯来文的首个字母，数学中代表无穷数、无限的集合，神秘主义理解为超越时空极限的潜在的能量。博尔赫斯以小说的形式展开对时间、对空间、对宇宙、对宏观与微观的思考。
在爱慕的女人去世之后，“我”每年仍在她生日那天去她家拜访，她的表哥达内里多年来一直在写一部题为《大千世界》的长诗，他向“我”吐露了一个秘密，地下室角落里有一个“阿莱夫”，那正是他写诗天赋的源泉。
“我”静静躺在幽暗地下室的砖地上，眼睛紧盯楼梯第十九级台阶，终于，我看到一个闪烁的小圆球，球里的场景令人眼花缭乱，“宇宙空间都包罗其中”，那就是阿莱夫。
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在晚年失明时写成的短篇集《沙之书》是博尔赫斯自认为最好的作品。
他说：“如果你们不曾读过我的书，那么我要斗胆推荐我的两本书给你们，一个小时左右的时间就能读完，仅此而已。一本是诗集，名叫《夜晚的故事》，另一本就是《沙之书》。至于其他书，你们尽管忘掉好了。如果你们这样做我会不胜感激，因为我已经把它们忘记了。”
这本书，是博尔赫斯书籍崇拜情结的体现，象征具有无限性的宇宙、世界。人竭力突破未知，最终却体验到无限而确证自我的渺小无力。无限性、可能性、死亡、记忆与时间等概念哲学、玄学层面的思考蕴含在各篇当中。
面对一本页码无穷尽的“沙之书”，先开始是据为己有的幸福感，最终领悟是可怕的怪物，是一切烦恼的根源。“如果空间是无限的，我们就处在空间的任何一点。如果时间是无限的，我们就处在时间的任何一点。”
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马尔克斯曾说：“我在布宜诺斯艾利斯买的唯一的东西就是《博尔赫斯全集》。我把这套书放在手提箱里，随身带着，打算每天取出来阅读。”
《博尔赫斯全集》中文版1999年问世以来，虽屡次再版，也频繁被买“断货”。近十年来，这部书在市场上几乎是一片空白，直到2015年的新版《博尔赫斯全集I》。
第一辑共16部作品，内容涵盖小说、随笔、演讲录、序言集等，包括：《恶棍列传》《小径分叉的花园》《杜撰集》《阿莱夫》《布罗迪报告》《沙之书》《埃瓦里斯托·卡列戈》《讨论集》《永恒史》《探讨别集》《诗艺》《序言集以及序言之序言》《博尔赫斯，口述》《七夜》《但丁九篇》《私人藏书：序言集》。
在这套全集中，你能够全面窥探博尔赫斯的文学宇宙，也能像马尔克斯一样“随身带着，每天取出来阅读”。
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虽然博尔赫斯更多是以短篇小说闻名，但他的诗作也毫不逊色。甚至，诗歌才是博尔赫斯文学生涯的起点，他首先是一位诗人，才是一个小说家。
博尔赫斯笔下的诗，“比喻随意，行文自由或者打破了十四行诗的约束”，更像是诗歌与散文的结合，对于诗歌体裁是一大创新。
因为在博尔赫斯看来，相比于形式，诗意是最重要的：“如果我是一个真正的诗人，我就会觉得我生命的每一时刻都具有诗意。我生命的每一时刻就像一种黏土，要由我来塑造，要由我来赋之以形态，把它炼成诗歌。”
比如，作为资深猫党的博尔赫斯，爱猫在博尔赫斯眼中也是富有诗意的：“你的脊背容忍了我的手慢条斯里的抚摸。你，自从早已遗忘的永恒，已经允许人们犹豫的手的抚爱。”
《博尔赫斯全集II》为博尔赫斯诗歌作品合辑，共收12部作品，既包括1923年博尔赫斯自费出版的诗集《布宜诺斯艾利斯激情》，又依次收录他在20年代、60年代、70年代、80年代出版的诗集《面前的月亮·圣马丁札记》《诗人》《老虎的金黄》《夜晚的故事》《天数》等。
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1976年， 博尔赫斯在印第安纳大学参加了一系列有关他的生平与创作的对话活动。1980年春，他作为帕登教授重返印第安纳，度过了一个月的时光。他还访问了芝加哥、纽约和波士顿，一路上边走边谈。
《博尔赫斯谈话录 》为这两次美国之行中接受访谈的记录结集，共十一篇对话，涉及博尔赫斯对时代、宗教、哲学、文学和写作的诸多观点。
博尔赫斯的性格与谈吐，至少同他的作品一样意味深长，富于机智。在生命的最后几十年，他游走四方，口授诗歌、寓言和故事。在旅行和闲谈中，他发展出一种特殊的口头文学。
博尔赫斯作品中无处不在的主题，耄耋之年炉火纯青的思想，交织闪耀在这十一篇谈话中，使人得以一窥这位文学巨擘的心灵堂奥。
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《博尔赫斯：最后的访谈》收录了博尔赫斯在哈佛大学任职期间与理查德·伯金所作的著名访谈，他曾说，“理查德·伯金让我重新认识自己。”
访谈中，博尔赫斯给出了针对自己和他人的文学作品的真知灼见，并谈到了现在常常为人忽略的诸多政治主张。
而辞世前几日，博尔赫斯和好友莱库比曾进行过一次私密的访谈，涉及他的生活、爱以及对自己作品和国家的种种思考，也是真正意义上'最后的访谈'。
这几次贯穿博尔赫斯写作生涯的访谈，为我们了解这位20世纪最著名的文化巨擘打开窗口。
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