美国后现代主义

- American Postmodernism -

  毋庸置疑，后现代思潮对人类生产生活方式产生了极大的影响。每当我们接触到“后现代主义”的时候，似乎都不能对其形成一个具象，总会下意识认为后现代主义作品难以解释和理解，我们似乎都会被其繁冗复杂的各种流派、涉及领域广泛的思想所迷惑，乍一看“后现代主义时期”似乎是百花齐放、百花争鸣，但却“乱花渐欲迷人眼”，零零散散，难以归纳，就像一个大熔炉，万头攒动。事实上，的确如此，难以捉摸的不稳定、不确定、碎片式的模糊或许正是后现代主义的总括，后现代主义是一个相当大的理论，涵盖的领域十分广泛，今天我们只浅谈一谈美国文学的后现代主义。后现代的当下，一切旧有的价值观都在面临怀疑，后现代也是离我们很近的时期，深化对于后现代主义的认识，有助于我们欣赏和理解后现代主义的文学作品，以及其他艺术形式的理论运用。

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文学术语中的解释

  后现代主义通常用于指第二次世界大战 （1939-1945） 以后的文学艺术作品，在这一时期，纳粹的极权主义、大规模的人种灭绝、原子弹毁灭世界的威胁、对自然环境愈来愈严重的摧残、人口过剩所造成的不祥后果，大大地加重了第一次大世界大战对西方道德准则的灾难性影响。后现代主义不仅是对现代主义反传统尝试的继续（有时趋于极端），而且也是抛弃其现代主义形式的不同尝试，因为现代主义形式在其发展过程中不可避免地也变得日益陈旧。后现代主义还通过依靠“大众文化“中的电影、电视、报纸卡通和流行音乐等模式，颠覆了现代主义“高雅艺术”中的精英主义。豪尔赫·路易斯·博尔赫斯、塞缪尔·贝克特、弗拉基米尔·纳博科夫、托马斯·品钦、罗兰·巴尔特和许多其他作家的很多后现代主义文学作品，融合了许多文学体裁、文化和文体层面，既有严肃的也有戏谑的，无法根据传统文学类目对它们进行分类。这些文学异类在表现上跟其他艺术，如流行艺术、欧普艺术、约翰凯奇的音乐作品相类似。

  一些后现代主义作品，尤其是塞缪尔·贝克特和其他荒诞派文学作家的作品，是要颠覆我们已接受的思想和经验模式的基础，以此揭示存在的无意义和潜在的“深渊”或“空虚”“虚无”，任何假定的安全都是危险地悬浮在这些潜在的“深洲”或“空虛”或“虚无”之上。文学和艺术中的后现代主义与语言学和文学理论中的后结构主义运动类似；后结构主义者想要颠覆语言的基础来证明语言表面上的意义对镇密的探索者来说消散成为一场相互矛盾，无法确定的游戏，或者为了表明所有形式的文化话语都是意识形态的表现，或是当代社会中权力关系和结构的表现。

  简言之，与通常意义上的思潮流派不同，后现代主义不是具体的某个作家或批评家的群体，既无纲领性文字宣言又无中心标准，它容纳各种不同的标准，为维护差异性而向同一和整体宣战。首先，后现代主义在现代主义的基础上将其反叛传统推向极端，因为它不仅要反文学的旧传统，还要反现代主义试图建立的新规范；其次，后现代主义的世界是碎片，其作品无终极意义，前后矛盾，充满不确定性。后现代主义的重要流派有荒诞派文学、黑色幽默、“垮掉的一代”、存在主义文学、魔幻现实主义、“非虚构小说”等，后现代主义流派繁多且庞杂，每个流派都值得挑出来细说，且涵盖到哲学、文学、绘画、音乐、建筑等文化产业的各个方面。那么在深入阅读后现代作品和其各个分支流派之前，我们需要对这个主义的概况有一个基本的了解。在此主要讲一讲后现代主义文学的普遍、典型的特点。

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现代主义小说与后现代主义小说创作上的基本区别

  实际上，后现代主义源自现代主义但又反叛现代主义，是对现代主义的延伸和解构。两者之间的联结实际上是很模糊的。我们在此主要讨论现代主义以及后现代主义在文学创作上的特点，那么两者又有什么基本区别呢？我们可以通过以下的表格清晰、直观地看出来：

小说维度	现代主义文学	后现代主义文学
情节与人物的处理	淡化、边缘化情节、人物 普鲁斯特的《追忆似水年华》	解构情节、人物 加缪的《局外人》
叙事、视角上的不同	确定的叙事者 相对简单的叙事视角	不确定的叙事者 复杂多变的叙事视角 库尔特·冯内古特的《第五号屠宰场》、马尔克斯的《百年孤独》
对小说中时间、空间的处理	遵循心理时空秩序	彻底打破时空秩序 库尔特·冯内古特的《第五号屠宰场》、 纳博科夫的《洛丽塔》

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美国后现代主义小说特点

  提到“后现代主义”，浮现脑海的关键词一定是零散、碎片（fragmentation）、不确定性（uncertainty）、不稳定性（instability）、无秩序性（irregularity）、非完整性（incompleteness)、非连续性（discontinuity)。在后现代小说中，事物的表象与本质之间的区别、历史与现在之间的延续和符号的能指与所指之间的依存关系被消解了。美国“后现代”文学的小说泛滥于50年代，而后现代派作家在写作特点上存在着一些共通之处，简单来说有以下几点：

1、关注历史和政治。美国的大多数后现代派小学家的小说大都非常关注历史

和政治。历史和政治是他们创作的源泉。通过在小说中对这些历史、政治事件的再现‚他们或揶揄权力政治或关注世界和平以诙谐幽默手段来警醒世人；

2、小说与大众文化相结合。作家们不仅划清了小说与诗歌、戏剧之间的分界线，而且还跨越了非小说与小说的传统界线，将较多可以表现大众文化的艺术形式都融入到后现代主义小说中。如:新闻、广告、电影、电视、音乐及电脑网络等各种大众文化的语言；

3、拼贴戏仿、反讽的手法。拼贴指作家在作品中将引语典故和怪异的表达相结合起来的作法。作家们把绘画中的拼贴手法引入到小说创作中。他们把从不同的语境中取出来的语言对象并置形成一个新的对象，其目的是创作出一个全新的兴趣盎然的艺术形象；

4、新的叙事手段。从上述表格我们可以大致了解到，后现代小说的基本特征：碎片式的写作方式，没有故事中心、情节、时间顺序以及相应的逻辑规律。美国后现代派小说弃用了传统的叙事体系，大量运用新型的多元化的叙事策略，例如局部决定、微观、求差异等多种叙事手段。在后现代叙事作品里，出现了一种新的叙事话语，其特征是带给读者一种独特的时间体验。一种类似吸毒的“零散化”和精神分裂的“错乱感”的体验。这种新的时间体验只集中在现实的瞬间上，而这些瞬间是可以随意组合的。以美国黑色幽默代表作《第五号屠宰场》为例，在小说所谓的“序言”中，叙述者以第一人称出现，讲述小说的创作过程，后来便开始转入第三人称，来讲述毕勒的经历。

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主要代表作家和作品

Kurt Vonnegut（the Black Humor）—— Slaughterhouse-Five

Joseph Heller（the Black Humor）—— Catch-22

Jack Kerouac(the Beat Generation)——On the Road

Thomas Pynchon（the Black Humor）——Gravity’s Rainbow

John Barth——The Sot-Weed Factor

Vladimir Nabokov——Lolita

- 参考文献-

[1] M. H. 艾布拉姆斯, 杰弗里·高尔特·哈珀姆. 文学术语词典. 吴松江, 路雁等译. 北京大学出版社, 2004.

[2] 杨冬梅. “美国文学中的后现代主义小说探析.” 哈尔滨职业技术学院学报49.6 (2013): 49-50.

[3] 黎闯进. “从美国文学看后现代主义小说的特点.” 长沙铁道学院学报(社会科学版) 9.4 (2018): 39-40.

[4] 林秋云. “后现代主义:美国当代小说变革的主要特征.” 四川外语学院学报16.2 (2000): 12-15.

美国研究

编辑 | 杜佳霓

图文 | 于佳莉

审核丨张涛教授