出版社: 人民文学出版社
出品方: 99读书人
译者: 马鸣谦 等
出版年: 2019-5
丛书: 巴黎评论·作家访谈
备受好评的“巴黎评论·作家访谈系列”在2012年正式推出第一册简体中文版之后，今年5月终于出了第4册！
“作家访谈”是美国文学杂志《巴黎评论》（Paris Review）自1953年创刊至今，最持久、最著名的特色栏目。至今已经红了66年啦！
“巴黎评论·作家访谈系列”全套五册
出版时间分别为：2012，2015，2017和2019年
一档访谈栏目凭什么成为《巴黎评论》经久不衰的招牌呢？除开作家本身的人格魅力，一定还与采编团队的专注与用心分不开。
一次访谈从准备到实际进行，往往历时数月甚至跨年，且并非为配合作家某本新书的出版而作，因此毫无商业宣传的气息。
作家们自然而然地谈论各自的写作习惯、方法、困惑的时刻、文坛秘辛……
内容妙趣横生，具有重要的文献价值，加之围绕访谈所发生的一些趣事，令这一栏目本身即成为传奇，足可谓“世界历史上持续时间最长的文化对话行为之一”。
《巴黎评论·作家访谈3》
作家菲利普·罗斯在校样上的笔记
从创刊号中的E.M.福斯特访谈至今，《巴黎评论》一期不落地刊登当代最伟大作家的长篇访谈，最初冠以“小说的艺术”之名，逐渐扩展到“诗歌的艺术”“批评的艺术”等，迄今已达三百篇以上，囊括了二十世纪下半叶至今世界文坛几乎所有的重要作家。
此次《巴黎评论·作家访谈4》共收录了十四位作家的长篇访谈。
1. 格雷厄姆·格林（1904—1991），英国作家、剧作家、文学评论家，曾多次获诺贝尔文学奖提名。代表作有长篇小说《权力与荣耀》《问题的核心》等。
2. 鲍里斯·帕斯捷尔纳克（1890—1960），苏联诗人、作家，1958年诺贝尔文学奖得主。代表作有长篇小说《日瓦戈医生》等。
3. W.H.奥登（1907—1973），美籍英国诗人、评论家，20世纪最伟大的诗人之一。
4. 乔伊斯·卡罗尔·欧茨（1938— ），美国女作家，美国文学与艺术学院院士。代表作有小说《人间乐园》《黑水》《掘墓人的女儿》《大瀑布》等。
5. E.L.多克托罗（1931—2015），美国作家，主要作品有《拉格泰姆时代》《世界博览会》《大进军》《纽约兄弟》等十三部长篇小说、三部短篇小说集和多部剧本、文学评论集。
6. 威廉·特雷弗（1928—2016），爱尔兰文学大师，在世时即被《纽约客》称为“当代英语世界最伟大的短篇小说家”。代表作有短篇小说集《出轨》《山区光棍》等。
7. 马里奥·巴尔加斯·略萨（1936— ），秘鲁作家，2010年诺贝尔文学奖得主，被誉为“结构现实主义大师”和拉美“文学大爆炸”主将之一。代表作有小说《酒吧长谈》《绿房子》等。
8. 艾丽丝·门罗（1931— ），加拿大女作家，2013年诺贝尔文学奖得主，毕生专注于中短篇小说创作，被誉为“当代短篇小说大师”。代表作有《逃离》《亲爱的生活》等。
9. 若泽·萨拉马戈（1922—2010），葡萄牙作家，1998年诺贝尔文学奖得主。代表作有长篇小说《修道院纪事》《失明症漫记》《复明症漫记》等。
10. 萨尔曼·鲁西迪（1947— ），英国作家，代表作有长篇小说《午夜之子》《撒旦诗篇》等，曾凭《午夜之子》获得1981年布克奖、1993年“特别布克奖”及2008年的“最佳布克奖”。
11. 哈维尔·马里亚斯（1951— ），西班牙作家，代表作有长篇小说《如此苍白的心》《迷情》等，1997年凭《如此苍白的心》获得IMPAC都柏林国际文学奖。
12. 大卫·格罗斯曼（1954— ），当代最重要的以色列作家之一，代表作有长篇小说《到大地尽头》等，2017年凭《一匹马走进酒吧》获得国际布克奖。
13. 大卫·米切尔（1969— ），英国作家，代表作有长篇小说《云图》《九号梦》等。
14. 米歇尔·维勒贝克（1956— ），法国小说家、诗人和导演，代表作有小说《基本粒子》等，2010年凭小说《地图与疆域》获得龚古尔文学奖。
访谈摘录
格雷厄姆·格林
《巴黎评论》：你经历过贫苦吗？
格雷厄姆·格林：没有，极少。
《巴黎评论》：你对贫困有什么了解吗？
格雷厄姆·格林：从来不知道。我曾经“手头紧”，是的，我成年后，头八年不得不精打细算，但是我从来未穷过。
《巴黎评论》：那么，你笔下的人物并非源自生活？
格雷厄姆·格林：是的。一个人绝不可能完全了解真实生活中的人物，再将他们写入小说。应该是先开始写，然后突然之间，记不起他们用什么牙膏，记不起他们对室内装饰的观点，然后就完全没法写下去了。是的，主要人物都是逐渐浮现的，次要人物也许是拍照出来的。
乔伊斯·卡罗尔·欧茨
《巴黎评论》：成为一名女性作家的好处在哪里？
乔伊斯·卡罗尔·欧茨：好处！
可能不胜枚举。我是个女人，这样我就不会被某一类男性批评家认真对待，他们在公开出版物中将作家分为一、二、三等，我觉得我却可以随心所欲。
我对竞争没什么概念，或说兴趣；当海明威及其追随者梅勒要在拳击场上与其他天才决一胜负时，我对此甚至都无法理解。
据我所知，一件艺术品永远不会被另一件艺术品所取代。生活不过是同死者的竞争，就像它是同生者的竞争一样……
女人的身份，让我在某种程度上可以隐身，就像拉尔夫·艾里森的《看不见的人》。
威廉·特雷弗
《巴黎评论》：您对短篇小说的定义是什么？
威廉·特雷弗：我觉得它是一种惊鸿一瞥的艺术。
如果把长篇小说比作一幅复杂精细的文艺复兴时期的画作，短篇小说就是一幅印象派绘画。
它应当是真实的迸发。它的力量在于，它略去的东西，要不是很多的话，正好和它放进去的等量。它与对无意义的全然排斥有关。
从另一方面来讲，生活，绝大多数时候是无意义的。
长篇小说模仿生活，短篇小说是骨感的，不能东拉西扯。它是浓缩的艺术。
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