朗雪波的艺术的价值，往往要经历一个时间段，结合现实中发生的一些事儿，在回眸中才能得到确认。可惜在当代这么一个万花筒般的状态中，一个艺术家的作品只能荣幸地在读者眼中晃过一会儿――当代文化中深度阅读的缺位，几乎让我们错过了这位有价值的艺术家。比如现在看他九十年代的作品，那些历史记忆，红卫兵的暴力形象，那么炫酷地成为一代青少年的时尚，以卡通的面目，实际上在朗雪波画这些画儿的时候，“愤青”、“左粪”之类的词还没有流行开来。往后他却放弃了波普的平面性，以传统油画的深度感觉，进入了关于极右的反思，代表形象是希特勒，我总忘不了他以颇见层次的造型，以恶毒的耐心表现一只猥亵的舌头卷吃苍蝇的画面，以及像导弹与男权啊之类的联系，西方知识分子在各个时期从不同角度反思20世纪历史的一些洞见，似乎都能被朗雪波以简练的形象表现出来。
朗雪波作品的观念性，并不是针对艺术本身，如一般认为应该的那样，而是艺术之外的更严肃的问题。在对大众文化症候的研究方面，朗雪波的敏锐和深度在当代是不多见的。去年以来他的作品换了表现媒介，开始在卡纸上画，让笔触自然呈现滑动的感觉，主要是从影像文化中撷取的一些片断，涉及到社会生活的方方面面，有虚的有实的，信息性与书写的速度感相统一，尽管他的图像不见得都是关于当下的思考。这位艺术家似乎已悄悄地“淳厚”起来，但是你要当心，他决不会放过机会向你提出难堪的质问，只是你暂时没意识到罢了。或仍然要再过十年，你才能体会到朗雪波的好。
2012年9月16日，武昌昙华林
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