前一段时间，我在网上陆续写了几篇有关诗词写作研究的文章，目的很单纯，只是想普及一些诗词的基础知识，供喜爱写作诗词的初学者做一些入门的参考，不料遭到了好多人的网络围攻乃至恶意谩骂。他们不读我的文章，不解文意，罔顾事实，断章取义，胡搅蛮缠，真有点让我有些招架不住，所以干脆来个不理不睬，任他发狂，只是心想以后不再趟这趟浑水了。
本来我已不想再讨论诗词写作方面的问题，因为我发现网上活跃着的这批水军，主宰着诗坛的风向，如果再去触他们的禁脔，也许会遭到更多的攻击，但朋友约我一定要再写一篇谈诗词创作方面的文章，并且给我指定了题目，就是谈《江城子》词的写法。推辞不掉，我就只能丢掉顾忌，勉为一难了。
我想诗词写作这东西也不是网上这些水军开的店子，不能由他们说了算。当然要真是他们开的店子，我还真没兴趣到他们的店子里去，连正眼也不想瞧。现在，他们闹他们的，我说我的，我也不相信他们能拿我怎么办。闲话少说，现在进入正题，谈谈《江城子》词的一般写法。
目前学界普遍认为《江城子》词牌最早出自《花间集》韦庄的词。开始作为词牌使用时，只指一首单调小令。全词共三十五个字，其中有五句要押平声韵，且中途不能换韵。到欧阳炯时，他又把结尾的两个三字句加了一个衬字成为一个七字句，开了宋词衬字的风气。尹鹗又把起首的七字句改作两个三字句，开了宋词减字、摊破的风气。晁补之更是把《江城子》词牌改名为《江神子》。更有甚者，还有人干脆把原词谱重增一片，把一个单调小令改成了七十个字的双调，在当时普遍流行这种写法，明人吴讷的《金奁集》干脆把它归入“双调”，这种格式甚至成为今人写作《江城子》词的范本，不能不说是宋人对词的贡献。当然，如果没有宋人对创新的宽容，恐怕也没有今天这仲《江城子》的格式了。相比今天网络上那些诗词界的水军的作为，我实在不敢置评。
下面我用实例来谈谈《江城子》词的常见格式。根据宋人的做法，《江城子》词的格式至少有三种。首先最常见的是词界普遍认可的所谓正体的格式:
中平中仄仄平平(韵)
仄平平(韵)
仄平平(韵)
中平中仄(句)
中仄仄平平(韵)
中仄中平平仄仄(句)
平仄仄(句)
仄平平(韵)
由上可知，正体《江城子》词全词共八句三十五字，单调，五平韵。格式中“中”为可平可仄，“平”为平声，“仄”为仄声。正体的代表作是唐人牛峤的《江城子》:鵁鶁鸟飞郡城东，碧江空，半滩风；越王宫殿，荡叶藕花中；帘卷水楼鱼浪起，千片雪，雨蒙蒙。
其次，《江城子》词最常见的格式是欧阳炯改制的变体:
仄仄平平仄仄平(韵)
仄平平(韵)
仄平平(韵)
仄仄平平(句)
中仄仄平平(韵)
中仄中平平仄仄(句)
(衬)平仄仄(句)
仄平平(韵)
由上述格式可知，所谓也仅仅只是调整了正体第一句和第四句的平仄格律，并在第七句前加了一个衬字而已，其它句子的平仄未作任何改动。变体的代表作是五代蜀人欧阳炯的《江城子》:晚日金陵岸草平,落霞明，水无情。六代繁华,暗逐逝波声。空有孤苏台上月,如西子镜，照江城。
还有沿用至今的变调《江城子》，只是依正体的格式重写一片，形成上下两片的双调，其它要求均与正体相同，其格式也就不言自明了。变调的代表作是宋人苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》:十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。//夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
对填《江城子》词有兴趣的朋友，只要掌握了上述三种格式，能够揣摩到上述三种格式的平仄变化，应该说填一首符合格律要求的《江城子》词是不成问题的。当然用字创意方面，那就只能靠个人修为了。
最后，附上我依格填写的近作《江城子 秋晚送别》供方家斧正。但在此声明不欢迎不怀善意的水军光临我的主页。我写这些东西只是用束和有相同爱好的朋友进行交流，而不是来听取别有用心者的恶意攻击。
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