这一阕已有千年历史的《蝶恋花》的作者一直备受争议。有人认为这是北宋的著名文学家欧阳修所作，也有人认为在五代时期南唐著名词人冯延巳所著的《阳春集》中已有此词，年代比欧阳修早，所以作者是冯延巳。后来历代文人、学者们争议不休，至今仍没有结论，但大多数人认为，这首词是出于欧阳修之手。（在此文中，我们暂且认为作者是欧阳修吧。）
冯延巳
欧阳修
提到欧阳修，他所写的那个《卖油翁》的寓言小故事，想必大家都听过吧。欧阳修，唐宋八大家之一，字永叔，号醉翁，北宋著名的政治家、文学家，吉州永丰（今江西省吉安市永丰县）人。欧阳修在诗文上有很大的成就，其原因之一是因为他反对宋代初期西昆体，那种只顾追求华丽美感而缺乏真实情感的诗派，他认为艺术和思想都很重要。后来他领导的北宋诗文革命运动取得了成功，把中国古代文学又向前推进了新的一步。
醉翁亭
《醉翁亭记》
《醉翁亭记》
《蝶恋花》
——欧阳修
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
*堆烟：雾气聚集，形容杨柳茂密。
*游冶处：指妓馆。
*章台：章台街是汉代长安的街名，相传多歌伎聚集，这里代指妓馆。
*乱红：花瓣纷乱飘落。
在中国古典诗歌中有一个独特的类别——闺怨诗，这类诗多是以描述少女怀春和妻子思念在外的丈夫等为主要题材，作品数量也是众多。而这阙并不是在在闺怨诗最兴旺的唐代所做的闺怨伤春类词，却备受追崇。首句先向我们交代出了，一个幽深庭院的大框架。上阕起笔接连用了三个“深”字，这种三叠字词句相当罕见，却不显得牵强和不通顺，当然也合律，不管作者是冯延巳还是欧阳修，都足以看出作者的文学功力之高超。宋代著名女词人——李清照钟爱此词句，后用此句为首句写过一阕《临江仙》：
《临江仙》
——李清照
庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人老建康城。
感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。
李清照
而这个庭院到底有多幽深呢？词人先是侧面描写了杨柳堆烟这一意象，紧接着写出“无重数”，有数不尽的帘幕和堆烟的杨柳围绕。可以想象有这样一座古宅，由远及近观望烟雾笼罩的杨柳，一层一层拨开帘幕，似乎进入了一个与世隔绝的未知世界。可以看出，这是一个富贵的大户人家，同样从物象描述来看，对于女主人公来说，这也是一座压抑着身心的阴森、幽闭的监狱。“玉勒雕鞍游冶处”，接着词人写出这位贵族女子怨恨的缘由，丈夫乘坐豪华的马车游冶不归。女主人公唯一能做的就是独上高楼，透过无数的帘幕和杨柳枝叶以及层层烟雾，去寻忘远在热闹的秦楼楚馆中作乐的丈夫，心中黯然独悲。
此时，正值骤雨狂风的三月暮春季节。转眼已傍晚时分，女子看到斜阳的余晖从门缝中泻进屋内，却无计留住太阳与这马上要过去的春季。正如唐代诗人刘方平在《春怨》中所写的“纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。”无奈的女子哭泣着问花，花不语。为何不语？因为看到了“乱红飞过秋千去。”这阕词写出了情之深、景之深、意境之深。下阕更是用“雨横”、“风狂”、“三月暮”、“黄昏”、“乱红”等多个意象，烘托出女主人公心中无处诉说的隐痛。并且用“问花”这一人与物交流的方式，暗示她的孤寂的生活和悲惨的命运走向。
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