1982年，雷德利·斯科特导演的《银翼杀手》在北美市场上仅获得 2750 万美元票房，而当年的票房冠军，同为科幻类型的史蒂芬·斯皮尔伯格导演的《E.T.》的票房接近 3.6 亿美元。
《银翼杀手》当年在商业上票房惨败，评论也两极分化。它的超前，让那个时代的观众措手不及。《银翼杀手》完全背离主流商业片的审美趣味，无论从影像风格还是故事上，都充满了工业末世论的愤世嫉俗与深刻的哲学辨思；它探讨生命的起源与存在意义，构建一个后现代的赛博朋克世界。直到92年，《银翼杀手》发行导演剪辑版录像带，借着录像带的繁荣兴起，这部殿堂级科幻神作才重新被认识。
时隔35年，这部科幻神作又出续集《银翼杀手 2049》，国外一经上映，便获得了极高的赞誉。然而不同于国外媒体与市场的狂热，《银翼杀手2049》在国内上映后，市场反应颇为冷淡，陷入叫好不叫座的局面：影迷们甘之若饴，普通观众接受度方面差强人意。这像极了1982年《银翼杀手》上映之后的情形。
《帝国》杂志评价它 ——与原版一样疯狂，但比前作更漂亮。寂静荒凉末世之境、人与复制人的哲学思辨、绚丽的电光幻影、缓慢而深刻剧情节奏……这一切，比之原作更甚。导演丹尼斯·维伦纽瓦将它视作为献给影迷的怀旧史诗，也是众主创对前作的真情告白。
在影片开场故事，《2049》就使用了之前被《银翼杀手》弃用的开场片段。
如以下27张故事板所示（选自《电影镜头设计》一书，由故事板艺术家 舍曼·拉比绘制）,各位看过电影的朋友可对比故事板再回顾的一下电影中的场景。
“这是《银翼杀手》中的开场片段，其中展现了舍曼·拉比精湛的图像叙事感，那是影片中并未拍摄的两场中的一场。这是一个极好的使用气氛来建立影片基调的例子，在此例中，它反讽地使用了宁静的、田园式的背景来制造气氛。开场显示的是哈里逊·福特（Harrison Ford）所饰的角色德克尔，将他的旋转飞行器降落在一个农场上。开始几幅构图优雅的景框，只有简单的形状，但能引发奇特的 20 世纪 40 年代科幻小说的感受。”
看过这本书的朋友们，如今再看《银翼杀手2049》，有种提前被剧透好多年的感觉。
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