众望所归！《寻梦环游记》斩获了第 75 届金球奖最佳动画奖！皮克斯势必一路所向披靡，赢得第 35 届安妮奖和第 90 届奥斯卡奖！李·安克里奇导演发表获奖感言说：我的心都快跳出来了！感谢为这部电影付出了六年心血的伟大艺术家们！最后我要感谢墨西哥人民，没有他们，没有他们的优秀传统，就没有《寻梦环游记》。
米格
米格是一个 12 岁的小男孩，对于家族代代相传的音乐禁令，他一直是反叛的态度。“米格私底下培养起对音乐的这种感情，”导演李·安克里奇说，“他自己打造了一把吉他，并且设计成仿造偶像的那把著名的骷髅头吉他，而且吉他弹奏也是米格自学的。”
埃克托
埃克托是亡灵世界里的一个迷人的骗子。埃克托请求米格帮助他，使得他能够去人间拜访一回。“在亡灵节那天，他特别特别想走过那座万寿菊桥，”联合导演阿德里安·莫利纳说，“但是有这么一项规定，如果人间没有人再记得你了——如果没有人把你的相片放在祭坛上——那么，人间就没有人接待你，那你就不能过桥了。”
丹丹
丹丹是一只墨西哥无毛狗——这个品种堪称是墨西哥的国狗。它全身几乎一根毛都没有，而且它几乎没法把自己的舌头放在嘴里，老是耷拉在外面，因为它缺了几颗牙——不过，它可是米格忠心耿耿的朋友。“丹丹是米格的挚友，是他唯一能够与之分享音乐的伙伴。”编剧马修·奥德里奇说。
德拉库斯
德拉库斯是米格的偶像，也是墨西哥历史上最著名的音乐家。他在世时受到全世界粉丝的拥戴，后来不幸英年早逝。而在亡灵世界，这位极具魅力的音乐家受人喜爱的程度甚至比他生前还要更胜一筹。“德拉库斯的名言就是‘抓紧好时光’，”导演李·安克里奇说，“米格把这句话铭记心间。”
为了表现米格对德拉库斯的崇拜，制作团队觉得他们有必要塑造出一位传奇巨星的演艺生涯。联合导演阿德里安·莫利纳和作曲家杰曼·弗兰科共同联手，创作了一些德拉库斯在影片中演唱的歌曲。“音乐对于米格来说非常重要，音乐也使得德拉库斯这个角色立了起来，”莫利纳说，“所以我们想要写一些能够符合德拉库斯国民偶像这一身份的歌曲，通过这些歌曲，观众或许能理解为何他会是一位巨星。”
奶奶
米格的奶奶严格执行着祖传的家规。她对这个大家族的爱是如此之深，为了保护她的家人可以赴汤蹈火；但另一方面，她发起脾气来又会脱下鞋来扇你。“她领导着这一大家子，就像队伍的火炬手，”导演说，“她上一刻可以温暖慈祥，下一刻却又严厉且说话毫不留情。这也是为什么这个角色非常有意思——你永远猜不到接下来是什么。”
爱波瑞吉
爱波瑞吉是伊梅尔达的亡灵向导。这种生物外表色彩鲜亮，对主人忠贞不二，在亡灵世界里，它们是极具震慑力的存在。爱波瑞吉的外形是一只威风凛凛的野猫，还有一双鹰爪和一对令人过目不忘的大翅膀；原本只存在于墨西哥传说里的亡灵向导，活灵活现地呈现在我们眼前。
“‘爱波瑞吉’这个词的本义是指一类色彩亮丽的墨西哥传统民间手工艺品，”故事总监杰森·卡茨说，“它们是梦幻般的动物——长有兔子耳朵的蜥蜴，长有蝴蝶翅膀的大象——它们身披彩色的条纹，美轮美奂；当我们看到它们形象的那一刻，我们就知道它们一定会在我们的故事里占有一席之地。”
伊梅尔达
伊梅尔达是米格的曾曾祖母，是家族的女族长，也是他们家族那成功的鞋匠生意的创始人。米格在亡灵世界见到了伊梅尔达，发现她丈夫对音乐的热情的确一点也没有感染到她。“伊梅尔达就是最早下令让家人都远离音乐的人，”导演李·安克里奇说，“很久以前，她嫁给了一位音乐家，但她发现丈夫和自己对人生有着不同的追求。她想要家庭生活，但她丈夫没办法放弃自己对音乐的热爱。”
弗里达
弗里达是一位在墨西哥本土文化方面极具开拓性的艺术家。在亡灵世界里，她始终保持着一个令人过目难忘的造型。她也是米格的第一个艺术家盟友。她令米格看到，艺术家的生活真的可以不仅仅只是梦想而已。
可可
米格最喜欢的曾祖母可可，已经衰老又无力了，但这并不妨碍米格常常跟她分享他的日常冒险。据导演李·安克里奇介绍，制作团队在走访许多墨西哥家庭时，看到他们几代同堂的生活日常，受到深深的触动。“婴儿们和他们的曾祖母生活在一起，”安克里奇说，“我们想把这种东西表达出来。尽管她自己的记忆力一天天在退化，深爱她的家人们将一直环绕在她身旁。”
鞋匠家族
爸爸还是挺同情米格的，不过他还是希望有一天儿子可以和他一起为家族制鞋生意而努力。毕竟这是他们家族祖传的活计。妈妈深爱米格，不过也温柔地鼓励儿子继承家族的传统营生。影片中，米格的妈妈还正怀着她和米格爸爸的下一个孩子。米格的家族族谱上还有他已故的罗西塔姨奶奶，他的太爷爷胡里奥以及他的一对儿双胞胎舅爷爷奥斯卡和费利佩。
猪皮哥
猪皮哥是埃克托的一个小肚鸡肠的朋友。令人悲伤的是，他在人间被彻底遗忘了——在亡灵世界，这是一种很不幸的下场。
骷髅人
在项目早期就加入制作团队的技术总监 J.D.诺思拉普，负责为《寻梦环游记》解决一个潜在层面的问题——创作一些符合影片需要的骷髅形象。“这些骷髅角色们可以把自己的骨头拆开来，然后插科打诨。甚至他们的脊椎都是可以拆分的，” 诺思拉普说，“每块骨头必须都得是独立的，因此而产生的机械装置的复杂性，给我们电脑的三维动画渲染流程带来了不小的挑战，不过最后，正是因为以上这些，我们得到了一些前所未有的奇观。”
调研之旅
Research
“当我们决定把故事设定在墨西哥以后，我们马上就去订票，开始我们的首次调研之旅。”导演李·安克里奇说。“三年来，我们走访了墨西哥的许多博物馆、市集、广场、工坊、教堂、庄园和墓地，”安克里奇说，“墨西哥人热情地欢迎我们到他们家中做客，向我们展示他们的食物，他们的音乐，他们营生的活计，他们的文化传统。最重要的一点是，我们看到了他们对家庭生活的重视。”
而这一点，就像导演所说，正是故事的点睛之处。“我们非常想展现这种把我们自己和祖祖辈辈的先人们深深联结在一起的家族纽带，”他说，“这个故事讲的是纪念我们的过去——即便我们面向未来。”
亡灵世界
The Land Of The Dead
在塑造人间世界和圣塞西莉亚时，制作团队可以从他们走访过的墨西哥小镇中获得灵感。然而这个法子在塑造亡灵世界的时候就不怎么好使了。“我不想随随便便弄出一个秩序混乱的怪异世界，”导演李·安克里奇说，“它得有些逻辑在里面。我们意识到这得是一个不断发展壮大的世界，因为你想想看，新的住民将持续不断地加入进来。所以我们问自己，‘一个一直持续不断扩张的世界应该看起来是什么样子的？’”
制作团队把目光投向墨西哥城古老的历史。这座城市最初建造在阿兹特克人的特诺奇提特兰城的遗址上，四面环水。当潮水退去大半，艺术家们找到了一个令人信服的构思——一座实实在在地由水中孕育的城。“这就是那些塔的由来，”安克里奇说，“这就很像煤层的积累增厚，每一层都代表着历史的不同时期。”
注解 特诺奇提特兰，是墨西哥特斯科科湖的岛上古都遗址，现在墨西哥城地下。成立于 1325 年 6 月 20 日，它成为十五世纪阿兹特克帝国的首都，直到 1521 年被西班牙占领。面积约 13 平方公里，约有 6 万间房屋，当时居住人口约 20 万，亦是世界上最著名的人工岛之一。
圣塞西莉亚
Santa Cecilia
“圣塞西莉亚的灵感源自现实中的墨西哥村落，”美术指导哈利·杰瑟普说，“整个人间世界是设计得非常接地气的。一切在阳光下有些褪色，四处尘土飞扬，但亡灵节上五彩缤纷的装饰品使得这部影片的画面色彩十分浓郁，也非常具有墨西哥风情。这里有一个人头攒动的小镇广场，有米格的曾曾祖母开创家族制鞋产业的那个院落，当然，还有本片重点渲染的，小镇上的墓地。
墓地
Cemetery
为迎接亡灵节的到来，圣塞西莉亚的墓地到处都是精心布置的万寿菊和鸡冠花，还有手工制作的各种装饰品，以及成百上千的蜡烛。“我们在墨西哥看到的这个节日庆典简直重新定义了什么是墓地，”灯光总监达尼埃尔·费因贝格说，“一点也不黑暗，一点也不悲伤；很欢乐。数千支蜡烛组成了美丽的橘色烛海，营造出一种绝妙的氛围——浪漫、温暖、而且有趣。我从未见过这番景象。”
万寿菊桥
The Marigold Bridge
当制作团队在影片中设计了阴阳相隔的两个世界时，他们就考虑怎样用一种魔幻的奇妙手法来连接这两个世界。他们的调研之旅带来了独特的灵感。“当我们受邀去参加亡灵节庆典时，”导演李·安克里奇说，“我们看到了用万寿菊花瓣铺成的路，从街上一直铺到墓地——祭坛上摆着祖先们的相片、最爱的食物和具有特殊意义的纪念物。我们明白了，这一切都是在为我们深爱的家人领路，领他们回家。”
祭坛
Las Ofrendas
在亡灵节的时候，墨西哥人会为深受爱戴的逝者建造一个祭坛，歌颂他们深爱的逝者，弘扬他们的精神。
团聚接待大厅
The Department of Family Reunions
在万寿菊中央大车站内，有一个记录所有家族信息的地方，就是家人团聚大厅。根据美术指导哈利·杰瑟普的说法，设计这个地方的时候想要做出“维多利亚时代的办事处”的感觉，而且反映在建筑风格和装饰方面，加入了很多骷髅元素。
亡灵世界是一个富饶又充满活力的社区。但对本片角色的塑造却必须摒弃传统元素，因为他们全都是骷髅。“我们得在角色没有皮肤、肌肉、鼻子甚至嘴唇的情况下，想办法给他们赋予个性，”动画总监丹尼尔·阿瑞加说，“我们利用阴影，而且做了许多绘画活儿。我们从各个不同的角度去雕塑和研究这些头骨，琢磨着在哪里可以给它们加点魅力元素。”
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