传统好莱坞电影之初，为了能让观众看清楚电影明星的容貌，特写镜头担当了这个重要的功能。而到如今特写镜头被削减,由于人们在家里看影像而且屏幕越来越小，特写镜头的角色也发生了改变。
今天的文章将进入到摄影视角的艺术中，跟随史蒂夫·麦奎因、法雷利兄弟、凯瑟琳·毕格罗和大卫·芬奇，来分析五个电影制作人运用特写镜头的独特方法，看看他们的技巧到底有什么过人之处，以及他们怎样机智地运用独具一格的特写镜头：
特写是什么？
特写镜头通常会框出角色的脸用以表达情感，或是突出某一物体来展现情景细节特写有很多类型，从中特写到大特写。
接下来让我们从这几个方面来分解一下特写镜头，看看我们可以从他们拍摄的方式中学到什么？
信息性特写镜头
首先大卫芬奇，他做一切都很有目的性，所以他的很多特写镜头都是关于信息的。《十二宫杀手》地下室这个画面，我们花了很多时间在整部电影中寻找线索，当我们转入特写发现了很多揭示信息的特写镜头。
不只是在《十二宫杀手》中，当大卫芬奇想要拍近一些镜头的时候他也会拍的非常近。
抒情性特写镜头
这里要说的是史蒂夫·麦奎因，他在每部电影中都使用抒情性镜头，但没有哪部电影能比《为奴十二年》的特写镜头更精彩，这个中特写一共持续了83秒。
这是一个很安静的场景，沉思是麦奎因想要观众深刻的明白现实给这个男人的重负难以述说，我们需要沉浸在奴隶制的残酷中，并且能够充分的认识这一点。电影中的第一法则就是叙述，在这个场景中我们可以听到史蒂夫响亮而清晰的声音。
抒情和信息的特写镜头
但如果你想要同时表达情感和信息呢？ 那就来看看凯瑟琳就足够了，凯瑟琳·毕格罗把两者结合起来了。
在《拆弹部队》中凯瑟琳·毕格罗使用大镜头来构建，我们看主角拆弹时的紧张感制造紧张气氛，这些镜头和紧密的剪辑创造了紧张感，这种场景让人回想起了塞尔吉奥·莱昂恩《黄金三镖客》结束时的剧终画面，我们会感到恐惧和挫败感。
如果我们希望观众大笑呢？那就让我们来看看法雷利兄弟。
幽默性特写镜头
在我看来，没有什么比《我为玛丽狂》中的这段画面更精彩的特写了，大部分场景都是广角镜头，每次新的人进入浴室我们总是看到了他们夸张的反应特写镜头，然后，本斯·蒂勒遭受到内心挫折，这是很多导演在拍摄类似场景都会使用的方法，这是喜剧的黄金准则。
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