虽然近代以来，工笔花鸟画似乎越来越不受画家们重视，画家们如果创作花鸟画似乎更偏向写意花鸟的方向。昨天我们讲到了20世纪中国画坛两大高峰之一，"南陈北于"之南陈陈之佛。今天我们继续来聊这个话题，为大家介绍另一座工笔花鸟高峰——活跃于北京的于非闇。于非闇和陈之佛两位画家，一个在北京一个在南京，都在工笔花鸟方面有着重要成就。
于非闇祖籍山东蓬莱，光绪十五年（1889）农历三月二十二日出生在北京的一个四合院里。他原名于魁照，后改名于照，字仰枢，别署非闇，又号闲人、闻人、老非。于非闇的父亲是内务府正白旗汉军，其母为满族人，1954年他改随母亲祖籍，正式登记为满族。于非闇是近现代中国画史上致力于工笔花鸟画研究与创作，并有着重要成就的画家。经过他的努力，传统工笔画得以传承下来，而不是逐渐被大家遗忘。于非闇不仅自己创作和研究工笔画，还培养了多位优秀弟子，其中最出名的两位当属田世光和俞致贞。
晚年的于非闇在《自我绍介》一文中回忆到："我本来在十七八岁的时候，学习些工笔花卉，五六年的光景，只学会了怎样调制颜色，怎么配合衬托，不过在那时，我对宋人的画，已有相当的认识。"再加上于家是富于收藏的书香门第，尤其偏重法帖书画、笔墨纸砚，这样的成长环境注定他日后会走上研习书画的道路。
其实，于非闇正式开始工笔花鸟创作的时候都已经46岁了，据说是听从了张大千的建议。当然，这并没有对他的创作和研究造成什么影响。他先是从清代陈洪绶入手，后学宋、元花鸟画，并重点研究赵佶的手法。他也在自己生命最后的那一年创作的《喜鹊柳树》的题跋中写下了自己学习工笔花鸟的经历，这是他对自己一生艺术里程做出的总结。
重视古意是于非闇花鸟画创作的一大特点，但是他师古而不泥古，自成画派。他的工笔花鸟构图新颖、打破常规，用笔刚柔并济，设色艳丽却不俗。于非闇曾在古物陈列馆工作，这一经历使得他有机会接触到不少古画。不仅如此，他还常常出没于古董店，到北京故宫研究名画，这些经历使得他的画艺大幅度提高。
宋徽宗赵佶对于非闇有着很深的影响，于非闇在勾线时的用笔就是以宋徽宗的瘦金体笔法入画。这样的笔法使得线条有了粗细、软硬、顿挫的变化，更有质感、体积感和空间感。尽管年代相差甚远，但于非闇的绘画作品却有着宋人的高古气韵，色彩艳丽却丝毫不显俗气，仍然充满雅致。
在书法方面，于非闇依然受到宋徽宗的影响。他专注于宋徽宗赵佶的"瘦金体"书法，并且相当有造诣，是近代"瘦金体"首屈一指的大师。瘦金体不仅能够锻炼笔力，而且这种瘦硬的书风与工笔画相得益彰。相辅相成之下，无论是瘦金体书法还是工笔花鸟都得以精进。于非闇的书画风格鲜明，艳丽设色与高古气韵并存，是辨别其作品的根本。
为了后人能够更好地学习和研究工笔花鸟画，于非闇将自己几十年创作与学习工笔花鸟的经验和心得写成了多部著作，包括《于非闇花鸟画课徒稿 》、《于非闇工笔花鸟画论》、《于非闇工笔花鸟画论》等。
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