刚掌握楷书笔画书写的书法爱好者，开始临摹字帖，大多数对书写笔画较多的字有畏难情绪。尽管字帖摆在那里，临摹出来就是不像。
那个感觉就像，字帖的字是一栋精美建筑，在你手里一写就废，散架了，松松垮垮，贼难看。
这种情况很普遍，初学者嘛，写不来正常。唐太宗李世民就有写不来的故事。相传，唐太宗李世民非常热爱书法。有一次，他在书写一个“戬”字时，遇到了难题。他写完左边后，对右侧的“戈”旁感到不确定，几次提笔又几次放下。最后，他决定派人请大书法家虞世南来代写“戈”旁。这样，“戬”字就成为了两人合作的书体。
之后，太宗邀请众位大臣来欣赏他的书法。虽然大臣们已经看出了其中的缘由，但只有魏征敢当面指出：“现在看皇上的字，只有“戬”字的“戈”旁是真实的，这应该是虞伯施所写的。”
听到这个评价，太宗非常佩服虞世南的书法技艺。唐太宗尚且如此，何况广大初学者。
有一个简单易学的方法，初学者窥其一角，便可打开征服多笔画字的大门。
其实，笔画越多，结构貌似复杂的字，越好写。因为笔画多，意味着字内部的关联多。笔画依次有序地关联下去，一个字就写好了。
如何实现笔画的依次关联？需要掌握一个概念：动态结构。笔画相关联，组成部首，几个部首再组成整个字。部首组合成字的过程，是先写好一个部首，再接下一个部首，直到完成所有部首的书写。这就有了书写的先后顺序，产生了字的动态结构。
所谓动态结构，当写好第一个部首的时候，它是一个整体，你要把它当成一个字，虽然笔画总数还不多。当第二个部首写出来的时候，形成了两个部首组成的一个半字的整体。你也必须把它当成是一个字，尽管它还不是一个完整的字。
这是一个十分重要的意识。总结一下，把写一半的字，当做一个字。这里需要上几个图，帮助大家领悟所谓的，半个字也算一个字的概念。
这是从欧阳询《九成宫醴泉铭》挑出来的字，欧楷的繁体字“征”，魏征。
这是第一个偏旁部首双人旁，把它理解成一个字，写的时候注意重心平衡。
这是第二个部首的加入，双人旁和山，组成了一个新的字。当然，这个字是没有任何含义的，只不过是书写过程中的动态结构，我们把它当成一个字来写。同样要注意重心平衡。
第三个部首加入，现在是双人旁，上面山，下面王，又组成了一个新字。
大家以动态的视角看欧阳询书写的时候，是不是三个步骤产生的新字，都是很协调的？结构紧凑，重心稳固。
动态图四，也可以看成一个完整的字，结构依然是紧凑的。
有人会提出疑问，为何动态结构图四，反文旁的捺没写上去？原因在于，捺是整个字的最后一道笔画，可以单独抽取出来，让它完成对整个字的重心支撑。
最后我再说一下，有助于写出结构紧凑字体的一些视角。初学者能找出越多的笔画关联角度，写出来的字就会越紧凑。毕竟写字拉垮，结构松散是楷书新手的通病。
关联图一，同动态结构图一样，也可以理解为一个新字，它同样是紧凑而又协调的一个整体。
这里就截取两个关联角度的图例，初学者可以自己去发现。任何多部首结构的汉字，都可以研究出许多相关联的组合形状。
每个字都是一栋古代木制的亭台楼阁，想要结构稳固，需要大量的铆钉做加固。能把笔画内在的关联看出越多，等于无形的铆钉就越多。
以上是关于楷书书写过程中，如何养成动态结构意识的一些阐述。书法高手可以划过，权当我是假语村言。
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