上一回咱们聊到非常值得听的钢琴协奏曲，今天我们就继续推荐一些经典的，深受观众喜爱的弦乐协奏曲。
弦乐协奏曲中数量较多的是小提琴协奏曲，小提琴高亢的音域辨识度很高，加上它的演奏技巧复杂，音色变化多端，可塑造性比较强，所以音乐家喜欢写它，还有一个重要原因就是很多作曲家会拉小提琴，拿它作曲比较好驾驭。
其次是大提琴协奏曲，大提琴声音低沉悠扬，深受作曲家和观众喜爱，尤其是那些喜欢弦乐，但又觉得小提琴过于尖细的观众，会被大提琴的沉稳所吸引。
还有一种乐器兼具小提琴的灵活和大提琴的稳重，那就是中提琴。结果众所周知，为它写协奏曲的人并不多……
下面我就来推荐一些好听的弦乐协奏曲，也包括中提琴。
Violin Concerto
小提琴协奏曲
有几首小提琴协奏曲非常著名，比如：柴可夫斯基《D大调小提琴协奏曲》、门德尔松《e小调小提琴协奏曲》、勃拉姆斯《D大调小提琴协奏曲》、贝多芬《D大调小提琴协奏曲》。
这四首曲子被称为四大小提琴协奏曲，因为太有名了，所以介绍过很多遍了，今天就先不介绍这几首了。
但是这个“四大”也不知道是怎么评选出来的，反正就是特别有名，没听过的赶紧去听一下。接下来推荐另外几首也非常有名，但是没有“四大”有名的协奏曲。
1
布鲁赫
《g小调第一小提琴协奏曲》
布鲁赫是德国的浪漫主义音乐家，他一共写过三首小提琴协奏曲，g小调协奏曲是他28岁创作的。
这首小提琴协奏曲的上演率非常高，优美中带着淡淡的忧伤。技巧不是很华丽，从演奏难度上来说，属于不是很简单，但也不是魔鬼级别的难度。
音乐一开始由定音鼓引入，当小提琴的旋律响起，带出一些悲伤的感觉，音乐保持着平稳的速度推进，让观众情不自禁的跟着打节奏，非常上头。很好听，我非常喜欢这个乐章。
第一乐章
柔板乐章并不是非常柔美，而是带有一种预示性和紧张感，让人觉得接下来一定要发生些什么了，很勾人，拉扯观众的思绪。
第二乐章
第三乐章充满了光辉与激情，小提琴使用了大量的双音技巧，令整部协奏曲的演奏难度都集中在这一乐章。喜欢双音的人很适合听这个乐章，非常舒适。
第三乐章
2
西贝柳斯
《d小调小提琴协奏曲》
西贝柳斯是芬兰作曲家，也是民族乐派的代表。这首小提琴协奏曲是他早期作品，其中奔放热情的主题和浓厚的芬兰气息。
西贝柳斯自己就具备非常不错的小提琴演奏能力，他曾经希望成为一名小提琴演奏家。这与他能创作出这样一部技巧和内容兼具的作品不无关系。
乐曲开始经过乐团平静的引子，迅速进入小提琴的独奏。很快我们就会感受到这是一个旋律和炫技并行的乐章，小提琴的演奏难度很大。
柔板乐章篇幅较短，是世界著名小提琴协奏曲中美妙的浪漫曲之一，同时也是西贝柳斯富于浪漫色彩的优秀篇页之一。
第二乐章
第三乐章带有北欧民间舞曲的风格，独奏小提琴辉煌的技巧性，包括一些难度很高的三度、琶音、泛音、双音等，也是这一乐章的特色之一。
第三乐章
3
拉罗
《西班牙交响曲》
拉罗是西班牙血统的法国作曲家，他创作的这首《西班牙交响曲》虽然叫这个名字，但是今天的音乐家们更愿意称它为小提琴协奏曲。
这首曲子的首演是由小提琴大师萨拉萨蒂演奏的，获得了极大的成功。
全曲一共有五个乐章，许多音乐家在演奏的时候常常会略掉第三乐章，也许是觉得整体时长太长，观众坐不住。但是在咱们公众号不用略过，咱们每个乐章都能听到。
第一乐章是全曲中最充实有力的乐章。小提琴的出场非常炫酷，紧接着是一段优美的旋律，乐章结束于华丽美好的氛围中。
第一乐章
西班牙的感觉在第二乐章中展现出来了，乐曲在快速与慢速不断交替中发展。
第二乐章
第三乐章同样带有明显的西班牙特色，是一首间奏曲，但是旋律略显单调，这大概是经常被舍弃的原因。
第三乐章
第四乐章开头好像进入了忧伤的情绪中，中间也有一些甜美的旋律，但是我对这个乐章无感，你们自己听吧，看看喜不喜欢。
第四乐章
第五乐章是灿烂生辉的回旋曲，小提琴的技巧很难，我就喜欢听这种有难度的，过瘾，就是这么肤浅，凡是我自己拉不下来的我都觉得厉害。
第五乐章
接下来推荐一首中提琴协奏曲，我纯粹是为了推荐而推荐，为了避免被说不尊重中提琴，我推荐一首。绝对不是说这首曲子不值得，不经典，不好听，只是在今天之前我从没好好听一首中提琴协奏曲。
Viola Concerto
中提琴协奏曲
都说中提琴是乐团的中流砥柱，上顶两把小提琴，下顶一把大提琴。但是为它单独创作的作品还是有点儿少。
二十世纪一位伟大的作曲家，他的许多创举震动了整个20世纪艺术圈，他为中提琴写了一首非常棒的协奏曲，成为了中提琴的代表作，同时也为中提琴乐手的业务考核增加了难度，这位音乐家就是巴托克。
4
巴托克
《中提琴协奏曲》
这首《中提琴协奏曲》着实来之不易，它是巴托克晚期作品，在他创作完《第二小提琴协奏曲》之后，好友普利姆罗斯委托他写一首中提琴协奏曲，他几番推辞后最终答应了，但直至去世，这部作品只完成了大致主奏声部的手稿，管弦乐伴奏总谱的抄写并未完成，成为了巴托克的遗作。
巴托克的朋友、学生蒂博·谢尔利接手完成了这部作品。巴托克手稿顺序杂乱，整理难度较大，历时四年后，谢尔利仍然在普利姆罗斯的协助下完成了该作品，并于1949年12月在美国明尼苏达大学首演。
如果从未听过巴托克的作品，可能这首曲子的开头听上去不那么平常，略显诡异，像是中提琴在用奇怪的音调诉说一个故事。但是稍微多听一会儿就会发现音乐整体是诡异中透着莫名的好听。
第一乐章
这部作品的第二乐章被称为“虔诚的柔板”，有宗教性，冥想性和三段体，还有匈牙利民歌音调，富有旋律而且声音非常美妙（这几句是我抄的）。因为我对匈牙利民歌的认知仅仅来自勃拉姆斯的《匈牙利舞曲》，但是这个乐章显然是写出了非常优美的旋律，很易接受。
第二乐章
第三乐章部分，具有欢快而活泼的民族舞风格特征，华丽而富有跳跃性。听的时候也能感受到演奏者的压力，喜欢！
第三乐章
接下来该写大提琴协奏曲了，我着实没想到写到现在已经远远超出我想写的篇幅了，今天不想写大提琴了。下周再发大提琴吧，迅速结尾，拜拜～
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