书法名家，就是指在书法领域内所创造的艺术成就，得到了人们的公认，一般情况下，这些书法名家，是像影视明星一样，都属于公众人物，他们的一言一行，一举一动，都会对社会带来一定影响。在书法界，张旭光、刘洪彪等人，都是书法界的明星和公众人物，他们时常在视频或台下课堂给书法爱好者授课或讲解，人们便会把目光紧紧地集中在他们身上，其主要目的是要向这些名家学习如何执笔、如何写字、如何看待书法等等。
张旭光曾担任中国书法家协会主席团成员，后又进入到中国美术家协会担任领导职务，以前也曾在《中国书画》电视频道上给广大书法爱好者讲解《圣教序》书法，后来，由于观众反映很好，还出版了系列讲座的光盘和书籍，为书法爱好者学习书法起到了很好的示范作用，甚至有的人还说，如果不是张旭光老师的讲座，自己的书写还停留在“小学”阶段，这个讲座启发很大，收获很多，真心感谢张旭光老师。
刘洪彪曾在部队多年，后任中国书法家协会理事和草书委员会委员，现任中国书协副主席，国家一级美术师，草书委员会主任。近些年来，刘洪彪的名气是越来越大，这可能是因为书法水平高、影响大的缘故，喜爱刘洪彪书法的人也是越来越多。先后在全国、全军书法大展上获得过多次奖项，其中三次蝉联中国书法最高奖——《兰亭奖》，还获得了“兰亭七子”的殊荣，实属不易。多次在全国各地举办个人书法展和书法讲座，收获了很多的人气。
张旭光擅长行书的创作，他是以王羲之《圣教序》为根基的，并且对此理解透彻，可谓是当代写《圣教序》书法的第一人。可如今，张旭光也写起了草书，本来这没什么，行书与草书大体上可以划归到一个系统之中，但作为一个真正的书法名家，他肯定知道行书与草书又有很大的区别，主要区别是，行书反映了书者的笔墨功夫，而草书更多地是体现某种气势。而张旭光的草书，如果“狂”起来，一般人是很难辨识的，其实辨识不辨识都不是草书的根本目的，但他的草书中的“圈”很多，被人称为“圈书”。
不管是草书还是“圈书”，但有一个问题实在让书法爱好者感到很费解，那就是上面二位老师同样是写草书，但他们的用笔、运笔方法大相径庭，简单说，刘洪彪是“提笔”写字，而张旭光是“拖笔”或“抹笔”或“卧笔”写字。有的人可能会说，不就是写个字嘛，何必这么计较？其实，我想说的是，草书自有草书的运笔法则，从草书对线质的要求上来说，它的线条应当是饱满的、质厚的，而要写出这种要求的线条，就必须要有好的运笔规则，非以中锋行笔不可，偶而侧、卧之笔，也是险绝之需。但整幅作品都是侧卧用笔，着实有不可取之处。
造成这种现象的原因，大致是与张旭光对执笔问题的不周所致。我们虽不曾见过古人如何用笔写字，但古人的草书线条却是给人了饱满、中道、沉着、厚重之感受，如果古人以侧锋笔法或拖笔写字，这样有质感的线条肯定是完成不了的。张旭光多年写字，也许对字形要求较高，但对执笔及线条质量的要求并没有达到一定高度，或许是养成了一个这样执笔写字的习惯，恰恰是这样的习惯，又与刘洪彪的执笔习惯截然不同，他们二人的作品质量也就有了不同的质感。
上面是对张旭光的拖笔写字的一点感受，也并没有认为他与刘洪彪二人水平谁高谁低，提出一点看法，愿与广大书法爱好者共同讨论之。
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