从艺术史和各种图像汲取灵感的“视觉陷阱”
有人说，张钊瀛是一个非常活跃的艺术家，不是在参展的现场，就是在去美展的路上。
这至少透露出两个信息，一个是创作之丰，一个是表达欲之盛。
《打开新世界》布面油画 80×100cm 2019《肥皂喜剧》布面油画 180×100cm 2019《通过第二双眼》布面油画 80×100cm 2019《我们不是花花公子》布面油画 180×100cm 2019其实，他的诸多作品，会给人一种冷的感觉，充满怀旧感和抽离感，看上去有点远离现实的喧嚣。但画面又总是加入一点几乎不属于其叙事的明亮色块，给人一种节日、剧场般的氛围，充满表演性，仿佛追光下的生命印象。用戏剧、童话、图像大概可以了解和概括他荒诞而有趣的绘画创作。《角色—不被蛇诱惑》布面油画 105×160cm 2018-2019《角色-三女神》布面油画 90×160cm 2019《角色—王子的眼泪》布面油画 130×160CM 2018-2019《角色-艺术情人》布面油画 90×160cm 2019《角色—勇敢米奇》布面油画 90×160cm 2018-20199年的各种表演经历，以及后来在欧洲主修过戏剧经验，使他的作品都有着戏剧般的幻境。背景、道具、人物关系与布局，都让你感觉是一场戏剧的片段。仿如童话般的场景和人物组合，则以夸张与梦幻的非现实的故事和情节，关照人生与生命。童话与其说是虚幻，不如说是人与人、人与社会关系的超现实写照。超现实，不过是画家内在的真实理想。《演绎一个明星》布面油画 100×180cm 2019《童话-幸福旅程》布面油画 170×120cm 2018《金色的麦田》80X100cm 布面油画 2016《约见风眠先生》10×15×30cm 陶 金属材料 2021-2022有评论注意到画家的另一个风格元素，那就是“图像的狂欢”。他常常以对经典绘画、影视、戏剧人物、新闻图片的挪用、篡改和重组，脱出原有逻辑，创造出新的联系，以一种怪异幻象，带给人们新的广阔的思考与想象空间。从而完成艺术的诉求。刚刚举办的《今天的童话》个展，就以他各个时期代表作，充分呈现了张钊瀛的这种艺术语言和风格追求。《生活道具-曹冲称象，弗丽达，阳光，沙滩》 200×178cm 布面油画 2021-2022《生活道具-贾科梅蒂与模特》 120×213cm 布面油画 2021-2022年《生活道具-开启新旅程》 166×250cm 布面油画 2021-2022《生活道具-下班了再拾麦穗》 200×200cm 布面油画 2021-2022年谈到他最惯常使用的从艺术史汲取灵感这一创造手段，他表示，是需要一个观众熟悉的东西作为人们进入自己作品的入口。他的不少作品中，我们看到《拾穗者》的影子，达利和沃霍尔的影子，甚至齐白石、张大千的影子。张钊瀛游历广泛，广州、珠海、澳门、欧洲，他说对碰到的一切都会有所触动，其实每一个创作都源自当下的生活。不同的是，他比普通人会更加敏感，也更多异想，所谓荒诞不过是生命经验之上，超越于通俗庸常的新认知。《信仰道具—榴莲》170×120CM 布面油画 2018-2019《信仰道具—牡蛎》170×120CM 布面油画 2018-2019《神话派对—机遇》130×180CM 布面油彩 2017-2018《神话派对—学飞》60×100CM 布面油彩 2017-2018张钊瀛1988年出生在广州，在四川美院毕业后，有去比利时的布鲁塞尔艺术学院读研，加之珠海、澳门的生活，使他受到不同地区的艺术滋养，这给了他较为宽阔深厚的艺术阅历和国际视野。对自己绘画的戏剧性特点，他表达过故意而为的认可：我的画面就像你看到的一个围合的舞台，第四面就是观众，也就是看画的人。
本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请
点击举报。
